1  | 口且汁汪 |
| 2 | 欽定四庫全書嗣穿臺 |
| 3 | 曩韋囂沈圍 |
| 4 | 冥藻襄勘 |
| 5 | 總舊董襄鈴 |
| 6 | 蠶罵修襄清藻 |
| 7 | 轂庭駟雛蘇彊黯懿聽疆霸黯酬嘗貳囊利勸蕪顯溺驪疆 |
| 8 | 隴馴細開鞠工一襄關飄軸勳贈寵魯聖泉譽撰 |
| 9 | 門酬剛槁聞門澤剛軸闢翱一酣一心束模鞍縮爛讙辦兄睡懿關測剛綱酬翻劉剛爛羆荒文章章草之法蓋爛獨閔落勵慚黼觀剛視梁延靜至慰愛圓省力絕僉期禍戀蠶旦必濯稟式觀其淚劇刪憾咽儀方不別矩固不中規抑左揚右望之若啼鸞全鳥峙志忌飛移校獸暴駭將奔來馳狀以連珠絕而不離畜怒悌鬱放逸生音騰蛇赴穴頭沒尾垂機要徵妙臨時從宜 |
《蔡中郎石室神授筆勢說》 |
| 1 | 苞少時入嵩山學書於石室中嘗夜居不寐恍然判容厥狀甚爽授以筆勢呂記而沒其呂日書肇於自然自然既立陰陽生焉陰陽既生形氣立阜諜頭護尾力在字中下筆用力獻酬之麗故曰勢末不可止勢去不可福蓄有二法田日疾二日濫得疾澗州法書妙晝矣夫書本乎人性疾者不可使之令徐溫者不可使之令速筆惟軟則苛怪生焉兀勢列後句然無師授而合于先聖陰陽者結字點畫上皆覆下下以承上近相映帶無使反背轉筆左旋右顧無使筋節孤露藏鋒點晝出入之路左光右至延右亦爾護尾點畫勢晝用刀收之疾勢出於啄磔之中又在豎趣之腹掠筆左出措鋒峻超用之濫勢悉在索驟戰行之法橫鱗豎勒之規 |
《伯皆小豪贊》 |
| 1 | 龜文鍼列櫛比龍鱗紆體放尾長翅短身延頸負翼狀如凌雲潰若黍稷之垂潁蘊若蛇蟲之焚縕若連若絕似水露緣絲疑垂下端速而望之象鴻鵠羣游終繹遷延研桑不能數其詰曲離宴不能觀具隙間般垂揖讓而辭巧蒼箱拱手而韜翰槁華艷于仇素為入藝之範光 |
《伯啼稼賈》 |
| 1 | 烏蹟之變乃惟左隸蠲彼繁吝示茲簡易修短相副異體同勢煥若星陳鬱若雲布纖波濃點錯落其間若鐘簟設張庭燎飛爛似宗臺重宇層雲冠山遠而望之飛龍在天近而察之心亂目炫蟲策既繁草槁近偽適之中庸莫尚於隸 |
《晉衛夫人筆陣圖》 |
| 1 | 夫三端之妙莫先於用筆八藝之具莫深乎銀釣昔奉丞相斯見周穆王書七匡興嗟咽其無骨蔡尚書入鴻都觀竭十句不返嗟其出羣故知連其源者少閭於理者多近代以來殊不師古而緣情棄道才記姓名或學不該贍聞見又寡致使成功不就虛費精神自非通靈感物不可輿談斯道今刪李斯筆妙更加澗色總七條并作其形容列事如左貽諸于孫永為模範廣將求君子時復覽焉 |
| 2 | 筆妻取崇山絕仞中兔毫八九月收之其筆頭長立迎管長五寸鋒齊腰強看其硯取煎涸斧石潤濫相禹浮津耀墨者其墨取廬山之松姻代郡之鹿膠十年以上強如石者為之紙取東陽患卯虛柔滑淨者几學蚤冕學軌筆若真書去筆頭二寸引分若行草書去筆三寸判分執之下筆難董襄波屈曲皆須盡百巧之力而送之若初學先太書不得從小善鑒者不寓善寓者不鑒善筆力看多骨不善筆力看多向多骨微肉看謂之筋書多肉微骨者謂之臺豬多力豐筋考聖無力無筋者病州口從具消息而用之州如千里陣雲隱隱然其實有形茹高峰墜石確廬然實如崩也艾陸斷犀象八百鈞弩發壓萬歲枯藤八崩浪雷奔了勁弩筋節 |
| 3 | 右七條筆陣出入斬斫圖執筆有七種有心急而執筆緩者有心緩而執筆急者若執筆近而不能絮看心手不齊意後筆前看敗若執筆遠而急意前筆後者勝又有六種用筆結措圖恪如象法飄馳灑落如章革凶險可畏如八分窈窕出入如飛白耿介持立如鶴頭鬱拔縱橫如古隸忠心存委曲每為冥幕眾其形斯造妙矣永和四年上虞製 |
《東晉王右軍錄白雲書訣》 |
| 1 | 白雲先生書訣云蠢晏真曰陽氣明則華壁立陰氣大則風神生把筆抵鋒肇乎本性力圓則調執疾則濫繫則勁逸則峻內貴陰外貴蘆起不孤伏不寡延迎非近背接非遠望之惟逸發之惟靖王羲之記 |
《右軍題葦陣圖復》 |
| 1 | 夫紙者陣也筆者刀稍也壘看鑒甲也水硯者城池也心意者將軍也本領者副將也結構者謀略也颺筆看吉凶也出入者號今也屈折者殺戮也夫欲書先乾研墨凝神靜思預想字形大小偃仰平直振動令筋豚相達思在筆前然後作宇若平直相似狀如算子上下方整前後齊平便不是書但得具照畫耳昔鐘繇弟子宋翼常作此書繇乃配之翼三年不敢見繇即潛心改迹每作一波常一過折筆毒作辜帶隱鋒而為之每作一橫畫如列陣之排雲每作箋如蒿毒秦每作一牽如萬巖枯藤屈折如銅釣每作裏縱如足行之馳驟翼先來書惡晉太康中有人於許下破鍾繇墓遂得筆勢論翼乃讀之依此法學名遂大振直蓄及行書皆依此法若欲學草書又有別法須緩前急後字體行勢狀等龍蛇氣豚鉤連校側起伏用筆亦不得使齊平大小州等每作字須有點處且作餘字總竟然後安點其點須空中遙鄉筆作導恭旱書亦須策勢八分古隸相雜亦不得急令墨不入紙若急作忌思淺簿而筆即直遇惟有章草墓韋程行抑等不用此勢但用擊石波而己其擊石波者缺波也又八分更有盂汶謂之隼尾波即鍾公泰山銘及魏文帝受禪碑中己有此體矣夫書先須引八分章草入隸字中發人意氣若直取俗字不能先發羲之少學衛犬人書將自謂大能及渡江北游名山比兄李斯曹喜等書又之許下見鍾繇兼鵠書又之洛下見蔡苞石經三阻書又於從兄洽處見張起華岳碑始知學衛天人書徒費年月耳遂改本師仍於眾碑學習焉遂乃成書耳時年五十有二或恐風燭奄及聊書之以遺教子孫亭水和十四年四月匡 |
《逸少教于敬畢論十禹章酬》 |
| 1 | 吾察汝書性遇人仍木開規矩父不親教自古有之略修筆勢論苔願聞汝之悟凡諸字勢猶有十內章章有指歸定具模精詳具舛謬撮其要實錄具便宜或變體處多罕臻其妙轉筆處眾草識其源堪鍼垂露之蹤難為體別揚波騰氣之勢足可迷人故辨其由堪愈膏盲之疾今書樂救論寨及筆諭篇貽爾誠之祕之窮研策稻省功而易感茶集精專形彰而勢顯存意學之者兩月即見成功大無性靈者百日亦似其本北作初成之時有丹陽僧求吾不復與後同學張伯英欲求見之吾云失矣 |
《創意判》 |
| 1 | 書字貴乎平穗用筆須有偃有仰有欹有斜或大或小戎短或長欲書先指筋力然後裝末吏在注忌詳雅起發繇容疏闊相間始書之時不可晝具形像判通正手御二近少得形勢二遲須似本趣四通加其道潤五通加其抽拔如具生溫筆下不滑兩行己度創臨惟須筆滑不得計通數 |
《啟心二》 |
| 1 | 凡書時貴乎沈靜令意在筆允字居心後禾作之始結思成矣然下筆不欲急管是將軍故須遲重心不宜遲心是箭鋒遲則中物不合毋書貴十遲五急十曲五直十藏五出十起五伏狀如驚蛇之透水激楚浪以成文妙似龍蛇之宛轉帶鸞鳳具徘徊操脫直驚雷掣電此乃飛空妙睿頃刻浮沈統攝錐鏘啟發具意佳昏迷之輩漸覺稱心博學仁儒顯然開朗 |
《視形三》 |
| 1 | 視形象體變貌猶同逐勢瞻顏高低有趣分均點晝遠近相須播弄研精調和筆墨鋒纖來桂疏露相當鐵點銀釣方圓周整起手下筆恃度思量引說蹤由永傳今古智者縈身蓋世方懷浸澗之深愚者不俟住談如闇塵之視錦生而知者發憤學而悟看忘燎此即妙中加妙新中更新金書錦字本領為光盡說安危以平穗為本分間布白上下齊平均其體制大字促之欲小小字放之便大寬猛得所不失具宜橫則正如長舟之截小渚豎則直若春雲之抽寒谷 |
《邑屯日》 |
《駕言口》 |
| 1 | 奏全者照皆須磊落似大石之當衢或如繡或如科斗如爪辦如栗子存如鵲回失如鼠床如此之類各稟其東 |
| 2 | 雀 |
《處戈五》 |
| 1 | 夫處戈之法落竿城城如長松之倚谿似欲倒也又如百鉤之曹初張其戈意妙理難窮放似弓張箭發收似虎圃龍飛直似臨谷之選曲類懸釣之釣稷層切於雲漢倒載殞於山崖天門騰而地戶躍四海謚而五岳封玉燭明而匡月敞練繡亂而錦文翻大以屈腳之法蠻蠻如角弓之張兄烏為鴈之類是也 |
《壯健八》 |
| 1 | 犬立人之法如烏之在枉仁信位伏類是也宛腳之法如壯士之屈臂風飛几氣類爰也引牽急如雲中之電日月目因類是也跪腳判幹上掩下樵終始轉折悉令和勻勿使蜂腰鶴膝放縱宜存氣力視筆取勢行中廊落如勇士仲釣方剛對敵麒麟鬬角虎湊龍牙筋節弩拳勇身精健攻法如此書進有功也夫作右邊折角牽下微開左畔幹轉令取登對勿使腰中傷慢視筆取勢直截向下趣義常存無不省悟 |
《教悟七》 |
| 1 | 日月目具之字處具中晝之法皆不得倒右右廟復宜粗於左橫畫須纖柱畫須粗分間布白遠近宜均上下得所自然平穗當須迅相掩蓋不得孤露形影及出其牙鋒者展轉翻筆之處即宜察而用之如作州橫書須豎作置看須存筋藏錦滅遯隱端凡為田字數體俱入若作乙紙皆須字字意別勿使相司 |
《觀形入》 |
| 1 | 夫臨文用筆之法復有數勢並悉不同或有藏捧若大側筆者乏神筆者入結筆者撮惡筆者俟失息筆者隔逐蹙筆者將戰肇者合之斛筆老成構市筆者盡翻筆者先然迭筆者時省起筆者不下打筆者廣度 |
《開要九》 |
| 1 | 火作字之法甚是為難鋒鉛來去之則反復往還之法可宜熟蓋觀察然後下筆救不宜遲遲則夫力拔不宜緩緩則鈍腳不宜賒腹不宜促頭不宜斜角不宜峻又不宜作拔角而字合為寵者並不宜澗重不宜長單不宜小復不宜大容則勝疏短則勝長 |
《即度十》 |
| 1 | 尺欲作梏書須遵正體字之形勢並不得上寬下窄上短下長不宜傷蹇容則似痾瘠之纏不宜陳陳則似溺水之禽傷長則似死蛇掛樹傷短則似踏死蝦暮可不慎也 |
《察論十鬥》 |
| 1 | 臨書按帖之方至妙無窮或有迥驚返鵲之飾變體則於行中或有生成臨谷之戈放龍踐於紙上微筆則蜂姻雲起如刀劍之相成落紙則棹楯施張感踏江波之錦若不端嚴手指無以表記心靈吾務斯道廢寢忘踰座載彌年方稱美也 |
《譬羲十》 |
| 1 | 欲學書者當以其本緩緩臨之定其形勢不可失於規矩但形勢須快健手腕須輕便方圓大小各不相犯若欲經書須得大小字字相則莫以字小易而忙行筆勢莫以字大難而漫展毫頭如是則筋骨不等死生相混大凡字不可使因點失所若美人之無目門書裏髓右壯士之無肱樂毅諭玄本書法筆勢俱備苟能得此自外皆能勿以難學而慢之也 |
《古傳筆法二十四訣》 |
| 1 | 辜蔓云作點向左以申指斜煩向右以大指齊煩作報答便以中指挫鋒須收鋒在內按筆收之又軻側下其筆舍濡其鋒摩輪族驥夜收筆填喜貝平禁經云點如利錯錢金是也又半蟻澤宜字上用之為避其旁點又側下其筆使墨精閣墜徐乃反揭則稷利矣右軍云作點皆須磊落如大石之當衢又點不變為布棋貴變通也更有打點當以指送筆似打物之狀甚難用也入畫法云作橫晝皆用大指措之若作策法即指撞筆上若作勒法即用中指鉤筆濫進覆畫以申指煩筆然後以大指遣至盡處此三勢相近用法不同也鱗勃法須仰收禁經云畫如長錐界石是也又繫走仰收似長舟之截小渚兩頭勢起使芒角不失道潤借勢不策不鱗勒稍除之取古勁枯溫無求活利凡在字帕宜用之樞筆法初紫策中撞鋒輕勁微勒向右按助古經云鍾書官示字長盡用又畫不為布鼻貴曩云勢須險策露鋒飛動為勝 |
| 2 | 三三畫法云上潛鋒平勒中背筆仰策下累趣覆收名通相解捕古經云黃庭經三圃字用草法上潮側中策下奮筆橫飛遍相臺峙以險利為勝匹懸針法云鋒墳先發管逐勢行趨筆紫收溫進如錐晝石禁經云懸針如長錐綴地是也又羿字下雙筆須蹇三垂變換用之三勢不同或垂或越或殊掠而中弩右軍云懸針垂露難為體制衛大人云如萬歲枯藤臨池訣云懸針法蘭亭年字盡其訣也張敬玄云申中字盡宜卓筆直審疾抽事字中畫宜軌下筆便挑不宜停筆 |
| 3 | 賢垂露法云鋒簡旱齊下熟豐殺筆縮鋒又始築筆而極力終注鋒而作習又知垂不縮此呂煩筆以摧挫為功右軍云豎如春筍之抽寒谷也鹽池訣云玉露本策腳名玉筋如古欽倚物也 |
| 4 | 乙背拋法云蹲鋒繫掠徐鄉之速則失贄遲則緩怯臨池訣云此種法稍涉八分尾法引過某圃轉蹲具鋒又徐收而蹲趙之不欲出須閭取使具如負芒刺則二右軍云援毫蹲節輕重有準庾眉吾云欲拋還置駐鋒超之也 |
| 5 | 八抽筆法云左卷掠須峻利右潛趨而戰行待勢卷而機駐揭摘出而闇收若便拋必流滑凡淺又側起平發累殺按波為捕筆從腹囚起庾肩吾云將放更留又人字第二筆云撓引抑提是也夫木等字亦司用八背趙法悉以中指撞至盡處以名指拒而趣之又云潛鋒閻勒勢盡然後趣之右軍背趣戈法上則俯而過下則曲而就蓋所以失之於前正之於後也又永禪師濫出戈法下以名指築上借勢以巾指遣之按筆至下以名指助鋒潛超此名充出法張旭折芒法潛鋒絮走意盡乃收而越之鍾書常用也右軍云落筆蟻城如長松之倚谿谷唐太宗云為戈必潤貴遲疑而顧章草法潛按微進輕揭開超揭欲利按欲輕輕則骨勁神清肥乃質滯鈍俗張敬玄云戈腳宜斜筆直抽直者緣上實下自成也 |
| 6 | 多散水法上助側中偃下潛挫趨鋒古經云黃庭樂毅司用柳宗元云散水幽蹤黃庭宗之是也臨池訣云或藏或露狀類不司要通相顯吳若頻有則兩點相近而下點當高此名潛相竭視解捕內相附屬為上中潛鋒閣助下峻趨潛遣蓋鍾法也行書勢徵按而鈞揭以輕利為美 |
| 7 | 只冰水法上側覆殺下築而越之須相承揖若並連助側輕揭則率字左右用之草法須借勢提遣若緩遲則為病也 |
| 8 | 惻烈火法仞鋒閭按臨池訣云須各目立勢抵筆潛助所謂視之不見考之彌彰古經云鍾書然字用削聊飛法罔助微駐輕揭潛趙筆鋒連蘇相顧不絕也禁經云聊飛如鴈陣當秋樂毅論燕然宇用之虞永興竄字用其半勢蓋中斷也 |
| 9 | 內顯異法上點駐鋒差右挫鋒牆董按筆勢須相順古經云出告誓文又上點側橫畫勒左撞筆槐鋒右峻啄輕揭告誓實宇用虞水興用之行法以圓峻飛動為蓋貧書憲擬於圓峻飛動其餘險側務在露鋒鉤裹忌緩也 |
| 10 | 史平襟法不遲不疾戰筆側去勢卷不可便出須駐鋒而後放禁經云磔如生蛇度水是也鍾元常每作磔筆瀆三過折筆故唐太宗云為波必襟貴三折而遣毫了勾裏法國角趙鋒作弩法勢未盡而趙之顏魯公云勾裹法用筆如紙下行日月目因岡向字皆用之張敬玄云固宇轉角之贄初不宜稷角弩張即字體俗也非但固宇凡轉筆高貴具圓潤 |
| 11 | 勺勾弩法圃角激鋒待筋骨而戍要如武人屈臂右軍云回角不用峻及有稷是也衛夫人謂之勁弩法勻均勿字用之 |
| 12 | 小奮筆法左側而獨立中助折而右鉤古經云鐘書宣示字下用若中豎則左右閭助而潛趣又設鋒捷進為系宇重熏也 |
| 13 | 多形法上平點中啄下川側 |
| 14 | 乙外臂法左峻掠中潛鋒助挫右蹲鋒外御豎侵法接筆豎策挫鋒上下豎直也尚嘗字中豎畫用也 |
| 15 | 以曾頭其腳法左潛揭而右啄曾頭用之左啄右側具腳用之 |
| 16 | 之暗築法取鋒直衡有點連物則名暗築月具字內兩點是 |
| 17 | 云袞筆法須按鋒五潛下助又按鋒上下感助之令今等字是 |
| 18 | 爻縮出法上躁動鋒下磔出之此八分法蓋避雙出也又箋宇上縮鋒作弩下出鋒作趨張云英如丈棗 |
《王泯行書狀》 |
| 1 | 逃手嵩撮之峻極爛若列宿之麗尺偉罕挺持苛書秀出揚波騁稅餘好雲送虎踞鳳恃龍伸搜屈資胡氏之壯傑羔鍾公之精睿總二妙之所長盡要薛竽文質詳覽字體究尋筆跡栗乎偉手如圭如璧宛若盤蟠之仰勢翼若翔鸞之舒翮或乃放手飛筆雨下風馳綺麗婉妃縱橫流離 |
《南朝梁武帝容陶隱居論書》 |
| 1 | 夫運筆斜則無芒角執筆竟則書緩弱點禦短則法擁腫點擊長則法離斷晝促則字勢橫晝竦則字形慢拘則乏勢放又少則純骨無媚純肉無力少墓浮濫多墨策鈍北並默然任之自然之理也若抑揚得所趣舍無違阻筆廉斷觸勢峰鬱揚波哲守甲規合矩分間下注濃纖有方肥瘦相和骨力相稱婉婉暖暖視之不足校稷凜凜常有生氣適眼合心便為甲科眾家可識亦當復由辛耳人文可工亦當復由習耳一聞能持斛見能記且古且今不無具人大抵為諭終歸於是程遊所以能變書體為之舊張芝所以能書工學之積也既舊既積方可以肆其談云云 |
《又觀鍾書十二法》 |
| 1 | 平直惆均睿惆鋒惆力輕決損慚稱字外之苛文所不書世之學看宗內玉元常送迎曾不脾睨羲之有過人之論後生遂爾雷同元常謂之古肥子敬謂之今瘦今古既殊肥瘦頗反如自省覽有晏眾說張芝鍾繇巧趣精細殆同機神肥瘦今古豈易致忌真蹟雖少可得而推送少至學鐘書勢巧形容及具獨運忌疏字緩譬猶筵旨習夏不能無楚過言不挹未為篤論又子敬之不迨逸少猶逸少之不迨元常學子敬者如畫虎也學元常者如亶龍也余雖不習偶見其理不習而呂必慕之歟 |
《庾元成論書》 |
| 1 | 所學正書宜以股撞泥懷約為主方正循紀修短合度所學草書宜以張融王僧虔為則體用得法志氣有餘音重衣牒書於斯足矣夫才能則國性分耽嗜殊妨大業但令繫快分明屬辭流便宇不須體語輒投聲若以己巳莫分束東相亂則兩王妙迹二陸高才頃來非所用也玉延之有呂曰勿欺數行尺牘即表二種人身豈非一者學書得法二者作字得體州者輕重得宜意謂猶須昌無虛出斯則喜矣 |
《禁經永字雲》 |
| 1 | 古人用筆之術多於永字取法以具八法之勢能通州切字也學者宜潛心焉 |
| 2 | 點為側橫為勒豎為弩桃為趣左上為策左下為掠右上為啄右下為磔例蹲鴟而墜石勒緩縱以藏機贄魯壤而勢曲超峻快以如錐策依稀而似勒掠佑拂以宜肥啄騰凌而速進磔抑惜以遲移側不愧臥勒常患平弩直過而力敗超直峻而勢生笞仰收而暗揭懾抵左出而鋒輕啄倉皇而疾掩磔趨超而開搏 |
| 3 | 側不得平具筆當側筆就右為之口訣云先右揭具腕次輕蹲其鋒取勢蒙則乘機煩挫借勢出之疾則失中過又成俗側鋒顧右借勢輕揭潛出務於勒也或問不呂黔而呂側何也曰筆鋒顧右審其勢險而側之故名例也止呂照而不明顧石無存鋒向背墜墨之勢若左顧右側則側無方故側不險而失於鈍鈍則芒角隱面書容神格喪矣筆訣云側者側下其答霆仗墨精暗墜徐乃反揭則稷利矣勒不得臥其筆中高兩頭下以筆心壓之口訣云頭傍鋒仰策次迅收若至揭筆不越而暗收則薄圓而竦筆無力矣勒筆鋒恤及於紙須微進仰策峻趣或問不呂畫而言勒何也日勒者趣筆而行承具虛畫取其勁沮則功成芝不焉晝者佃在不趨一出便晝則鋒拳而怯薄也筆訣云策筆須仰仰筆藉寢準此則形勢自章矣 |
| 4 | 弩不宜直其筆直則無力立筆左偃而下最要有力口訣云凡榜卷微曲感筆累走而進之直則眾勢失力滯則神氣怯散天弩須側鋒潁右潛超輕挫其揭或閒畫者中心豎晝也今謂之弩何也日證著勢微弩在乎超筆下行若直置具畫則形圍勢質為書之病也筆訣云弩筆導法豎筆徐行近左引勢勢不欲直直則無力矣 |
| 5 | 超須蹲絳得勢而出出則暗收又云前書暮則別斂心而出之口訣云傍鋒輕揭借勢贄不勁筆不指則意不深趣與桃一也鋒貴于溫出適期於倒收所謂欲桃還置也夫趣自弩出潛鋒輕挫借勢而趣之或問凡宇出鋒謂之桃此呂趨何也日越者語之小異耳以筆鋒姜而言之超自弩量收鋒豎筆潛勁借勢而越之筆誤云是即弩筆下殺筆趨起也法須挫助轉筆出鋒佇思消息則神蹤不墜也策須斫筆背發而仰收則背斫仰策也兩頭高中以筆心舉之口訣云仰筆潛鋒以鱗勒之法揭腕趨勢於右潛鋒之要在盡勢暗鋒捷歸於右也尺策筆仰鋒豎趨微勁借勢峻顧於掠也又作策法指撞筆上或問策石折異畫今謂之策何也日仰弊于超鋒輕撞而進故日策也若及紙便晝不務遲溫向背偃仰者此備晝究成耳筆訣云始築鋒而仰策徐轉筆以成形是也 |
| 6 | 掠者拂掠須迅其鋒左出而欲利又云微曲而下筆心至卷處口訣云擊過謂之掠借于策勢以輕駐鋒右揭其腕加以迅出勢旋于左法在溫而勁意欲暢而婉遲留則傷於緩滯夫側鋒左出謂之掠或間掠烈名分發今稱為掠何也日掠乃疾徐有準手隨筆遣鋒璽童取險勁盡而為節發則至運用孤的故掠之精旨可守也孫遇庭云遣不常速筆訣云從策筆下左出而鋒利不墜則自然住矣啄者如禽之啄物也立筆士譽以疾為勝口訣云右上左之勢為卷啄按筆蹲鋒潛感於石借勢收鋒迅鄉旋右須精險助去之不可緩滯夫筆鋒及紙為啄在潛勁而啄之 |
| 7 | 或問擎謂之啄何也曰擎者蒙俗之呂啄者因勢而立啄以輕勁為勝筆訣云啄筆速進勁若鏡石則勢成也 |
| 8 | 磔者不疾不徐戰行欲卷復駐而去之又云趣筆戰行翻筆轉下而出筆傑之口訣云右送之波皆名襟右揭其腕逐勢累趣傍筆迅躁盡勢輕揭以脂收在勁迅得之天礫法筆鋒頃趣勢欲險而濫得勢而輕揭暗收存勢候具勢盡而磔之 |
| 9 | 宣問發波謂之磔何也日發波之筆循右無跡凡磔若左顧右則勢鈍矣趨重鋒緩則勢肥須遭勁而達溫之筆訣云始入筆醫案而微仰使下徐行勢足而後磔之具筆詣證憾賢豎鋒繇人心之好為之也 |
《釋智果心成項》 |
| 1 | 迴展右肩長舒左足峻拔力用潛虛半腹樹掃愕民層綿上開則下合也 |
| 2 | 隔仰隔覆迥互留放酬變換垂縮繁則減除東曾簡賣王書神字處 |
| 3 | 暑求幸須自相背正合如對目恥 |
| 4 | 孤隅十必大重並仍促川央斗一為斜八為例只佳駕秀交尺以入之類 |
| 5 | 以斜附曲曹藉一字功歸自得盈虛酣統視達行妙在相承起伏 |
《唐太宗論筆法》 |
| 1 | 欲書之時當收祝反聽絕心凝神心正氣和則契于妙心神不正字則敬斜忠氣不和書必顛仆其道同魯廟之器虛則散滿則覆中則正正者和之謂也大抵腕豎則鋒正鋒正則四面勢全次實指指寶則筋力均平次虛堂夢寺虛則運用便易為點必收貴繫而重為畫必勒貴溫而遲為擊必掠貴險而勁為豎必怒草黑戰而雄為戈必潤貴遲疑而右顧為環必郁貴感鋒而緩轉為波必傑貴三折而遣毫側不得平具筆勒不得臥其筆須筆光鋒行弩不宜直直則失力趣須存具筆鋒得勢而出策須仰而收掠須筆鋒左出而利啄須臥筆而疾春躁須戰筆妹發得意徐乃出之天點要作稷角忌國平貴通變合策處策年字是也合勒處勒士字是也凡橫晝並上仰下覆三晝悉用之合掠即掠戶字是也多乃形影字右造不可因向為之須背下擊之文須上磔助鋒下礫放出不可雙出多字四擎羅二少縮三亦縮四須出鋒董社乎爛躁則古秀而意深拙在乎輕浮則薄俗而直置採摭菁抱艾雜蕪穢廣近乎翰墨脫專軌自賢國于師授則眾病蜂起衡鑑徒懸于閣矣 |
《虞世南華髓論》 |
| 1 | 敘圖文字經藝裘本王政之始也蒼頡象山川江海之形龍蛇鳥獸之近以為八體戰國政異俗珠書文略別秦患多門約為八體筆病訛謬凡五易焉並不述用筆之妙及蔡苞張索之輩鐘繇衛王之流皆造意精微目悟具道也 |
| 2 | 辨應心為君妙用無窮手為輔承命竭股肱之用力為任使纖毫不撓尺文有餘故也管為脾師處運用之遺軌生殺之權虛心納物寄節藏鋒故也毫為士卒隨管仕使亦不凝滯故也字為城池大不虛小不孤故也指意用筆須手腕輕虛睹公云未解書者辜刪晝皆求象本乃轉眉拙豈成書耶太緩無筋太急無肉側筆則遲鈍多內直鋒則枯槁無肉終具誤也粗而不巍細而能壯長看不為有餘短者不為不足釋真警書衣不過八寸挺筆不過三寸真審內草二指實掌虛石軍云弱抵用強筆強紙用弱筆弱者強之強者弱之遲速虛響驛羈扁斷輸不疾不徐得之於心應之於手口所不能呂也掠拂輕重若浮雲散蔽晴天波擎勾截若微風搖於碧海氣如奔馬亦如柔釣輕重出乎心而妙用應具手然且體約八分勢同章草而各有趣無問巨細皆有虛散具鋒圓毫絕按轉易也直詈一體當覆腕上檢掠亳開下微撥靡鋒則稍有筋力指端橫釣蹲踞轉腕之狀矣 |
| 3 | 釋行行書之體略同於真至煩挫盤礪若猛獸之搏噬進退斂距若秋厲之祗稟蘇復腕愴毫乃按鋒面且引其管則外曠內旋結鋒而環轉結者上感旋毫不絕內轉鋒也加以悼筆聊毫若檀圉玉瑕目然之理亦如長空游絲容戈面來往又如蟲絲壁絡勁而復虛游絲斷而能績皆契以秦具司於輸扁焉釋草苗十即縱心奔放覆腕轉感懸管聚鋒柔毫外拓左為外右為丙伏連卷舒收攬吐納內轉藏錯也既如舞袖揮拂而縈紆蚤右垂藤謬盤而繚繞感旋轉鋒亦如騰猿過樹送料得水輕兵追敝烈火燎原或體雄而不可抑或勢遼而不可止縱狂逸不違筆意也右軍云透華蒿而不高踰懸壑而態越或聊或絕如花亂飛若雄若通如馬長奔停兀緩引興心逸自急也乃接鋒取興興畫即己又生族鋒轉別利角多勾萊體或似蛇形亦如兵陣故兵無常陣宇無常形又如水火之勢故云掌勢如水火也 |
| 4 | 契妙字雖有質迎本無為稟陰陽而動靜體萬物以成形達性通變不主箕營故知書道玄妙必資神遇不可以力求也必資心悟不可以目取也字形者如目之視也目有止障明軌字體既有質滯為胃所祝遠近不同如水之在器方固豈繇具水且筆妙喻水方圖喻字所視即同遠近即吳故明執字體也字之態度心之暢也心悟非心合於妙也假如鑄銅為鏡非匠者之明假筆寫心非亳之致妙在澄心靜慮至微之問神應思徹又同鼓瑟綸音妙響隨思而生握筆使鋒送態逐毫而應學者心悟於至道書妙於無為薪涉浮華終惜斯理可不察也 |
《率更書三十六法》 |
| 1 | 排疊字欲其排迭疏睿停勻不可或凋或狹或審臺畫筆麗羸囊臺系囊暑嘉楚訣所謂分閭布白又日調勻默畫是也 |
| 2 | 避就避容就疏避險就易避遠就近欲具彼此映帶得宜又如廬字上擎既失下憲于不得相同逢字百足拔出則上僚必作點亦避重疊而就簡徑也頂戴字之承上者多惟上重下輕欲具得勢如臺壘藥黨驚著聲醫之類八訣所謂如人上稱下載又謂不可頭輕尾重是也 |
| 3 | 穿掃堂毒軍交錯者欲具疏容長短大小勻停如中弗井曲冊羔禹臾國裘婁垂無睿之類訣所謂四面勻停八遣具備是也 |
| 4 | 向背字有相向者有相背者各有體勢不可差錯相向如功如知以之類相背如北兆肥根之類偏側申丁有偏側赦斜亦當隨具字勢結體偏向右惜如心戈衣幾之類向左者如朋及勿少之類正偏者如亥女丈乂之類字法所謂偏看正之正者偏之又具妙己 |
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| 6 | 桃杞由丁之形勢有須挑抱者如戈几武氣之類如獻勵散斷左邊既多須得右邊抱之如省炙之類上偏者須得下抱之使相稱乃善 |
| 7 | 相讓字之左右或董惑少須彼此相讓方為盡善如約旁系旁呂旁諸字須左邊平直然後右遙可作否則切礙不便如織字以中央呂字上畫短讓兩系出如臨鶴馳字兩旁俱上狹下澗亦當相讓使不妨凝為崔補空如我哉字作點須對左邊實處如襲譬餐讀之類欲其四溝方正也如醴泉銘建字是也貼零廟丁之空脫處欲其駢屬不斷如今今冬寒之類是也 |
| 8 | 枯合字之本相離開者即欲枯合使相顧盼拱揖乃住如諸偏旁字臥鑒非門是也浦不要虛如園圃國回包南隔勾之類是也忌達康丁有形斷而忌達者如之以心小川州水求之類是也 |
| 9 | 覆富字之上大者必覆冒具下如雲空榮奢金各巷泰之類是也 |
| 10 | 垂曳垂如都鄉卯斧之類曳如水支容皮更走民也之類是也 |
| 11 | 借換如蘇之為獲秋之為妹鵝之為鵝蒿賊之類為其宇難結體故互換如此所謂東映西帶是也增減字有難結體者或因筆畫宏疆添如折之為新建之為釐胥求己或因筆書畜而憾眉如曹之為蕃皇火之為昊但欲體勢茂笑不必論古字當何如書也應副鄰丁之點酬稀熒若欲具彼此相映帶故必得應副相稱而後可又如龍詩鑿轉必工軍對工重相應亦相副也 |
| 12 | 撞柱廟丁之獨立者必得撞柱然後勁健可觀如可下永亨亭手員手才巾弓干之類是朝揖凡有偏旁看皆欲相顧兩文成字者為多如鄒謝鋤儲三體成字看尤欲相朝揖八訣所謂迎相顧揖是也 |
| 13 | 救應凡作字玉羅詐像富想第一垂茹何救應如何結衷書法所謂意在筆先文向思後是也附麗湖丁之形體有宜相附近者不可相離如形影飛起超飲免凡文尺支旁之類以小附大以少附多是也回抱抱向左者曷弓易制之類抱向右老鬼包旭也之類 |
| 14 | 包裹謂如圈圍之類四方包裹也尚向上包下幽凶下包上匱匡左包右旬匈右包左之類是也卻好銅翼包襄聞奏不致失勢結東停當皆得其宜乙 |
| 15 | 世 |
| 16 | 小成大由寸以大成小者如日支下大考是也以小成大如孤字只在末後蠶八寧字只在末後畜父字一 |
| 17 | 拔類是也 |
| 18 | 小大成形謂小字大字各有形勢也書法云大字難於結容而無間小字難於寬緝而有餘若能大小得宜則畫善臭 |
| 19 | 小大火小書法日火字促令小小牢教令大自然完猛得宜譬如日掌之小難輿國字同大如一廟丁之疏亦欲字晝輿器者相閒必當思所以位置排布令相映帶得宜然後為上或日謂上小下大上大下小欲其相竊亦一說也 |
| 20 | 左小右大左高石低左長右短此二節皆字之病左右大小高低長短欲具相稱停勻為崔書法所謂長短合度粗細折申也 |
| 21 | 褊作字狄長則有疏掛之病書欲具結束整齊收敝索睿排臺次第方為耆氣書法云蜜為老氣此所以貴匱乙 |
| 22 | 君世 |
| 23 | 相管領佛箕彼此顧盼不失位置上覆下下承上左右皆然 |
| 24 | 各自成形凡字合為蠱則具體可觀分為異體則一筆負成目圖可觀不可以其微小而忽之也至于珠睿長短大小闊狹亦當要細詳之應接麒丁之點州欲具互相應接兩照看兩相照應如以類一照看烈點起間點帶辜處如囊少四點者兩旁雨照相樞中閭兩點相接如然無類至于水木州以之類亦然此皆言具大略又在學者能以意精詳觸類而長之可乙 |
《孫過庭書譜》 |
《顏真卿述張長史十二筆意》 |
| 1 | 余罷秩醴泉特詣束洛訪金吾長史張公請師筆法長史于時在裴宅想息己輝十矣師公者甚眾求筆法或有得者皆曰神妙已匡長史乃左右盼視拂然而起僕乃從行來至竹院小堂公乃當堂踞坐而命僕居乎小榻呂曰筆法玄微難妄傳授非志士高人誰可呂其要妙夫平為橫于知之乎僕曰嘗間長史每令為革晝皆須縱橫有象非此之謂乎長史曰然直為縱子知之乎曰豈非直者必縱之不今邪曲之謂乎日然均為間子知之乎曰嘗蒙示以閒不容髮其此之謂乎日然密為際子知之乎曰豈非謂築鋒下筆皆今完成不令甚疏之意乎日然鋒為末子知之乎曰豈非末己成畫復使鋒健之意乎曰然力為體骨子知之乎曰豈非謂趨筆則點晝皆有筋骨字體自然雄媚之意乎日然輕為圃折子知之乎曰豈非鉤筆轉角折鋒輕過亦謂轉角為暗過之謂乎曰然決為決掣子知之乎曰豈非謂牽掣為擎鈍意牲鋒使筆不怯滯令險峻而成之謂乎日然益為不足子知之乎日豈非謂結搆點畫有失趣者則以別點晝偏旁救應之謂乎曰然損謂有餘子知之乎曰豈長史所謂趣長筆短雖點晝不足常便忌氣有餘乎曰然巧為布置子知之乎曰豈非欲書預想字形布置今其平德或思外生體令有異勢乎日忒稱為大小子知之乎日豈非大字促令小小字展令火藻今茂客乎曰然子呂頗皆近之矣大書道之妙妙在執筆今得圓轉勿使拘學其次在識筆法其次在於布置不慢不越巧便合宜其次紙筆精住其攻變通遭懷縱合掣奪成有規矩用筆當須知如錐畫沙如印印泥用鋒常欲使其透過納背久之自然齊於古人矣贊陳明 |
| 2 | 囿別去 |
《張旭傳永字八法》 |
| 1 | 側常忠平勒不貴臥弩遇直而敗力趨當 |
| 2 | 惻永鯉存而勢生策仰收而暗揭容左出而鋒輕 |
| 3 | 救判言啄舍徨而疾掩磔趣錯以開撐懷素論筆法湖拳 |
| 4 | 繹亞樓論書 |
| 5 | 凡書通即變王變白雲體歐變右軍體抑變歐陽體永禪師褚送良顏真卿虞世南李苞陸東之等並得書中導泗後皆自變具體以傳於世俱得垂名若枕法不戀縱能入石二分亦被號為書奴終非自立之體此書家之糞也 |
《林蘊撥證序略》 |
| 1 | 大凡點晝不在拘拘長短達近但勿遍具勢伴今筋骨相連意在筆光然後作字自有容真排徊翩翩然有磊落崔鬼之勢若平直相似狀如耳子此晝爾豈書法也吾昔授教韓交部其法日撥燈推抱獄楨是也訣畫於此子其旨而味乎 |
《李約壁書飛白蕭字贊》 |
| 1 | 昔創飛白蔡氏所得起于臺帝播于翰墨張王繼作子雲精極壁昏蜃未墨池古色翻飛露白乍輕乍濃翠謂映雪羅衣從風崩雲委地游霧性空撥刺勢動謬蟠氣雄昆池駭鯨時門圃龍措毫瑩孔或橫或縱層層陣雲森森古松君子況德高人比蹤袍素自案含章內融逸疑方外縱在規中寨而不離疏而有容藝通偕化此象無窮子雲臣梁蕭字逾貴點酬擅宜姿形端異赫絕璽素名空傅記明微褒貶惟此一字 |
《張懷灌十體略節》 |
| 1 | 案古文看黃帝史蒼頡所措也頡首四目通於神明仰觀奎星圖曲之勢俯察龜文烏跡之象博米眾美合而為字是日古文 |
| 2 | 案大豪者周宣王太史史稻所作也始變古容或固或異謂之為象萊者傅也傳真物理施之無窮以史宮製之用以教授謂之史書泰趙高二策曹黍以教胡亥故泰焚書惟易輿器扁得全 |
| 3 | 案猶文者亦太史史撞之所作也與古丈大萊小異後人以名稱書謂導捕文孰豐定小書以為寄禹是也其跡有石鼓文存焉 |
| 4 | 案小萊者秦丞相李斯所作也增損奏丞獨文謂之小穿始皇并八國斯時馬廷尉乃奏不合秦文看于是天下行之畫如鐵石字若飛動作楷隸之祖為不易之法其銘題鐘鼎及作符印圖書至今弓用焉禁八分者泰羽人王次仲所作也次仲始以古書方廣少波勢以隸草作梏法字方八分呂有模惜後人以若八字分散故名之為八分始皇之世出且數書小豪古形猶存某半八分己減小萊之半隸又減八分之半然可云子似父不可云父似子故知隸不能生分矣本謂之稽書階者法也式也模也時人用寓篇章或寫法令亦謂之章程書 |
| 5 | 案隸書者奏下郊人程邈所造也邈始為獄吏得罪始皇幽繫雲陽獄中草思十年改火小棗方國而為隸書三千字奏之始皇善之用惟御吏墨奪妻事豪字難成乃用隸字以為隸人佐書故名隸書按八分小策之提隸八分之捷也 |
| 6 | 案章草者漢元帝黃門令史游所作也游作急就章解散隸體此乃存字之便概損隸之規矩縱任奔逸赴急就成因草創之義故名草書舂事卑即隸書之捷草亦章草之捷也 |
| 7 | 案行書看後漢潁川劉德昇所作也即正書之小偽務從簡易相間流行故謂之行書王獻蕃常白父云古之章草未能宏遠煩吳真體合窮偽容之理極草縱之致不若槁行之間于往法固殊也大人宜改體觀具騰姻麗火則回祿喪精露晦傾河則玄宜市馭天假其魄非學之功故得之者光稟于天次質于功用而善學者乃學之于造化異類而求之固不取手似本而各挺之句然王惜云晉世工書者多以行草若名案飛白者後漢左中郎將蔡苞所作也王隱云飛白變楷製也本是宮殿題署勢既徑丈字宜輕微不滿名為飛白按漢靈帝景平年詔蔡扈作聖皇篇上時修飾鴻都門伯階待詔門下見役人以堅帝成字心有悅焉歸而為飛白之書其體有二創法于八分窮微于小策自非蔡公設妙豈能詣北可謂勝寄冥通縹紳神仙之事案草書看後漢徵仕張伯英之所措也草猶麓也麗書為琴日崇蓋草書之丈祖出於此草書之光因于起草自杜度妙牙章草崔援父子繼能然伯英學崔杜之法溫故知新因而變之以成今草轉精其妙字之體勢內筆而成偶有不連而血詠不斷及具連者氣侯通而隔行唯子敬明具深指故行首之字往往繼前行之末世稱一筆書是也實亦約文該思應指宣呂列缺施鞭飛廉縱轡也 |
《張悵堆用筆十法》 |
| 1 | 偃仰向背兩字并為豪須求點州上下偃仰離合之勢 |
| 2 | 陰陽相應陰為內陽為妹斂心為陰展筆為陽須相應左右亦然 |
| 3 | 鱗朋參差鹽酬編次無使齊平要如魚鳥之陣有前後舒徐之勢 |
| 4 | 峰蠻起伏扣章歲韶峰蠻之狀殺筆亦須存結草真偏枯蘭字或工字不得真草合成州字謂之偏枯須求映帶掌勢維媚 |
| 5 | 斜正失則落筆結字分付默畫之法須依位次安排不可失其準則 |
| 6 | 遲濫飛動勒鋒磔筆宇須飛動無凝滯之勢是謂得去 |
| 7 | 韋 |
| 8 | 射空玲隴謂煙感識等字勢行草用筆不依前後尺寸規度不可長而有餘短而不足須引筆委蜜囂徙則字有凝重之態 |
| 9 | 隨字變轉如鹽亭年字辜再懸封共下歲字則變垂露又其閭牢體多變幻不同自首至尾內十八箇之字各別其忌 |
《南唐李復王書述略》 |
| 1 | 書有七字法謂之撥燈自衛大人并鐘王二家傳于歐虞豬顏等所謂七法者振壓釣揭抵導送是也今有顏魯公墨跡存於世 |
《求甌陽文忠公筆記》 |
| 1 | 蘇子美嘗呂用筆譽法較之斜正之閒便分工拙能知此及虛腕則羲獻毒首可以思得也 |
《慕文忠公論書》 |
| 1 | 獻之少時學書逸少從復取具筆不得知具長必能名世僕以為不然喜書者不在筆牢浩然聽筆之所之而不失法度乃為善事少所以重具不可取看獨以其小兒用意精至卒然掩之而出具不思也几世之所貴咎貢具難直蓄難牙飄揚草書難于嚴重大字難於結容而無間小字難於寬縛而有餘書法備於正書溢而為行草未能正書而能行草猶未能莊語而輒放言無足道也 |
| 2 | 把筆無定法要使虛而完歐陽文忠公謂奈當使指運而腕不知北語最妙方其運也左右前後卻不兔歌側及具定也上下如引繩此之謂筆正書初無意於住迺佳圃草書難是積學盈霸州是出於欲速古云人息息不蔡旱書此語非暴右息息不及乃是平時有意於學此樊之極遂至于周越仲翼無足怪者吾書雖不甚精然目出新忌不踐吉人是一快也 |
《又題自作字》 |
| 1 | 東坡平時作字骨揚園肉沒骨未嘗作此瘦妙也宋景文公自名具書鈇錢考東坡此帖可謂云商己矣元符三年九月二十四匡游二洲崑回舟中書 |
《黃文即公論書》 |
| 1 | 心能轉腕手能轉筆書字便如人意古人工書無他吳但用筆耳 |
| 2 | 王氏書法以為如錐畫沙如印印泥蓋言藏鋒筆申意在筆前耳承學之人更用闔亭永字以鹽字中服目能便學家多拘忌成烈種俗氣要之右軍章曰產言之長乙 |
| 3 | 世 |
| 4 | 帖中有張芝書狀一十許待系靖急就章數行清絕瘦勁雖王氏父子當敗手看也今之學書看知有二王而不求之二王之上亦來為善學二王看也筆力同中有異渠中有司後百年如有別書者迺解茶語耳張長史折敘股顏太師屋漏痕王右軍畫沙印況懷素飛烏出林驚蛇入草素靖銀鈞重尾當時口筆心不知手手不知心法耳若有心與能者爭衡後世不朽則與工藝史司功矣 |
| 5 | 肥字須要有骨瘦字須要有肉古人學書學其工處今人學書肥瘦皆病又嘗備得具人醜惡處如今人作顏體乃其粲然看 |
| 6 | 凡學書欲先學用筆用筆之法欲雙鉤回腕掌虛指實以知名指倚筆則有力古人學書不畫臨舉張吉人書於壁問觀之入神則筆卞時隨人意學字既成且養於心中無俗氣然後可作以示人為稽式凡作字須熟觀魏晉人書會之於心自得古人筆法也欲學彗詈須精真書知下筆向背則燕旱書法草書不難工矣今俗書庵字既於策丈知有又巷非屋不當從尸後漢皇甫規為中郎將持節監國中兵會軍大疫親入巷廬巡視二軍感悅即用此巷字為有依據回黨柏舟書云書字己住但疑是單釣肘臂者紙故尚有拘曲不放浪心態甚火概書字楷法欲如快馬斫陣草法左規右矩此古人妙處 |
| 7 | 來授道舟中觀長年盪漿虎丁撥棹乃覺小進意之所到輒能用筆 |
| 8 | 奈寓居開元寺之怡偶堂坐見江山每于此中作草似得江山之助然顛長史狂僧皆倚酒而通神入妙不飲酒忽十五年雖欲善某事而器不利行筆處時情蹇蹶計遂不得復如醉晴書也顧況味白髮出嫁宮人云唯擬人看似舊時山谷草書無乃似之 |
《米襄陽論書》 |
| 1 | 吾書小字行書有如大字唯家臧基叢尾間或有之不以典求書者心既貯之隨忌落筆皆得自朝借具古雅壯歲木能立家人謂吾書為集古字蓋取諸長處總西成之既老始句成家人見之不知以為何祖也世人多黨犬字時用力挺筆字愈無筋骨神氣作圃筆頭如蒸餅火可鄙笑要須如小字鋒勢備全都無刻思傲作乃佳自古及今余不敏實得之榜字固己蒲世自有識者知之 |
| 2 | 石曼卿作佛號都無回互轉糟之勢小字展令大火字促令小是張顛教顏具卿謬塗掌目有大小相稱且如寓犬乙之殿作四稟分豈可將乙字肥浦審蠡對殿宇乎蓋目有相稱大小不展促也余嘗書筌慶之觀天之字皆四筆志慶觀弓晝在下各隨其相稱寫之掛起氣勢自帶禍皆如大小虹般真有飛動之勢字有骨格肉須裹筋筋須藏肉帖乃秀潤生布置操不俗險不怪老不枯潤不肥變態貴形不貴苦苦生怒怒生怪貴形不貴作作入晝晝入俗皆自病也唐官告在世為稽陸徐嶠之圖殊有不俗者開元以來練明皇字體肥俗始有徐浩以合時君所好經生字亦自此肥圈兀以後無復有矣 |
| 3 | 石刻不可學但負書使人刻之己非己忌也故必須真蹟觀之乃得趣如顏真智母使家僮刻字故會主人意修改波擎致大朱具唯吉州廬山題名題訖而去後人刻之故皆得某真無微作之差乃知顏出于豬也太真蹟皆無蠶頭燕尾之筆與郭知運爭坐帖有豪糟氣頗傑思也柳與歐為蠅怪惡圖但其弟公縛乃不俗於兄筋骨之說出于抑世人但以弩張為筋骨不知不弩張自有筋骨存馬 |
| 4 | 書至隸典火豪古法壤矣稻各隨字形火小故如百物之狀活動完備各各自足隸乃始有展促之勢而內代之法亡矣 |
《又論臨墓二法》 |
| 1 | 世人多不曉臨暮之別臨謂以紙在古帖法書之旁觀其形勢而學之若臨淵之臨故謂之臨暮請以薄油紙覆古帖法書之上隨具大小輕重而攝之若撲畫墓譽故謂之幕又有以厚紙獲帖上就明牖景壺拳之又謂之嚮榻焉臨慕二看桐殊不可亂也 |
《又論小搢提筆》 |
| 1 | 陳寺丞伯修于也嘗於枕屏效元章筆蹟書枯陵詩一匡元音盡迥之見而驚焉伯修命出拜元章喜甚因授以作字提筆之法日以腕著紙則筆端有指力缸臂力也曰提筆亦可小稽乎元章笑顧小史索紙書具所作進彌展贊表筆書孺謹字如蠅頭而位置規模皆若大字父于嘆服因請其法元章日此無他每作掌持不可匡字不提筆久當自熟矣 |
《黃秘書伯思論書》 |
| 1 | 昔人運筆側掠弩趨皆有成規若法度禮樂不可鞠舞離也及造徵洞妙則出沒飛動神會意得然所謂成規者初未嘗夫今世人作州波晝尚木知屠筆處徒規規強效古人縱成亦不過為印刻字耳流俗言作書皆欲懸腕而聚指管端直雪必用此法乃善予謂不然逸小書法有真存二草三璧裏筆去筆踰遠近耳今筆長不過五寸雖作草書必在具三而真行彌近今不問正草牢必欲聚指管端乃妄論也今觀晉宋及唐人畫圖軌筆看木曾若此可破俗之鄙說几書衡難從易方正在已者間不悟書意者強作 |
| 2 | 橫書不斜則濁圈中夏是己北體惟鍾索盡古人之妙宋齊人似之梁陳隋至唐終不近也張懷權云飛白全用隸法蓋八分之輕看今世人為此書乃全用草法正與古背馳矣又鮑照飛白用毫筆乃能成字或輕或重也蓋或輕若絲爰審窘雲山濃淡相錯乃成字若不用毫筆書之則不能若此唐人更不作音了早書近來有濟及洪府人強學之所謂不堪位置舉止羞溫終不似真俗人禾嘗知古人用筆處見具人書者隨眾稱善皆日鍾王復出矣漢耽豐稽正古文字具害吝魯堂壁中書也具內奇字即古丈而異看也古文高質而難遠遣若三代轉羿遺策是己音宇怪巧而差八正若漢劉禁從揚雄所學及近世夏鄭公集圓聲韻所鑿雹今人往往不能辦之遂盡以奇字為古丈焉 |
《南宋高宗翰臺志》 |
《劉正夫論書》 |
| 1 | 宇美觀則不古初見之使人甚愛次見之則得不到古人處三見之覺偏旁點畫不合古看盈盈在眼矣字不美觀者必古初見之不甚愛冉見之得其到舌人處三見之自偏旁照畫合法度者座座在眼矣故觀今之宇如觀丈繡觀吉之字如觀鍾鼎學舌人字期於必到若至妙處始會於道則無媿寸古矣軌筆宴分直側直筆圓側筆方用法有爽而執筆初無異也具所以異者不過撞事用鋒喜左變畀蓋用筆直下則鋒常在中欲側筆則微倒其鋒而書體自然方矣若夫軌筆則不可不方也古人學皆樹且筆王次仲等始有倒法 |
《晏堯章書譜》 |
| 1 | 真行草書導法具源出於蟲象八分飛白章嗇橫可圖勁古淡則出於蟲策點剛波發則出牙八分轉換向背則出於飛白簡便痛快則出牙章草然面輔旱與行各有匿製歐陽率更顏平原單熙具為草左蠹拳曹空輩以行為真亦以古人有專工正書者有專壬早書者有專工行書者信手其不能羔也或云草書千字不抵行書十字行書十宇不抵直蓄儼丁忌醫重易面具至難豈真知書者哉尺抵下筆之際畫傲古人則少神氣專務道勁則俗病不除所貴熱習羔通心手相應斯為昊矣白雲與率更書訣亦能呂其梗概孫過庭論之又詳皆可參稽之 |
| 2 | 真書育孽青以平正為喜北世俗之論唐人之失也古今真書之神妙無出鍾王回家今觀具書皆瀟湎縱橫何拘平正良由唐人以書判取士而士大太書類有科舉氣習顏魯公作干祿書是其證也矧歐虞顏抑前後相望故唐人下筆曬規入矩無復晉魏飄渙之氣且字之長短大小斜正珠睿天然不齊孰能乏謂如東字之長西字之短口字之小圖字之大朋字之斜黨字之正千字之疏萬字之塞晝多者宜瘦晝少者宜肥魏晉書法之高各盡宇容具態不以己忌參之耳或尊喜平正極忌歐桓或惟務勻圓專師虞蚤諧鹽須稍匿則自悲平正此又有徐會稽墓溷諾管寶散則字不塵俗又有王子敬之風豈足以盡書法之革企劉具書用筆自有八法吾嘗採古人筆列以為圖今容呂其指大點看字之眉目全藉顧盼精神有向有背隨字異形橫直畫看字之體骨欲具硬正勻浮有鑿眉止貴長短合宜結東堅實只者字之手足伸縮異度變化多端要如魚翼烏翅有翩翩自得之趣挑別者字之參履欲其沈寶晉人挑別惑帝斜拂或橫引向外至顏抑始正鋒為之正鋒則無飄逸之氣轉折看方國之法真多用折草多用轉折欲少駐駐則有力轉欲不滯滯則不道然而真以轉而後道草以折而後勁不可不知也懸針者筆欲極正自上而下端若引繩垂而後縮謂之垂露翟伯壽問於米老日書法當如何米老曰無垂不縮無往不收此必至精至熟然後能之古人遺基得具辜臺皆昭然絕爽者以其用筆精妙故也大令以來用筆多矣豪之間長短相補斜正相柱肥澹箱混求妍媚于成體之後至牙今尤甚焉結體用筆不欲太肥肥則形濁又不欲太瘦瘦則形枯不欲多露鋒芒露則思不持重不欲深藏圭角藏則體不精神不欲上小下大不欲左低右品不欲前多後敗轂陽率更結體雖火拘而用筆美穡眾笑雖小精而翰墓灑落追蹤鐘王來看不能及也顏柳結體既異於古人用筆復溺於州偏予評二家為書法之一變救百年閫人爭效之宇晝剛勁固不無為蒿明之助而魏晉風軌掃地盡矣然抑氏火宇偏旁清勁可喜更為奇妙近世亦有效之看則俗濁不除不足觀故知與具太肥不若瘦硬也 |
| 3 | 草書草書之體如人坐臥行立揖繇忿學乘舟躍馬歌舞蹲蹄烈切變態非荀然者又冥丁之體率有多變有起有州如此起看當如北應各有義理王右軍書義之字當字得字深字慰字最二多至數十字無有璽眉而卒末嘗不同也可謂所欲不踰矩矣大凡學彗辜冕當取法張芝皇眾索靖等章草則結體平正下筆有源然後傲右軍申之以變化鼓之以奇憾若泛學諸家則字有工拙筆多失誤當連者反斷當斷若反績不識討背不知起止不悟轉換隨意用筆任筆賦形失誤顛錯反為新苛自大令以來己如此矣況今世哉然而襟韻不高記憶雖多莫幹塵俗若使風神蕭散下筆待蒿固隅人目唐以前多是獨草不過兩字屬連累數十字而不斷號曰達綿游絲此雖出于古人不足為寄更戚大病古人作草如今人作真何嘗苟且其相連處特是引帶嘗改其字是點州處皆重非點畫處偶相引帶其筆皆輕雖復變化多端未嘗亂其法度張顛懷素最號野逸而不失北法近代山谷老人自謂得長沙三昧草書之法至是又罕變矣流至于今不可復觀唐太宗云行行若縈春翊字宇如綰秋蛇惡無骨也大抵用筆有緩有急有有鋒有無鋒有承接上文有牽引下字乍徐還疾忽住復收緩以傲古急以出奇有鋒以耀其精神無鋒以含具氣味橫斜曲直釣環盤紆皆以勢為主然不欲相帶帶則近俗橫畫不欲太長長則韓撰遲直晝不欲太多多則神攘以際代八以發代走走亦以條代之唯只則間用之意盡則用懸針意盡須再生筆意不若用垂露耳 |
| 4 | 用筆用筆如折敘股如屋漏痕如錐晝沙如壁折此皆後人之論折敘股者欲其曲折圓而有力屋漏痕者欲具無起止之適錐晝沙者欲具勻而藏鋒壁折者欲其無布置之巧然皆不必若是筆正則藏鋒筆偃則鋒出一起一倒州晦高六而神奇出焉常欲鋒在晝中則左右皆無病矣故辜刪畫皆有三轉向波自拂又有三折烈父又有數樣辜惻欲與畫相牡兩點者欲自相心內點者必州點起烈點帶軍澤四照者已起兩帶判應筆陣固云若平直相似狀如莫子便不是書又如日當行草時尤宜泯其稷角以完閒圓夫為住心正則筆正意在筆前字店心後皆名言也故不得甲行輿其工也寧拙興其弱也寧勁與其鈍也雷逮然極須陶洗俗姿則妙處自見矣大要軌之欲累運之欲活不可以指揮審吾以腕運筆執之在手手不主運運之在腕腕不知軌欲作者亦須客考萊文須知點書萊座先後如左右之不同刺列之相異王之輿玉示之與衣以至秦奉泰春形同理殊得其源本斯不浮矣孫過庭有軌使轉用之法當熟玩之 |
| 5 | 用墨作稽墨欲乾然不可太涼行草則潤燥相標潤以取妍燥以取險墨濃則筆滯燥則筆括亦不可不知也筆欲鋒長勁而圓長則舍墨可以運動勁則有力圖則妍美予嘗評世有二物用不同而理相似良舌引之則緩來舍之則急住世俗謂之揭箭寶刀按之則曲舍之則勁直如初世俗謂之回性筆鋒亦欲如此若匡引之後己曲不復挺又安能如人思耶故長而不勁不如勿長勁而不圓不如不勁蓋紙筆墨皆書法之助也行書嘗牧魏晉行書目有聶學早不同大率轡冥以便于揮運而己草出於章片強替具雖日行書各有定體縱復晉代諸賢亦各不相攘蘭亭記及右軍諸帖第藹安石大令諸帖次之顏楊蘇米亦後世可觀者大要以筆力為貴少有失誤亦可輝映所貴手濃纖間出血豚相達筋骨老健鳳狎灑落姿態具備甚鐘具之態度行有行之態度草有草之態度必須博習可以羔通焉 |
| 6 | 臨暮暮書最易唐奈替公臥王濛於抵甲坐徐偃於筆下可以嗤蕭子雲唯初學書不得不慕亦堅即度具手易於成就皆須是古人名筆置之几豈惡之坐右朝夕諦觀忠其運筆之理然後可以臨墓真盎霸蠟本須精神墓攝乃不失位置之美耳臨書易失古人位置而多得具筆意暮書易侍百人位置而書霧箕筆思臨書易進幕書易忘經思與不經忌也夫臨暮之際毫髮失真則精神煩具所貴詳謹世有蘭亭敘何翅數百本而定武本為最住然定武有數棟今取諸本參之具位置長短大小無不判同而肥瘠刪架工拙要妙容處如人之面無有同者以此知定武刻又禾必得真睛風神矣守書全以風神超遇為主刻之金石且詰論曰哉雙鉤之法須得墨暈不出字外墓那填具內或朱其背正得肥瘦之本體雖然尤貴於瘦使工人刻之又從而刮治之則瘦者亦變為肥蓄惑蘆吝晦時須倒置之則亦無容私思於其閒誠便下本明上低薄倒釣何害若下本晦上紙厚卻須能書看為之發其筆忌可也夫鋒芒圭角字之精神犬抵雙鉤多失此忌又須朱具背時稍致意焉 |
| 7 | 書丹竽石倚墨則瘦得木則肥此常然也故書丹尤以濟塗囷可而圓熟美蘭常有餘燥勁老古常不足蓋朱使之然也欲石刻不朱甚真木有若書丹者之喜矣嫉丁時盤礪不無案刃韋仲將升高蓄凌雲臺榜下則鬢髮己白載義而下斯之謂歟若鍾繇李苞又目刻之可謂病共 |
| 8 | 精神藝之至未始不興精神通其說見於昌黎送高開序興孫過庭卒合篇二語詳之矣夫字有藏鋒出鋒之異粲然盈豬欲具首尾相應上下相接為崔後學之士隨所記憶圖寫其形未能涵容皆支離而不相貫半黃庭與樂殺不同晝讀與蘭亭殊旨審下筆各有其勢固應爾也予嘗觀古之名書無不點州振動如見某揮運之時山谷云字中有筆如禪家句中有眼信然哉方圓方圓者真草之體用具貴方草貴圖方者參之以圓國看參之以方斯為妙蠹酬方圃曲直各句有要直須涵冰州出於自然如草書尤嫌橫且分明橫直多則字有積薪求葦之狀而無蕭散卷惑晴時變換一出之斯萬喜矣 |
| 9 | 向背向背者如人之顧盼指示相迎相揖柏逐相奔發於左者應于右起於上者伏於下大要照晝之間施設各有情理求之古人惟王右軍為妙位置假如立人挑土田玉衣示一切偏旁皆須令秩長則右有餘地矣在右者亦然不可涉于大塞太巧太容太巧是唐人之病也假如口字傍在左者皆與上齊鳴呼喉寵唯喻等是也在右者皆輿下齊和扣知如加等是也又如尚人剪尸等字須令覆其下走支兀心等字須能承其上審其輕重使相負荷討共大小使相副稱為妙 |
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| 11 | 疏塞已首以竦為鳳神蹇為老氣如圭之四橫川之三直魚之四點畫之九晝必須下筆輕勁停勻為崔當疏不疏反成寒乞當容不容必至凋零風神風神者胡須人品高二須師法古三須紙筆佳四須險勁五須高明八須潤澤七須向背得宜八須時出新意則自然長者如秀整之士短者如精悍之徒瘦考如山澤之驩肥考如貴游之子勁者如武夫導男猛媚者如美女之矯婉了斜如醉仙端楷如賢士各仕具態也夫遲以取妍速以取勁先必能速然後能為享右素不能連而專事遲則無神氣若專事速又多失勢筆鋒下筆之初有裕鋒者有折鋒者其由丁之體定於初下筆凡作第豪蓍亢折鋒第一享承上筆勢稅召妃格鋒若尚丁之問右邊多是折鋒應其左故也又有平起者如隸晝藏鋒者如象畫大要折格多精神平藏善含蓄恕之則妙矣 |
《廣川論體裁》 |
| 1 | 峻拔一角潛虛半股此於法書其體裁當如此矣至於分若抵背合如並目以側映斜以斜附曲然後成書而古人於此蓋畫之也 |
《趙子固書法論》 |
| 1 | 學唐不如學晉人皆能呂之夫豈知晉豈易學栽學唐尚不失規矩學晉不從唐入多見不知量也僅能散斜雖欲媚而不媚翻成晝虎之尺耳何也書字當立間架墻辟則不軌被思陵書法未嘗不圓熟要之於間架墻肄處不若工夫此理可為議若道近得北方舊本虞水興破邪論序愛而不知其惡也故為此說正坐無墻辟也右軍樂毅畫請蘭亭最真一有墻辟看羈直下是也李肆家開皇帖行書之祖於此最昭昭化度及魯公離堆得此法左右醫陽極明麗丁措霞放法寺碑筆右方直下最具北法學者當垂情如此下筆則姬麗方直端重精正昧此則癡純墨豬矣黃庭賀提有鍾體雖微般惻憶然亦有牆辟力命表勁更高學者母但狗俗而不究本堆遺教經宛然是經生筆了無神明決非羲筆正如率更之玩長孫無忌面圍圄也識此己又識破懷仁聖教之流入院體也其逸筆處世謂之小王書北書一蠱蘭亭玉潤霜寒諸帖即無此逸筆不知懷仁從何取入使後人未傲羲帖先為此態觀之可惡其流至於蘭溪經常記鳥龍廟記僧有交之集書極矣又須戒徐會稽之濁在跛偃李北海之濁在赦斜唯張從申得大令之通暢無四公之流樊且世云會稽出自蘭亭出蘭亭即無偃筆也又云北海深悟大令火令不若是之赦跛也跛偃之樊流而侯吾彼公赦斜之樊流而為元章父子矣且如吳傅朋深得諸葛楨瑤臺寺脾筆法曹友蘭亭中出矣公又生出肺即痛母下豎筆不直捐下乃仰筆央鋒全無骨氣皆清和之樊為隘不恭學者吏切自防之白點檢之朋交相警悟之前修長中之短亦無畏友以覺其非耳故予深信間架牆醉為要也奈自謂學舌人當勤媚今人當無心可也中興後朱壑岩橫斜顛倒幾若揚少師孫勒川規矩恐下筆不中觀者元章曰奴書耳朱吾所取孫吾所戒也更從識若評之墨隸措於魏晉之下遊乎無以稽也縱有善繇之跡號佳絕看唯樂毅論海宇稼陵本爾具唐元度魚帖本己非古本文次有德州書讀而己若所謂力命表固繇精筆古勁幾不入俗眼然尊之敬之未容而友之也苦寶固類繇欹側不中繩度未學唐人而事此使取晝虎類犬然則欲從入道於指何從曰僅有三焉化度九戍廟堂耳晉宋而下分而南北有丁道護襄陽啟法寺興國寺胡石啟法景精歐虞之所自出典國粗甚如此兩手天不壽精而壽粗可嘆也北方多朴有隸體無晉逸雅謂之氈裘氣至合於隋書同文軌曹囊業以迨武德之末貞觀之初書石無間可議此古今集木成之時也於是虞歐大宏厥聲始虞於龍聖道場歐於姚辦等刻亦未臻極及孔子廟堂碑飛來白鶴詩虞鬢法於世矣化度九成歐獨奭於時矣欲求精法合此三看是南轅而北轍矣三書之法在平正恬淡分問布白行筆停勻且如橫書必兩頭均平不可如俗書左低右旱八訣所謂千里陣雲是也起筆塵肌冗類如鑿如錐則有泛冗錐則失既不失又必帶冗斯為妙絕及至書到右方住處掩筆不可向下須擁起向上於下如繩直具左方主筆之豎亦結筆左左穿心豎筆是匕掩筆宜下到立處微操使鋒左向如晝之右肩突出鋒在上豎筆則宋出鋒在左也又於十字處如中字牛字年字凡是州橫鬥直中停者皆當著心凝然正直平均不可使四高門低州斜內散少涉世俗守此法既牢則凡施之閒架自然平均使不俗氣俗之從生始於徐浩也知蘭亭韻致取有映帶不知光旬背了繩墨欹斜跛偃雖有態度何取態度者書法之餘也骨格看書法之祖也今未正骨格先尚態度幾何不舍本而求末耶戒導戒之泛入之門先敬先戒平平直直輕輕勻勻俗咎率更體為排算固足以攻其短然先排真而尚氣豚乃可不排算壘沓八是禾行而先馳理不至爾分問布白勿令偏側此誠格呂每引字為率筆多筆宏小固先須分布勺整若此未調順工何從生又有一般偏旁不可盡律以正者每字必欹歲字必舛有字不可破中業字取居中而又在右皆須以古人所書求某義理軌同而論杜曰中正北李後主譏魯分為田舍翁又如豬河南所稱八分古雅有韻烈切尚之甚有疏拙薛少保發越豬體飄揚透徹州尚不回幾至迂疏魯恪之正具流也俗誠懸之勁其興也寒古往今來中庸鮮能千載之下刻心苦神諸其然者要是文章之外唯此足以觀人發揮形容有足向者不忍怠也又嘗妄論文章精到尚可改飾字畫落筆更不掌加工求以益之適或壤之此吾知牢書蕃貫至眠則晝被坐則畫地將老無功此報慶為不易哉 |
《又分布月法》 |
| 1 | 左欲去陶右欲去肩左右兩平上長下短上扛上滿右下滿行草宜用景心筆者以其相裏婉額跪筆須出鋒用之須掩筆鋒向左意趣如只用筆腰不用筆央乃可如真書直豎用央則施之行草無態度此是要繫處令夕木知之姜堯章孫過庭草書呂能籠春橫豎最善發明棄心筆於用之時每難揮揮霞鉤懸腕久久得越具要正在勿使筆央也 |
| 2 | 草書雖連綿宛轉然須有停筆為崔今長沙所開帳素自叔乃蘇滄浪輩書州向表搢無典則北方有幕正不如此或歇或連迺為正當草極難於拙故蘇草不及予乙 |
| 3 | 乖世 |
| 4 | 晉賢謹盧簫蓬為至妙堆大令綰秋蛇便為丈皇所議至唐旭素等方作連綿之筆些葛思簡奔堯章所不取也今人但見爛然如藤纏者為輩書之妙要之晉人之妙不在此法度端嚴中蕭散為勝耳右軍二卷僅烈半真施老子印證簡蘆莞章諸分議論去其閭偽適如求屏風帖早柔帖止開真帖五春於海陵當以此為區處 |
《鄭史際書偏旁例論》 |
| 1 | 小書起事堅入衡為覆為蟲邪弔顧必反只為八至八而窮折豆阿了可為亡轉百馮乙反乙為可惆折內為八轉八為以側以為之反支為擊至玉而窮蓋折為門轉可為日側日為巳反已為了了而窮引一而統合之則為日圓則為口至日則璞轉無異勢一之道盡矣然恆與門偶繩肥生而不能生天地之道陰陽之理也策通而隸辟故有左無右有昌無陣蒙明而隸晦故有王無玉有來無朱萊巧而隸拙故有門無月有無日豪縱而隸拘故有刀無己有木無禾酣然則蒙之於隸其猶筮之於龜手 |
《夾潦通志川書論》 |
| 1 | 經衍之不明繇小學之不振小學之不振繇小書之無傳聖人之道惟藉八經八經之作惟藉墨更言之本在於小書八書不分何以見義小學臺藝聖當識字母之相生第二當識文字之有間眾形指事文也會意諧聲轉注宇也假借文字俱也象形指事五象形別出為指事諧聲轉注苞諧聲別出為轉注一母為會思罔子內毋為諧聲小書也者東形為本形不可象則屬諸事事不可指則屬諸意章不可會則屬導聲聲則無不諧矣五不足而後假借生焉小書無傅惟藉說文山許氏惟得象形諧聲引書以盛牢於會意復為假借所擾故所得者亦不能守焉所以顛沛淪於經籍之中如汎州孽於溟勸靡所底止皆為假借之所魅也鳴呼月書明則幻經如指諸掌假借明則小書如指諸堂若未省文則有聲閻於義者有聲關於義者八書之浦備於此矣 |
《元鄭肯亭忠質文論》 |
| 1 | 三皇尚忠五帝尚質二王尚文八卦忠也古文質也箱文也蒙則王降而霸矣隸某秦之法令書手古隸隸之古文也八分隸之糟也稽法隸之策也飛白八分之流也行梏之行也草稽墓延也隸之規為方草則圓具矩而人書之道散也 |
《鄭子經書要篇》 |
| 1 | 六書之要其諧聲乎聲原於虛而妙於物呂者聲書州也書者聲之寄也飛龍肇音隊哉閒手其罔聞也夾際山人當是正之有音無文者多矣逮皇元圃書重啟人文諧書之義實宗乎五雖古之三稟寵書穗書垂臺諾儒茂以加諸綺歟休哉商之倒夔周之虎書苗丁其象形耶晏看會書龜鸞諸體不過名物作也曰扎壁舊書皆科斗文宇佳城之文獨顯於世曰古丈襟用稽體非一於科斗也蓋古文有墳書麒麟鐘鼎豪有垂露複書襟體隸之八分變而飛白行草草本隸隸出於衰箱始於古文皆體於自然效法天地然則予何取衷栽日漢時遠步晉唐至宋滋弗逮署倉夏之啼遠矣幣刀鼎鬲世復寡傳蓄君翹韋西周乎謀糞興於近代乎石鼓泰山碑暨於剪示遺書舊書學者不可不歷觀焉黃庭謂非右軍書具誰作耶曰水僧徐浩輩共芝也樂教論舊本希見於世宋初王待書別寫刻之洛神賦亦後人託獻之而詭行墓基田丙舍其鐘太尉之懿乎傷寒數帖其王會稽之具乎李陽冰慶子泉銘怡亨刻石一世詔無是遇也潘質碑雅厚雄深森嚴於瘞鶴萬晏記其苗裔乎郎官廳辟序祭濠州文末年誥身同出州軌所謂不約於法而凡踏焉若巴掃歐虞豬薛之疲茶張顏疇宗與曰宗古文糟豪其開於寶祭于石室之書今亡臭其呂日書肇於自然陰陽生馬形勢立焉若日月雲霧若蟲食本葉若刀戟縱橫皆有意象左延右顧無使孤露藏頭護尾力在字終疾灑之分執筆之度八體變法之玄賈崔堤之儔成受業馬光和建安諸作高明精粹非魏晉所擬議張留侯蕭相國談筆道鍾太傅著論可為格呂矣諸葛武侯其知書之變乎揚子雲訓纂其說文切韻之本乎白溪書衡肯亭包蒙甚義則行極竊取之矣夫字有九德九德則法法始於包蟻戍手軒頡盛乎三岱子于泰漢極手晉唐萬世相因體有損益而丸德莫之有損益也或日丸德孰傳乎曰天傳乎又問何以自得日無媿於心為眉得 |
《又天五篇恤》 |
| 1 | 天地之數合手五皇極之道中於五四時之用成於五土書之變極於五是故古文如春捕如夏豪如秋隸如冬八分行草歲之閏餘也隸之興也其周之末皓乎具民趨於簡陋乎或問壺耿顯牙李唐韓退之韋應物以為周文王官王時歐陽永叔蘇于瞻謂非史糟不能作而夾際以為秦文信乎曰以漆文知之然則筆尚囚始乎曰尚矣書曰作眷罪筆幕罷於太常非筆何紀蘇望歐陽桑以二仁為漠石經趙德夫洪景不非之諒也或日古書帶隸其渝渝乎久矣而何呂之晉耶日吾聞違牙理看古今不能隔審其幾者鬼神莫能閭大遺己而己主叢削用筆有異手曰有請問曰豪用直分用側隸指日間出存乎具人其人可得間乎日顏柳策七而分曰歐褚分八而策二閭行草日豪多模序間以分側有石書之遺意焉然則執筆有吳于曰夫軌筆者法書之機健也近世二執筆看莫如張顏吾以此按天下圖書不能逃手玉尺也人草執筆則八體具不善軌筆則八體廢寸以內法在掌指寸以外法羔肘腕堂措法之常也肘腕法之變也魏晉問帖指掌字也鳴呼師法不傳人便其所習便具所習此法之所以不傅也故惠施卒而莊子深瞑不呂鍾子期死而伯牙毀琴絕絃蓋腳備世之難與知也或日絳州潘氏摭采青墨祕楮防於蒼頡記於宋初其雅博手曰淳化間太宗出內藏古蹟命王著臨攝工用撞希窺絳潭猶有似人之喜戲魚黔江鼎禮無慮數十家有無不足計也江季路之辨審矣日管咨道二十萬贈夫子廟碑劉潛夫十餘載求苞僧塔銘深乎日鴻姑斷石猶有存看某古刻之天球乎黃初闢里記詞翰爾雅其南金乎漢碑內百銷蝕無藥倚君閣道夏淳于碑可以全見古人面貌君謀隸纂其憂思深矣魏晉相承二學隸古莫如鍾王蕭阮諸人一神氣浸殊體式木散靡隋面唐始有尊門之學自此苦一分矣鳴脾諭風並赴其末造蕃辱氏于豪傑之主不數其精神猶參錯於元化之間卑書不盡呂呂不盡意孔氏遺睛陽冰獨神會之魯公之書懷素喜而有得似不在語呂文字之苴乎或閭衍極日極者中之至也曷為而作也曰吾懼夫學者之不至也 |
《虞伯生幻書淵源序客》 |
| 1 | 魏晉以來善隸書以名世未嘗不通月書之義不通其義則不得爻字之情制作之故安有不通其義不得其情不本其故猶得為善書者唐之諸腎以書義相究辦折循規蹈矩無復有點畫差訛之弊嗟夫世之不知入書之義而效其波礫以為媚誠艾矣 |
《吾丘侍學古編客》 |
| 1 | 筮冬法圖者最好謂之蟠區徐絃謂罪老手莫能到石鼓文字也 |
| 2 | 小策俗皆喜長然不可天長長無法但以方精山子半為度辜禹正體竿字為番蠻景美載腳不過內有無可祭何者當以正腳為主餘容奴短如幡腳可也有下無腳字如坐目坐築牽勸改上枝為出如草木之為物正生則上出枝倒懸則下出枝耳隸書人謂宜區殊不知妙在不區挑拔平硬如折刀頭方是漢隸書體括云方勁古拙斬針最鐵儒矣歎識艾者諸侯本國之文也古者諸俟書不同文故形體各異秦有小策始言枯法近世學著取坎藝丁為用一紙之上齊楚不分人亦莫曉其謬 |
《明李西涯論豪額》 |
| 1 | 裝漬舊碑石刻洪帖萊額斷不可去不然卻似賢人不著冠耳 |
《祝京兆論借書反扇書》 |
| 1 | 占血二骨三肉四筋五員入直七平八方九結構十變十者備謂之梧書 |
| 2 | 書聚骨扇如令舞女在瓦樂堆上作仗飛燕玉環亦減一態矣呵呵 |
《楊升眷論掌粟書》 |
| 1 | 字體有擎竅書今書家不解其義按顏真鄉集有云點畫稍細恐不堪久臣今謹據石璧常整警王憚玉堂佳話云東坡洗玉池銘擊電荼墓佳吞公韓魏分書杜陵晝鳩詳孽葉杏襄法宋人多用之墨札之祖也 |
《書系書說》 |
| 1 | 草備玄機亦由風氣稽文內變入象具存雖云道藝益通神明子雲心畫類別正邪中朗要論散懷恣情多力無筋者聖鍾司隸得之韋墓通靈感物者淡衛夫人示以此妙韓象滅景鍾索遭步君軍筆陣刺肝領之後光衛曜風流亦西臺之高品是故有劍法滕法戈法弩法點法波法增減法畫斷而脈故連形虛而氣故實右璽去戈如長松倚谷曲如愚釣釣水放似張弓發箭收如虎闢龍驪足故有立法跪法頓拉法顯異法貫穿環合曳如枝橫如舟臺如電掣旨如鳥卓跪如股迭秀如秋水芙帶險似崩崖惜石穗如卒頓安步猛似泉瀉濡奔虎嘯而谷陰生雲興而天彩慎是故渾厚而英發清新而潛括散散漫漫而剛斧勁收趨趨愴踰而優漸閒裕幹疾旨如脫舒徐者如侍苛正不同視前軍之部伍東南虛席效賓主之歲章暑霞竦不巾加容不容遣華不可凋禿不可少筆行而志自從趣動而機不己故曰用華者天流筆著地內貴盈而妹貴虛於戲聖腎既遠聞見圓疏臥晝被穿用心良苦意在華光山禽之確論十遲五急壘道之要機軍欣親授於予敬張翼亦幾俗亂真阮研骨力紹之淵徵梁武岑書首推程邁元威諭華光進張融蕭思話不識君軍狀為鼻祖水禪師遙託憎虔不失家雞華侍心傳道難俗論文皇辟以魚草廟之施世南謂之神過無為歐陽八訣發永氏之威儀遵庭長譜歎古今之阻絕故二十入法不為暮愚靈十體不為侈魯公之授受必待志士高人方明之所迷在乎掌虛指實公權筆諫墓要盧高臨池之訣各有由來非浪言也顛張得之劍鬼狂素亦類驚蛇徐季海之體氣純白沈傳師之骨法清虛蘇長公論草聖大字之難在嚴重結容黃庭堅自移戎州之後悟沈著痛快吁代有古令變無終始皇王帝霸各暢厥猷暑寂內才鬥德典章不能掩其察習竅舍嗟鬼神不能奪其秀立造化於毫端狀萬否於八蹶非吾所知也 |
《奪山人扈呂》 |
| 1 | 乙 |
| 2 | 自張懷灌以十體斷書列曰古文二日大萊鬥曰撞文四日小策五日八分六曰隸書七曰章草八日行書九曰飛白十日草鄭品論文字之大變八內日古支二曰大策斛曰小策四日隸書五曰八分六曰行書七曰飛白八曰草垂亶盡鑿登取程遜以後之隸典鍾王之令稽合而開之不然則是取漢碑之隸皆屬之於八分而單皎隸為指也歐陽永叔以八分為謙洪迢因之而豐道生直斥其妾據道主之意以隸為八分以真為隸也是即吾所疑張鄭之復說也夫以分為謙歐陽氏之誤小以隸為分以真為隸豐氏之誤大也為豐氏之說大約興張鄭同其引日隸書者程遜為編吏以奏事繁多策字難咸方用隸人佐書以赴急連官司刑獄用之其二云次伸作八分書謂入萊八分存隸二分是光有隸而有分圉六其岫據淳化閣帖有邈天得胡以淒俎殿語為據北皆吾所不敢信之故也閣帖所存邈數十字客無一罔鍾古意止是稍增鬥點口晝以行怪如亢倉元命包假書填難字類耳此座麟寡輩之所不為而可據為邈書乎又明呂漢因行之獨符印蟠信題署用策則此殊皆用真隸書矣而何自漢末以前無肺聿也歐趙所書之碑又何缸山具隸而皆分書也各碑既謂宰分書則其法正存今何嘗入策八分也以吾所見惟皇象天發神纖有五分之家蔡苞夏水有四分之茅疑此即所謂人分而八分以其不易習故老傳耳衛恒所贊隸勢如砥平繩直規旋矩折脩短相副眷星鹽舉離而不絕等語亦自興正書不甚應其為苦隸無疑者後間陸予淵書韓云秦興同天下之書而李斯遂為世宗時則趙高胡母詩改省撞策同謂之小策程邈所上務趨便捷謂之隸書王次伸分取策隸之間謂之八分自邈以降謂之秦隸賈州倉蔡灶石經諸作謂之漢隸鍾王變體謂之今隸合秦漢謂之古隸庾元威造為散隸羲獻復纓釜新苛別以今隸謂導偕法昔寵簫襄謂之小梏史游解散隸體謂之章草張伯英欺法謂之草書衛權復織芝法東乎行書謂之夢蓄黃載獻之書謂之今草構結徵眇考謂之小草復有游絲之草宋蔡襄為飛草謂之散草劉伯弄小變稽法謂之行書兼真謂之真行帶草謂之草行蔡邑所作輕微大字謂之飛白自餘諸體以類生兵盎自是而隸興八分之說始明然謂羲獻復變新奇別以今隸寶審法此語魯簪盎受禪勸進即鐘氏之古隸也尚書宣示墓田丙含戎路表即鍾氏之今隸也壽嚴不過增華某古隸亦非鍾造東漢以後碑刻皆如驟持鍾氏入妙耳飛白即古隸今隸蕭子雲頗作策皆太書用帝筆輕拂憑墨翼靈作者具體若白而勢若飛今亦不傅奚後世有以草書作雙絲下中露白者馬飛白極可笑吾三十時焉奈定州作飛白歌盎從俗之語也今人稱真草隸策雖失作者之意然古隸今隸方圓勁婉體自難合折為真隸墜菜為不通吾衍曰秦隸者程邈以文牘繁差難以用豪因減小家為徑用之法故不為體勢若漢鑒法豪字相近非有抗決之隸也即是秦權秦量上刻字人多不知亦謂之象入分則漢隸導木有挑別者比秦隸則易識出漢隸則微似萊若用策華作漢隸則得之矣由此而言則茨伸所成入分恐存隸八分就策二分也衍之此論內洗懷權千古之疑盡圃豐氏恣談之陋衍又曰隸書人謂宜區殊木知妙不在區挑拔平硬如折刀頭方是漢隸衍北語尤合作正受禪勸進之所以妙也近伐丈徵仲得之疫而怪看韓擇禾也豐而區者唐玄宗也拙而醜者朱協極也沈存中云古人以散筆作隸書謂之散隸近歲蔡君謨又以散筆惟草書謂之散草或曰飛草其法皆主於飛白 |
| 3 | 章草舌隸之變也行草令隸以變也芝旭草又行草之變也 |
| 4 | 行蓄有二有真帶行者如右軍蘭亭霜寒來禽官奴之類是也正行配者右軍旦極寒雪睛晚復是也毒熱尊體何如奉橘夫人平康蔡穿賓冀愛鶴薪茶曉復毒熱有以為唐文皇臨旨夫人平康稟家賓有以為復人書青理俱育之 |
| 5 | 道主云雙釣懸腕讓左側君屋掌實撞意前筆復此古人所傅用筆之訣也如屋漏雨如壁折如印印泥如錐畫沙如折欽股古人所論作書之勢也然妙在弟四指得力俯仰進退收住垂縮剛栗曲直縱橫轉運無不如急則筆在畫中而左右皆無病矣北法鐘王之復惟藏真得之為多亂幾於足者唐則伯施信本登善虔禮紹京泰和伯高清臣誠懸五恭溺景度重光宋則君謨元章元則子山于品本朝則仲行貞伯希哲徵仲數人而己 |
| 6 | 鐘太傅解敢古隸而為岑隸然張珪賢早書差岑隸之變觀其行華可知則太傅之前如曹師諸公亦己作今隸但非程邈體耳 |
| 7 | 語云真以點畫為形買懷韓為性情草以點畫為惶情使轉焉鑿裹撞霸芝謂態銅環盤紆之謂轉向背得宜之謂點畫又云神彩為土形質次之隸以規為步草則囿其短 |
| 8 | 大字促令小小字舒令大大牢難於結容而無間小字難於寬綽而有餘此偏至之語大須意會不可典要又云小心希碧業膽落筆 |
| 9 | 武帶云點禦短則法擁枉點掣長則法浦斯畫促則一伯 |
| 10 | 字橫書蘇則形慢拘則乏勢放又少則純骨無媚純肉一無力少墨浮聰多壘萊鈍張長史傅此於顏平原而語一爽變 |
| 11 | 董內直曰左欲去陶右欲去肩指欲實堂欲虛李萃曰虛掌實指緩軌急送意在筆前字居華後黃山谷云心能轉腕手能韓筆米元章云肉須襄筋筋須藏肉皆臨池看所宜知也 |
| 12 | 李陽冰云照不變謂之布碁晝不變謂之布葬方不變謂之轉國不變謂之環北言萊法也萊亦須變況具它乎 |
| 13 | 聞之張敝玄云楷書把筆妙在虛掌運腕不宜把筆苦繁然火令少時作書右軍鑿俊掣真筆不得非耶曰此有力也非苦繫也顏柳自有力二王化於力者也習顏柳者未免苦繁習二王者不妨虛和以筋骨立形以神情酒巴出沒斯有倚伏開闔籍乎陰陽革軍之間變起伏於鋒赫列點之內殊軌拙於毫芒口畫失所如牡士之折羸一點失所如美人之眇泗 |
| 14 | 取蘭亭之半以參宣示則辜寶配矣取化度妾半以參廟堂則方圓協矣 |
《王肯堂鬱岡齋筆塵》 |
| 1 | 右軍執葦圖東陽陳反時有跋云具圖懸腕者二腕就几者一於張彥遠法書要錄目中而不見具文俠具執葦似覺紙上有瑟瑟蠶食葉聲隨意所之客無滯慶其法當大母指對用食指頭以小指疊無名指倚管則腕回而筆正勿便管歸於食指第二節內則鋒藏而筆直然用事又全在中指運動取力於肩則翠畫秀潤氣骨道勁矣孔手曰工欲善其事必先利其籠此右軍筆圖之所以不可無也 |
| 2 | 凡作櫓書須筆筆依法書之鍾繇王羲之獻之智永虞世南歐陽詢顏真卿印家琴措法其餘不過真書耳唐人所謂經生宇也 |
| 3 | 刻石手唐人為最令世所簿宋榻本神米飛動恍如真蹟如雲麾將軍九成宮銘聖教序之類皆唐刻也其轉折波礫處俱凌角分明故鋒潁雖露而古人運筆意象隱然在目復世幕勒者亦妄意藏鋒而轉稽磔波處俱以圓渾為工故成無骨之身無幹之樹佯雲戲鴻之刻手固劣亦書家誤之也 |
| 4 | 古人作書多肥少瘦凡碑初刻未經多攝晝深而常必肥久而榻多書淺而字漸搜瘦非真相也余每笑世人一學聖教序多作細畫不知誤學斷碑禦置 |
《董玄宰論字生熟》 |
| 1 | 宇典畫各有門庭畫可主宇不可不孰寶須熱後王字須熟外熟 |
《又論臨顏書》 |
| 1 | 余近來臨顏書因悟所謂折敘股屋漏痕者惟二王有之魯公直入山陰之室絕去歐豬輕媚習氣東坡有詩夏於子革蓄至於魯公非虛語也顏公惟蔡明遠序尤為沈古米海岳烈主不能衍佛盎亦為學唐初諸公書稍乏骨氣耳燈下為死鄙不對恬雖不至入俗第神采摧燥即是不及古人處漸老漸熟乃造平淡米老猶隔塵敢自許逼真乎題以忠吾媿 |
《陳眉公論筆墨》 |
| 1 | 壁 |
| 2 | 世人愛書畫而不求用筆用墨之妙有筆妙而墨不妙者有墨妙而筆不妙者有筆墨俱妙者有筆墨俱無者力乎巧乎神乎膽乎學乎識平盡在北矣總之不出蘊藉中沈著痛快 |
《又論臨帖》 |
| 1 | 笥自 |
| 2 | 臨帖切忌繫逼相逼而視吾身方在審市安能運甕此亦旁觀棋杵小變法耳 |
| 3 | 衷訪古帖置之几上其益有五消水日汶俗情辜血也分別六書宗派二益也多識舌丈奇宇三畏也先賢風流韻態如在筆端且可以披其遺行逸籍交游宅墓四笑也不必鉤攝日興聚首如薰脩法自能得解五蓋也一 |
《李竹懶小搢論》 |
| 1 | 古人不貴小稽謂之隸書為胥隸璽蓄耳梁武敕臣下書疏皆用行狎華目書唯署名稍謹耳唐文皇令工館諸主寫遺釋請經以其精正名經生體士大夫不為也竹兩屢要余作措余目昏甚苦之為惟州絕以冷具意然實書家正論也鴻頭徑骨糖羅奇不數銀鉤蔓尾齊請看貞觀寫經手品流虞構隔雲泥 |
《又論治書四種》 |
| 1 | 唐人崇事法書其治書有四種曰臨曰攀曰嚮揭曰碩黃臨者置織法書之傍脾睨纖濃點畫而傲為導岑昔籠紙法書之上瞑照而葦取之嚮攝首主暗室中穴牖如盎大懸紙與法書瞋而取之欲其透射畢見以法書故練色沈暗非此不徹也破黃昔嫁織性終帶暗溫置之熱慶斗上以黃蠟塗勻紙雖稍破而瑩徹迷明如世所為罵枕明角之類以蒙物無不纖毫畢見昔大都施之魏雷鐘索右軍諸蹟以其年冬本暗又所宗師故極意取之臨書如雕鵠翼翔各極其致不必為步驟之拘非於書有深請者不能也以故屬之虞禱公以下判者一則趙模彊水數輩職耳昔張忠聰善墓舌帖自名翻身一鳳凰 |
《汪玉水墨雨碎金》 |
| 1 | 張長史謂大字促令小小字展令大苦丙直謂大字貴結客不結容則懶散而無精神扁楊宜字字相照應又宜飄逸氣清雅不俗山子之革鷺背偏旁奏戌分析看時各自成辜驕為蓬乏盡善者矣小字貴開閭字內閭柴宜明整聞闊姦大字體段諸美皆具也胸中有書下筆自然不俗坡詩有云退筆如中木足珍讀書萬卷始通神此言良是 |
| 2 | 為蓄之妙不在憑文按本妙在應變無方行行須有活法字字檀求生動有功無性神彩不主有性無功神彩不寶開恭此內者然後能齊苦人 |
| 3 | 筆正之說真格呂也筆正則古人華法皆如吾手矣側鋒取妍鍾王不傳之秘濡毫之次法與鋒合然復運華無非法也 |
| 4 | 投筆在手便煩運意不可妄落辜土筆纔落便想第二葦合作如何下 |
| 5 | 偶寫由丁不成須於眾碑尋之若垂即出意自造不可輕意率然而作 |
| 6 | 臨書最有功以其可得精神也字形在紙筆法在手筆意在心筆筆生意分間布白小心布置大膽落華左者右之右者左之偏者正之正者偏之以近為還以迷為近以連為斷以斷篤蓮筆近者意遠葦遠者意近字看麒帖須象運筆又殞把其氣象隨所寓成形結字得刑體不如得筆法得筆法不得氣象學字如女子學檻掠惟性虛昔尤能作態度只學冥誓學成不增為人作奴督集眾長歸於我斯為犬成 |
| 7 | 行書非草非直兼真謂之真行帶草謂蕃什草家添隸減萊長隸區 |
| 8 | 八分書殆不始於秦水經注齊地掘古塚棺前有八分一書驗文乃太公引世孫胡公之墓科斗古文大策小策亦自五帶時有之矣如禹刻狗樓碑則用科斗宣王刻石鼓則用撞書唐人錯謀太昊氏金尊蘆氏幣其支具存悉皆小策太公九府圍鏤寶帝布刀亦是小豪益書契既作牢體悉具扶不始於秦也唐畀元帖以匱紙慕稱李廷珪墨拂之為絕品匱紙者打金蒲也其次即用澄心堂織蟬翅拂為第二品濃墨本為第三品也畀元帖在淳化祖刻之上隋開皇帖之下迄今皆不可復見也 |
| 9 | 世有絳帖潭帖臨江帖此三書絳本己少惟潭帖為勝者以僧希自謹也希白於字畫得佳處故於州王帖尤逮若臨江則失真遠矣又淳化帖大觀帖當時以晉唐善本及江南所收帖擇喜者悉出上聖規墓故風骨意象皆存在識者鑒裁而學者悟其趣法書中唐人便一黃可吾若其餘織札俱不精 |
| 10 | 古人論墨之佳日輕堅勵黑入現無聲又曰其堅如玉其文如犀又曰績彩藤葵論硯之佳曰秀潤玉質論華曰長而不勁不如勿長勁而不囿不如不勁皆至理也唐六洲有裝潰匠注音光上聲謂巍隆黯以爛潰紙也今製憾籍苴寶盆窺人多不解作平聲又改為裘口 |
| 11 | 池益謬甚矣 |
| 12 | 洞天清錄云書興靈裏也書昔以濟畫之不足者也使晝可盡則無事乎書矣古之善繪者或畫詩或圖孝經或貌爾雅或懷論語暨春秋或著易像皆附經而行猶未失其初也世道日降往住溺志於車馬士女之華怡神於花烏蟲魚之麗游情於山林水石之幽而古意衰英 |
《屠緯真考槃餘事》 |
| 1 | 古帖靡年遠而張數多其濃者堅若生漆以手指之纖毫無染兼蕃摩弄積久紙面光彩如研古急目然故面舊而背色長新其側勒轉搢處並無恥墨水跡侵染字法且有種異馨發宣紙墨之朱質薄昔揭之堅而不裂以受糊多耳厚者反破裂莫舉以年遠糊重紙脆故也今之膺帖效南榻者近似之然以手微抹滿指皆惻效北槁者敲法入石太深字有邊痕用墨不勻濃處若鳥雲生雨淺者如白虹跨天殊乏雅致太率皆以川扇紙竹紙用桂灰爐姻渥和水染咸習色表襄湮透兩面如一試以內角揭若薄著即裂厚者性健不斷矣此俱以形似求之若以字法刻手敵手揭洪過目翻閱雖同熟宋榻而奸醜即別矣矧膺攝于吳中近有高手膺為舊帖以堅宜厚麓竹紙皆持眇也作夾紗攝法以草惘末香姻熏之火氣逼脆本質用香和糊若古帖臭味全無倚宅新狀入手多不能破其智巧精采反能奪目鑒賞當具神通觀法古之北紙且紋橫質蒸而厚不甚受墨北墨多用松姻色青而淺不和油臘故北攝邑淡而紋皺如薄雲之遇青天謂之英紗作蟬越攝也南紙碑紋豎墨用油姻以蟬及造烏合紙水敵測碑文落已純惻而有浮光謂身鳥登榻 |
| 2 | 列翩圍一姚闢封謂引 |
| 3 | |
| 4 | 比朋黯鶴 |
| 5 | 書畫棠考卷內 |
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