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《丝五》

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1 丝五:
琴 瑟 筑 筝 琵琶 阮咸 箜篌

2 丝五:
琴,世本云:“神农所造。”琴操曰:“伏羲作琴,所以修身理性,反其天真。”白虎通曰:“琴,禁也,禁止于邪,以正人心也。”广雅曰:“琴长三尺六寸六分,象三百六十六日;五弦象五行。大弦为君,宽和而温;小弦为臣,清廉不乱。文王、武王加二弦,以合君臣之恩也。”琴操曰:“广六寸,象六合也。”又:“上曰池,言其平;下曰滨,言其服。前广后狭象尊卑,上圆下方象天地。”一弦琴十有二柱,柱如琵琶。击琴,柳恽所作。恽尝为文咏,思有所属,摇笔误中琴弦,因为此乐。以管承弦,又以片竹约而束之,使弦急而声亮,举以击之,以为节曲。杨雄琴清英曰:“舜弹五弦之琴,而天下化;尧加二弦,以合君臣之恩。”桓谭新论曰:“五弦,第一弦为宫,其次商、角、徵、羽,文王、武王各加一弦,以为少宫、少商。”说者不同。又琴之始作,或云伏羲,或云神农,诸家所说,莫能详定。尔雅曰:“大琴谓之离。”二十七弦。今无其器。齐桓公曰“号钟”,楚庄曰“绕梁”,相如曰“绿绮”,伯喈曰“焦尾”,而傅玄琴赋云非伯喈也。一云“焦尾”,蔡邕琴。

3 丝五:
瑟,世本云:“庖羲作,五十弦。黄帝使素女鼓瑟,哀不自胜,乃破为二十五弦,具二均声。”尔雅曰:“大瑟谓之洒。”礼图旧云:“雅瑟,长八尺一寸,广一尺八寸,二十三弦。其常用者,十九弦。颂瑟,长七尺二寸,广尺八寸,二十五弦,尽用之。”易通卦验曰:“人君冬至日,使八能之士,鼓黄钟之瑟,瑟用槐木,长八尺一寸;夏至日,瑟用桑木,长五尺七寸。”槐取气上也。桑取气下也。

4 丝五:
筑,不知谁所造也。史籍唯云高渐离善击筑,汉高祖过沛所击。释名曰:“筑,以竹鼓之也。”似筝,细项。按今制,身长四尺三寸,项长三寸,围四寸五分;头七寸五分,上阔七寸五分,下阔六寸五分。

5 丝五:
筝,秦声也。傅玄筝赋序曰:“代以为蒙恬所造。今观其器,上崇似天,下平似地,中空准六合,弦柱拟十二月,设之则四象在,鼓之则五音发,斯乃仁智之器,岂蒙恬亡国之臣能关思哉!”今清乐筝并十有二弦,他乐皆十有三弦。轧筝以片竹,润其端而轧之。弹筝用骨爪,长寸馀,以代指。

6 丝五:
琵琶,傅玄琵琶赋曰:“汉遣乌孙公主嫁昆弥,念其行道思慕,故使工人裁筝、筑,为马上之乐。今观其器,中虚外实,天地象也;盘圆柄直,阴阳叙也;柱十有二,配律吕也;四弦,法四时也。以方俗语之曰琵琶,取其易传于外国也。”风俗通曰:“以手琵琶,因以为名。”释名曰:“推手前曰批,引手却曰把。”杜挚曰:“秦苦长城之役,百姓弦浅而鼓之。”并未详孰实。其器不列四厢。今清乐奏琵琶,俗谓之“秦汉子”,圆体修颈而小,疑是弦浅之遗制。傅玄云:“体圆柄直,柱有十二。”其他皆充上锐下,曲项,形制稍大,本出胡中,俗传是汉制。兼似两制者,谓之“秦汉”,盖谓通用秦、汉之法。梁史称侯景之害简文也,使太乐令彭隽赍曲项琵琶就帝饮,则南朝似无曲项者。五弦琵琶,稍小,盖北国所出。旧弹琵琶,皆用木拨弹之,大唐贞观中始有手弹之法,今所谓搊琵琶者是也。风俗通所谓以手琵琶之,知乃非用拨之义,岂上代固有搊之者?手弹法,近代已废,自裴洛儿始为之。

7 丝五:
阮咸,亦秦琵琶也,而项长过于今制,列十有三柱。武太后时,蜀人蒯朗于古墓中得之,晋竹林七贤图阮咸所弹与此类同,因谓之阮咸。咸,晋世实以善琵琶、知音律称。蒯朗初得铜者,时莫有识之。太常少卿元行冲曰:“此阮咸所造。”乃令匠人改以木为之,声甚清雅。

8 丝五:
箜篌,汉武帝使乐人侯调所作,以祠太一。或云侯晖所作。其声坎坎应节,谓之坎侯,声讹为空侯。侯者,因乐工人姓耳。古施郊庙雅乐,近代专用于楚声。宋孝武大明中,吴兴沈怀远被徙广州,造绕梁,其器与箜篌相似。怀远亡,其器亦绝。或谓师延靡靡乐,非也。旧说一依琴制。今按其形,似瑟而小,七弦,用拨弹之,如琵琶也。

9 丝五:
竖箜篌,胡乐也。汉灵帝好之。体曲而长,二十二弦,竖抱于怀中,用两手齐奏,俗谓之擘箜篌。凤首箜篌,颈有轸。

URN: ctp:n560401