1 | 鉤之行止,即群巒之起跌;皴之分搭,即土石之紋痕。山以分按脊生,石用重鉤面出。山腳伏而皴側,坡脊起而皴圓。麻皮虛腳而山空,兼讓長林之得致;釘頭露額而石豁,又資叢樹以托根。解索動而麻皮靜,攔草質而牛毛文。釘頭莽於木柹,長短同施;豆瓣潑於芝麻,小大易置。卷雲、雨點各態,亂柴、荷葉分姿。斧劈近於作家,文人出之而峭;鬼臉易生習氣,名手為之而遒。大劈內帶鑿痕,小劈中含鏽跡。石棱面而隱疊千層,山沒骨而融成一片,灰堆乃磨頭之變境,疊糕即斧劈之後塵。鉤多圭角而俗態生,皴若團欒而清韻少。皴之俯仰,披似風蘆而垂如露草,皴之縝密,明同屋漏而隱若紗籠。墨帶燥而蒼,皴間夫擦;筆濡水而潤,渲間以烘。襯複而內暈,鉤簡而外工。鉤靈動似乎皴,皴細碎同於擦。頓挫乃鉤劈之流行,深淺為渲染之變化。虛白為陽,實染為陰。山面皴空,多是陽光遠瑛;山坳染重,端因陰影相遮。劈而不皴,知烘染之有法;皴而不染,知鉤劈之意全。著筆為皴,留空痕以成廓;運墨為染,問滃跡以省鉤。鉤之漫處可以資染,染之著處即以代皴。複染於鉤內而石面棱棱,增染於廓外而石脊隱隱。皴未足,重染以發共華;皴已足,輕染以生其韻。蓋山容憑皴淡以想像,無泥皴淡而著其偽;樹態假點抹以形容,勿拘點抹而失其真。皴之沉酣眎染匪異,點之圓活與皴無殊。點分多種,用在合宜;圓多用攢,側多用疊;禿筆用衄,破筆用松;擲筆者芒,按筆者銳;含潤若渴,帶渴為焦;細等纖塵,粗同墜石;淡以破濃,聚而隨散。繁簡恰有定形,整亂因乎興會。 |