御定佩文齋書畫譜 : 卷三 - Chinese Text Project

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《卷三》[View] [Edit] [History]

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1	钦定四库全书
2	《御定佩文斋书画谱》卷三
3	论书三书法上
4	后汉蔡邕九势：
5	夫书肇于自然，自然既立，隂阳生焉，隂阳既生，形势出矣！藏头䕶尾力，在字中下笔，用力肌肤之丽，故曰：「势来不可止，势去不可遏，惟笔软则竒怪生焉。凡落笔结字上，皆覆下下以承上，使其形势，逓相映带，无使势背。
6	转笔宜左右回顾，无使，节目孤露。
7	藏锋㸃画出入之迹，欲左先右至回左，亦尔藏头员笔属纸，令笔心常在㸃画中，行䕶尾画㸃势，尽力收之。
8	疾势出于啄磔之中，又在竪笔紧趯之内，掠笔在于䟎锋，峻趯用之。
9	涩势在于紧駃战行之法。
10	横鳞、竪勒之规：
11	此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，湏翰墨功多，即造妙境耳书苑菁华》。
12	《晋衞夫人笔阵图》：
13	夫三端之妙，莫先乎用笔，六艺之奥，莫重乎银鈎。昔秦丞相斯见周穆王书，七日兴叹，患其无骨，蔡尚书邕，入鸿都观碣，十旬不返，嗟其出羣。故知达其源者少，暗于理者多。近代以来，殊不师古，而缘情弃道，才记姓名，或学不该赡，闻见又寡，致使成功不就，虚费精神，自非通灵感物，不可与谈斯道矣。今删李斯笔，妙更加润色，总七条，并作其形容，列事如左，贻诸子孙，永为模范，庶将来君子时复览焉。笔要取崇山絶仭中兔毛八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者，其砚取前涸新石，润涩相兼，浮津耀墨者，其墨取庐山之松烟，代郡之鹿胶十年以上，强如石者为之纸，取东阳鱼卵，虚柔滑浄者，凡学书字，先学执笔若真书，去笔头二寸一分，若行草书，去笔头三寸一分执之，下笔㸃画，波撆屈曲，皆湏尽一身之力而送之。初学，先大书不得从小，善鉴者不写，善写者不鉴，善笔力者多骨，不善笔力者多，肉多骨㣲肉者，谓之筋，书多肉㣲骨者谓之墨，猪多力丰筋者圣，无力无筋者病，一一从其消息而用之，一如千里阵，云隐隐，然其实有形。
14	丶如髙峰坠石，磕磕，然实如崩也。
15	丿陆断、犀、象
16	□百钧弩发。
17	丨万嵗枯藤。
18	乀崩浪雷奔。
19	劲弩、筋节。
20	右七条，笔阵出入斩斫圗，执笔有七种，有心急而执笔缓者，有心缓而执笔急者，若执笔近而不能紧者，心手不齐，意后笔前者败，若执笔逺而急意，前笔后者胜。又有六种，用笔结构，员备如篆法，飘扬洒落如章草，凶险可畏，如八分窈窕，出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横，如古隶然，心存委曲，每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。永和四年，上虞制记《法书要録》晋王羲之题笔阵圗》后。
21	夫纸者，阵也。笔者，刀矟也。墨者，鍪甲也，水砚者，城池也，心意者，将军也。本领者，副将也，结构者，谋略也。扬笔者，吉凶也。出入者，号令也，屈折者，杀戮也。夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形，大小偃仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字，若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其㸃画尔。昔宋翼常作此书，其师锺繇叱之，翼三年不敢见繇，即潜心改迹，每作一波，常三过折笔，每作一原阙一字常隐锋而为之，每作一横画，如列阵之排云，每作一戈，如百钧之弩发，每作一㸃，如髙峰坠石原阙四字屈折如钢鈎，每作一牵，如万嵗枯藤，每作一放，纵如足行之趣，骤翼先来书恶。晋太康中，有人于许下破锺繇墓，遂得笔势论翼读之，依此法学书，名遂大振，欲真书及行书，皆依此法。若欲学草书，又有别法，湏缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，仍湏棱侧，起复用笔，亦不得使齐平大小一等，每作一字，须有㸃处，且作馀字总竟，然后安㸃其㸃，须空中遥掷笔作之，其草书亦复湏篆势八分，古隶相杂，亦不得急，令墨不入纸，若急作，意思浅薄，而笔即直过，惟有章草及章程行押等不用此势，但用击石波而已，其击石波者缺波也，又八分更有一波，谓之隼尾波，即锺公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体，夫书先湏引八分章草入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。予少学衞夫人书，将谓大能。及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见锺繇、梁鹄书，又之洛下见蔡邕石经三体书，又于从兄洽处见张昶华岳碑，始知学衞夫人书徒费年月耳，遂改本师，仍于衆碑学习焉《王右军集》。梁武帝观锺繇书法十二意。
22	平谓横也。直。谓纵也。　均谓间也密谓际也　锋谓端也、力谓体也、轻谓屈也　决谓牵掣也。　补谓不足也损谓有馀也　巧谓布置也称谓大小也，字外之竒，文所不书，世之学者宗二王，元常逸迹，曽不睥睨。羲之有过人之论，后生遂尔雷同，元常谓之古肥子敬，谓之今瘦。今古既殊，肥瘦颇反，如自省览，有异衆说。张芝、锺繇，巧趣精细，殆同机神肥瘦，古今岂易致意。真迹虽少，可得而推。逸少至学、锺书，势巧形密，及其独运，意疎字缓，譬犹楚音习夏，不能无楚，过言不悒，未为笃论。又子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常，学子敬者如画虎也，学元常者如画龙也。余虽不习偶见，其理不习，而言必慕之欤？聊复自记，以补其阙，非欲明觧强以示物也。傥有均思，思盈半矣《书苑菁华》。隋僧智果心成颂。
23	廻展右肩。
24	头项长者向右展宁宣台尚字是非为头项长。长舒、左足。
25	有脚者向左舒寳典，其类字是谓亻彳朩扌之类，非其典之类，峻拔一角。
26	字方者，擡右角，国用「周」字是。
27	潜虚半腹
28	画稍粗于左右，亦湏著逺近均匀递相覆盖，放令右虚用见「冈」「月」字，是
29	间合间开。
30	无字等四㸃四画为纵，上心开则下合也，隔仰隔覆。
31	并字隔二畺，字隔三，皆斟酌二三字，仰覆用之，廻互留放。
32	谓字有磔掠重者，若爻字上住下放「茶」字上放下住是也，不可并放。
33	变换垂缩
34	谓两竪画一垂一缩并字，右缩左垂斤字，右垂左缩，上下亦然。
35	繁则减除。
36	《王书「悬」字虞书》「毚」字皆去下一㸃，张书「盛」字。改「血，从皿也盛本从皿。
37	疎当补续》。
38	王书神字、䖏字皆加一「㸃」，却字卩，从阝是也。分若抵背。
39	谓纵也，卅册之类，皆须自立，其抵背锺、王、欧、虞皆守之。
40	合如对目。
41	「谓逢也」八字州字，皆须潜相瞩视。
42	孤单必大。
43	一㸃一画，成其独立者是也。
44	重并仍促」。
45	谓昌吕、爻枣等字上小林棘、丝、羽等字左促，森淼字兼用之。
46	以侧映斜。
47	丿为斜乀为侧交欠以入之类是也。
48	以斜附曲。
49	谓人为曲女，安必互之类是也。
50	覃精一字功归，自得盈虚。
51	向背仰覆，垂缩廻互，不失也。
52	统视连行，妙在相承起复。
53	行行皆相暎带，聮属而不背，违也。蘓霖书：法鈎𤣥。唐太宗笔法诀。
54	夫欲书之时，当收视，反聼絶虑，凝神心，正气和，则契于𤣥妙。心神不正，字则攲斜。志气不和，书必颠覆，其道同鲁庙之器，虚则攲，满则覆，中则正。正者，冲和之谓也。大抵腕竪则锋，正锋正则四面势全。次实指指实，则节力均平。次虚掌掌虚，则运用便易。
55	为㸃必收，贵紧而重。
56	为画必勒，贵涩而迟。
57	为撆必掠，贵险而劲。
58	为竪必努，贵战而雄。
59	为戈必润贵，迟疑而右顾。
60	为环必郁贵蹙锋而总转。
61	为波必磔，贵三折而遣豪。
62	侧不得平其笔。
63	勒不得卧其笔，湏笔锋先行。
64	努不宜直，直则失力。
65	趯须存其笔锋，得势而出。
66	策湏仰䇿而收。
67	掠湏笔锋，左出而利。
68	啄须卧笔而疾罨。
69	磔湏战笔发外，得意徐乃出之。
70	夫㸃要作棱角，忌于员平，贵于通变。
71	合策处策，「年」字是也。
72	合勒，处勒，士字是也。
73	凡横画，并仰上覆收士」字是也。
74	「三须觧磔上平中，仰下覆春主」字是也。凡三画悉用之，合「掠」即「掠」「戸」字是也。
75	彡乃形影字右邉不可一向为之，须背下撆之爻，须上磔衂锋，下磔放出，不可双出。
76	多字四撆，一缩二少，缩三亦缩，四须出锋，巧在乎躏跞，则古秀而意深，拙在乎轻，浮则薄俗而直置。采摭菁葩，芟剃芜秽，庶近乎翰墨脱专执自贤，阙于师授，则衆病蜂起，衡鉴徒悬于暗矣。《书苑菁华》。唐欧阳询八法。
77	丶如髙峰之坠石。
78	□似长空之初月。
79	一若千里之阵云。
80	丨如万嵗之枯藤。
81	□劲松倒折落挂石厓。
82	如万钧之弩发。
83	丿利劔，截断犀象之角牙。
84	乀一波常，三过笔：
85	澄神静虑，端已正容，秉笔思生，临池志逸，虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后，分间布白，勿令偏侧，墨淡则伤神彩，絶浓必滞锋，豪肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为竒，四面停匀，八邉俱备短长，合度粗细，折中心眼，准程疎，密攲正，筋骨精神，随其大小，不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此㣲言，孰为不可也王氏《法书苑》。永字八法。
86	禁经云：八法起于隶字之始，自崔、张、锺、王传授所用，该于万字、墨道之最，不可不明也。隋僧智永发其㫖，趣授于虞袐监世南，自兹传授，遂广彰焉」。李阳冰云：「昔逸少攻书，多载十五年偏攻永字，以其备八法之势，能通一切字也。「八法」者，永字八画是矣。
87	丶　　一㸃为侧。　　　□　二横为勒□。　三竪为努。　　　　□　四挑为趯□。　五左上为䇿。　　　□　六左下为掠□。　七，右上为啄。　　永　八右下为磔诀一一作《顔真卿八法颂》。
88	侧蹲䲭而坠石。　　勒缓纵以藏机。
89	弩弯环而势曲。　　趯峻快以如锥。
90	䇿依稀而似勒。　　掠仿髴以宜肥。
91	啄腾凌而速进。　　磔抑趞，以迟移。
92	《诀二一作柳宗元八法颂》
93	侧不愧卧。　　　　勒常患平。
94	努过直而力败。　　趯宜存而势生。
95	䇿仰收而暗揭。　　掠左出而锋轻。
96	啄仓皇而疾掩。　　磔䟐趞以开撑。
97	永，字八法，详说。
98	侧势第一
99	侧不得平其笔，当侧笔就右为之口诀，云先右揭其腕，次轻蹲其锋，取势紧，则乗机顿挫，借势出之，疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之从劲，轻揭潜出，务于勒也。
100	问曰：「侧不言㸃而言侧，何也？」
101	论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言㸃则不明，顾右无存锋向背、坠墨之势，若左顾右侧，则横敌无力。故侧，不险则失于钝，钝则芒角，隐而书之，神格䘮矣。《笔诀》云：「侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。
102	勒势第二
103	勒不得，卧其笔中，髙两头下，以笔心压之，口诀云：头傍锋，仰䇿次迅，收若一出，揭笔不趯而暗，收则薄员，而疎笔无力矣！夫勒笔锋似及于纸，须㣲进仰䇿峻趯，问曰：「勒不言画而言勒，何也？」
104	论曰：勒者趯笔而行，承其虚画，取其劲涩，则功成矣。今止言画者，虑在不趯，一出便画，则锋拳而怯薄也。夫勒者，藉于竪䟐䟐，则笔劲涩亡，其流滑㣲可称工矣。笔诀云：「䇿笔须勒，仰笔覆收。准此则形势自彰矣，努势第三。
105	努不宜直其笔直，则无力立笔，左偃而下，最须有力」。又云：「须发势而卷笔，若折骨而争」力口诀云：「凡傍卷微曲，蹙笔累走而进之，直则衆势失，力滞则神气怯散。夫努须侧锋，顾右潜趯，轻挫其揭」。
106	问曰：「画者，中心聚画也，今谓之努，何也？」论曰：「努者势微，努曰努，在乎䟐笔下行。若直置其画，则形员势质，书之病也」。笔诀云：「努笔之法，竪笔徐行，近左引势势，不欲直，直则无力矣」。
107	趯势第四
108	趯须蹲锋，得势而出，出则暗収，又云前画卷则别敛心而出之，口诀云：傍锋轻揭，借势势不劲，笔不挫则意不深，趯与挑一也，锋贵于涩出，适期于倒收，所谓欲挑还置也。夫趯自努出，潜锋轻挫，借势而趯之。问曰：凡字之出锋谓之挑，今更为趯，何也？论曰：挑者，语之小异，而其体一也。夫趯者，笔锋去而言之，趯自努画收锋，竪笔潜劲，借势而趯之，笔诀云：即是努笔下杀笔趯起是也。法须挫衂，转笔出锋，伫思消息，则神踪不坠矣。
109	䇿势第五
110	䇿须斫笔，背发而仰収，则背斫仰䇿也。两头髙中，以笔心举之口诀云：仰笔潜锋，以鳞勒之法，揭腕趯势于右」，潜锋之要，在画势暗捷归于右也。夫䇿笔仰锋，竪趯㣲劲，借势峻顾于掠也。
111	问曰：䇿一名折异画，今谓之䇿，何也？
112	论曰：䇿之与画，理亦固殊，仰笔趯锋，轻擡而进，故曰䇿也。若及纸便画，不务迟涩，向背偃仰者，此备画耳。笔诀云：「始筑笔而仰䇿徐转，笔而成形」是也，掠势第六。
113	掠者拂掠，须迅其锋，左出而欲利，又云：㣲曲而下笔，心至卷处口，诀云：「撇过谓之掠，借于䇿势，以轻驻锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左，法在涩而劲，意欲畅而婉迟，留则伤于缓滞。夫侧锋左出，谓之掠。
114	问曰：「掠一名分发，今称为掠，何也？」
115	论曰：掠廼徐疾有准，随手遣锋，自左出取劲险，尽而为节发，则一出运用无的，故掠之，精旨可守矣。夫掠之笔趣，意欲留而必劲。又孙过庭《书谱》云：遣不常速明矣。笔诀云：「从䇿笔下左出而锋利不坠，则自然佳啄势第七。
116	啄者，如禽之啄物也。立笔下罨，须疾为胜。又云：「形似鸟兽，卧斫斜发，亦云卧笔。疾罨右出口诀云：「右向左之，势为卷啄，按笔蹲锋，潜蹙于右。借势收锋，迅掷旋右，须精险衂，去之，不可缓滞。夫笔锋及纸为啄，在潜勒而啄之。问曰：「撇之与啄，同出异名，何也？」
117	论曰：夫撇者蒙俗之言，啄者因势而立，故非妄饰贻误，学者啄用轻劲为胜，去浮怯重体为工，攻之逺源，或不妄耳。笔诀云：「啄笔速进，劲若铁石，则势成也，磔势第八」。
118	磔者不徐不疾战，行欲卷，复驻而去之。又云䟐笔战行，翻笔转下，而出笔磔之，口诀云「右送之波，皆名磔，右揭其腕，逐势紧䟐，傍笔迅磔，尽势轻揭，而潜收在劲迅得之。夫磔法笔锋须䟐，势欲险而涩，得势而轻。揭暗收存，势候其势尽而磔之。
119	问曰：「发波之笔，今谓之磔，何也？」
120	论曰：发波之法，循古无踪，原其用笔磔法为径磔，豪耸过法，存乎神而磔之，义明矣。凡磔若左顾、右则势钝矣。䟐重锋缓则势肥，须遒劲而迟涩之凡险劲，风骨泥滞，存亡以法，师心以志专本，则自然暗合旨趣矣。笔诀云：「始入笔紧筑而㣲仰便下，徐行势足而后磔之，其笔或藏锋出锋，由心所好也书苑菁华、翰林禁经九生法、文献通考翰林禁经八卷。晁氏曰：唐李阳冰撰。论书势，笔法所禁，故以名书。一生笔纯豪为心，软而复徤。
121	二生纸，新出箧笥。润滑易书，即受其墨。若久露风日，枯燥难用。
122	三生砚用则贮水，毕则乾之。司马云：砚石不可浸润。四生水义在新汲不可久，停停不堪用。五生墨随要旋研淩利，墨光为上，研多则钝也。六生手适携，执劳腕则无准。
123	七生神凝神静思不可烦燥。
124	八生目寝息适寤，光朗分明。
125	九生、景天气清朗，人心舒悦，乃可言书也。右此九法，不可废忘，忽而怠之，则其瑕矣《书苑菁华》。《翰林密论》二十四条，用笔法。
126	丶㸃法口诀云：作㸃向左，以中指，斜顿向右，以大指齐顿作报荅，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔而收之，又衂侧下其笔，含濡其锋，摩轮簇心，然后收笔，慎在员平禁，经云：㸃如利鑚镂金是也，又半蚁法「宜」字上用之，为避其傍㸃，又侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反，揭则棱利矣，右军云：「作㸃之法皆须落落，如大石当衢」。又云：「㸃不变为布棊，要通变也」。又有打㸃单，以指送笔，似打物之势，甚难用也。
127	一画法口诀云：作横画，皆用大指遣之，若作䇿法，即指擡笔上，若作勒法，即用中指鈎笔涩进，覆画以中指顿笔，然后以大指遣至尽处。此三势相近，用法不同也。鳞勒法须仰收禁，经云画如长锥界石是也。又紧走仰收，似长舟，截小渚，两头势起，使芒角不失遒润，借势不䇿不鳞勒，稍须收之取古劲枯涩，无求活利，凡在字上，宜用之。
128	笔法：初紧䇿中擡锋，轻劲㣲，勒向右按，衂古经云，锺书宣示，字长画用，又云画不变为布。算行草法云，势须险䇿露锋，飞动为胜。
129	三三画法口诀》云：上潜锋平，勒中背笔，仰䇿下紧，趯覆收名，递相觧摘，古经云：「黄庭三闗，字用草法。上衂侧中䇿，下奋，笔横飞名，递相耸峙，以险利为胜。丨悬针法口诀云：锋须先发，管逐势行，䟐笔紧收涩进，如锥画沙」。禁经云：「悬针如长锥，缀地是也。又契字下双笔，须一努，一垂变换用之，三势不同，或垂或趯，或外掠而中努。右军云：「悬针垂露，难为体制」。衞夫人云：「如万嵗枯藤」。临池诀云：「悬针法兰亭年字，尽其势也。丨垂露法口诀云：「锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始筑笔而极力，终注锋而作努。又垂不缩此言，顿笔以摧挫为功。右军云「竪如笋，抽寒谷」是也。临池诀云：「垂露本篆，脚名玉筯，如古钗倚物也」。
130	背抛法口诀云：「蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯」。《临池诀》曰：此锺法稍涉八分虿毒，法引过其曲，转蹲其锋，又徐収而蹲趯之不欲出，湏暗收使，其如负芒刺则善。右军云：援豪蹲节轻重，有凖是也。庾肩吾书论曰：欲抛而还置，为驻锋而后趯之也。
131	乀抽《笔法口诀》云：「左罨掠须峻利，右潜趯而战行待势卷而机，驻揭摘出而暗收，若便抛必流，滑凡浅，又侧起平发，紧杀按波为抽笔，从腹内起庾肩。吾书论曰「将放更留」。又「人」字，第二笔云「搀引抑拽」是也。夫木等字亦同用。
132	□背趯法，悉以中指遣，至尽处，以名指拒而趯之，又潜锋暗勒势尽，然后趯之右军，背趯戈法，上则俯而过，下则曲而就，盖所以失之于前，正之于后也。古经云：「锺书「哉」字，用又永禅师涩，出戈法下，以名指筑，上借势以中，指遣之至，下以名指衂锋，潜趯此名，秃出法，张旭折芒法，潜锋𦂳走，意尽乃收而趯之锺书常用也。右军云落干之法，峩峩如长松，倚溪谷唐丈，皇云为戈必润贵，迟凝而右顾是也。章草法潜按，㣲进轻揭，暗趯夫揭，欲利按欲轻，轻则骨劲神清肥，乃质滞钝俗，王蒙能之氵散，水法口诀云：「上衂侧中偃下，潜挫趯锋。古经云：黄庭、乐毅论同用柳宗元笔精赋云：「散水幽纵，黄庭宗之是也。临池诀云：「或藏或露，状类不同，意要递相显异，若频有，则两㸃相近而下㸃，当髙此名，潜相瞩视，外虽觧摘，内相附属，为上中潜锋，暗衂下峻，趯潜遣，此盖锺法也。行书势㣲按，而鈎揭以轻利为羙。
133	冫冰法口诀云：「上侧覆收，下筑而趯之，须相承揖，若并连衂侧轻揭，则率字左右，用之草法，湏借势捷遣，若缓滞则为病也」。
134	灬烈火法口诀云：「衂锋暗接临池诀云：须各自立势抵背，潜衂所为，视之不见，考之则彰。古经云：「锺书然字用灬聮」，飞法口诀云：「暗衂㣲驻，轻揭潜趯，笔锋连緜，相顾不絶也」。禁经云：「聮飞如雁阵，当秋是也。古经云：「乐毅论燕然字用，又虞永兴，兼字用其半势，盖中断也。宀显异法口诀云：「上㸃驻锋，左右挫锋，横画按笔，势须相顺」。古经云：「出告誓文。又上㸃侧横画勒，左擡笔摆锋，右峻啄轻，揭出告誓。寳字虞永兴尝守之，行法以员峻飞动为羙章草法，拟于员峻飞动，其于险䇿，务在露锋鈎裹，忌于缓滞也。
135	乀平磔法口诀云：「不迟不疾，战笔侧去，势卷不可便出，须驻笔而后放禁」。经云「磔磔如生蛇渡水」是也。又锺元常每作磔笔，须三过折，故文皇云：「为波必磔」，贵三折而遣豪。
136	勾裹法口诀》云：员角䟐锋作努，法势未尽而趯之，顔鲁公云：勾法用笔如纸下行是也。冈罔向」字等，用勾努法口诀云：员角激锋，待筋骨而成，要如武人屈臂，右军云廻角不用峻及有棱是也。衞夫人名之劲努，法勺、匀物等字用。
137	□奋笔法口诀云：「左侧而独立，中衂揭而右鈎，古经云：锺书宣示字下用，若中竪，则左右暗衂而潜趯，又簇锋㨗，进为系字下三㸃也。
138	彡衫法口诀云：「上平㸃中，啄下衂侧」。
139	乚外擘法口诀云：「左峻掠中，潜锋衂挫，右蹲锋外掷丨，竪法口诀云：擡笔竪䇿，挫锋上下紧直，尝尚字中竪画用。
140	丷　八曽头，其脚法口诀云：左潜揭而右啄，曽头用左啄右侧，则其脚用之」。
141	□暗筑法口诀云：「驭锋直冲，有㸃连物，则名暗筑月其内两㸃是」。
142	□衮笔法口诀云：「湏按锋上下蹙衂之令，今等字是也。戋缩出《法口诀》云：「上磔衂锋，下磔出之」。此八分法也，盖避双出也。又「戋」字上「缩锋」作「努」，下出锋」作「趯，张」云「戋如束棘」是也《书苑菁华》。
143	唐顔真卿述张长史笔法十二意。
144	予罢职醴泉，特诣东洛访金吾长史张公旭，请师笔法长史，于时在裴儆宅，憩止已一年矣，衆有师张，公求笔法，或有得者，皆曰神妙仆，顷在长安，师事张公，竟不蒙传授，使知是道也。人或问笔法者，张公皆大笑而对之，便草书，或三纸，或五纸，皆乗兴而散，竟不复有得其言者。予自再游洛下相见，眷然不替，仆因问裴儆：足下师敬长史有何所得？曰：但得书绢，素屏数本，亦尝论请笔法，惟言倍加工学，临冩书法，当自悟尔。仆自停。裴儆宅月馀，因与裴儆从长史言话散却，廻长史前请曰：「仆既承九丈奬诱，日月滋深，夙夜工勤，耽溺翰墨，虽四逺流扬，自未为稳，傥得闻笔法要诀，则终为师学，以冀至于能妙，岂任感戴之诚也？」长史良久不言，乃左右盼视，怫然而起，仆乃从行，归于东竹林院小堂，张公乃当堂踞牀，而命仆居乎小榻，乃曰：「笔法𤣥微，难妄𫝊授，非志士髙人，讵可言其要妙？书之未能且攻真草，今以授子，可须思妙」。
145	乃曰：「夫平谓横子知之乎？」仆思以对曰：「尝闻长史示令，每为一平画，皆须纵横有象，此岂非其谓乎？」长史乃笑曰：「然」。
146	又曰：「夫直谓纵子知之乎？」曰：「岂不谓直者必纵之，不令邪曲之谓乎？」长史曰：「然」。
147	又曰：「均谓间子知之乎？」曰：「尝蒙示以间，不容光之谓乎？」长史曰：「然」。
148	又曰：「密谓际子，知之乎？」曰：「岂不谓筑锋下笔皆令完成，不令其疎之谓乎？」长史曰：「然」。
149	又曰：「锋谓末子知之乎？」曰：「岂不谓末以成书，使其锋健之谓乎？」长史曰：「然」。
150	又曰：力谓骨体，子知之乎？曰：岂不谓趯笔，则㸃画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓乎？」长史曰：「然」。又曰：「轻谓曲折，子知之乎？」曰：「岂不谓鈎笔转角、折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？」长史曰：「然」。又曰：「决谓牵掣，子知之乎？曰：岂不谓牵掣为撇？决意挫锋，使不能怯，滞令险峻而成，以谓之决乎？」长史曰：「然」。又曰：「补为不足」。「子知之乎？」曰：「尝闻于长史，岂不谓结构㸃画？或有失趣者，则以别㸃画旁救之，谓乎？」长史曰：「然」。又曰：「损谓有馀」。「子知之乎？」曰：「尝蒙所授，岂不谓趣长笔短，尝使意气有馀画，若不足之谓乎？」长史曰：「然」。又曰：「巧谓布置，子知之乎？」曰：「岂不谓欲书先预？想字形布置，令其平稳？或意外生体，令有异势，是之谓巧乎？」长史曰：「然」。
151	又曰：称谓大小子知之乎？曰：尝闻教授，岂不谓大字促之令小小字展之使大兼令茂密所以为称乎？长史曰：然。子言颇皆近之矣，工若精勤，悉自当为妙笔。真卿前请曰：幸蒙长史九丈，传授用笔之法，敢问工书之妙？何如得齐于古人？张公曰：妙在执笔，令其员畅，勿使拘挛。其次识法，谓口传手授之诀，勿使无度，所谓笔法也。其次在于布置布置，不慢不越，巧使合宜，其次纸笔精佳，其次变通适懐，纵舍掣夺，咸有规矩，五者备矣，然后能齐于古人。曰：敢问长史神用笔之理，可得闻乎？长史曰：予传授笔法得之于老舅。彦逺曰：吾昔日学书，虽功深，奈何迹不至殊妙？后闻于褚河南曰：用笔当湏如印印泥，思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书，乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好，自兹乃悟，用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉著，当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣！真草用笔，悉如画沙，㸃画净媚，则其道至矣，如此则其迹可久，自然齐于古人，但思此理以专想功用，故㸃画不得妄动，子其书绅，予遂铭谢，逡廵再拜而退，自此得攻书之妙，于兹五年真草，自知可成矣王氏《法书苑》。
152	唐李华二字诀。
153	截　拽。
154	或有人示以文卷者，中有小学说一篇，其略曰：「鸿文先生坐于堂上，手执经一卷，弟子以次立先生，讲既已而为文焉，示于衆子，则不善书也。小学家流曰：先生通儒也，而弗能字学，何哉？鸿丈先生方隐几闻是言也，笑而召之，责曰：夫儒之立身以学乎，以书乎？茍其书则孔子无以加也。且止云典籍，至是则无闻也。尔徒学书记姓名而已，已乎已乎？华既览之，心●●，然思有以喻，故作论云。
155	夫六艺中此为难事，人罕晓其奥，予非能也，亦尝闻其㫖，盖用笔在乎虚掌而实指，缓衂而急送，意在笔前，字居笔后，其势如舞凤翔鸾，则其妙也。大抵字不可拙，不可巧不可，今不可古，华质相半可也，锺、王之法悉而备矣。近世虞世南深得其体，别有婉媚之态，凡云八法，学者悉善。予有二字之诀，至神之方，所谓截拽也。茍善斯字，逸、少伯英，彼何人哉，噫！谅㢤！书功之深，人之难能知也是欤，曷可已乎《书苑菁华》
156	《笔法门》未详何人所撰，王氏《法书苑》附李华后，今从之一啮●门，此一门亦曰书之祖，亦曰书之命也。又云乾坤清气，自古诸圣秘而不传也。
157	二隂阳门浓淡去住、内外肥瘦等。
158	三君臣门内外左右上下君须君臣湏臣，不得违背，四向背门，向即俱向背，即俱背，不得一向一背。五偏枯门，不得一邉真。一邉草，一面大一面、小六孤，露门肥瘦，上下不等，名曰孤露须得自在七石指玲珑门，凡㸃笔，常廻避相触也。八、停笔迟涩门，迟自迟涩自涩，常欲令其透过纸背九通气门亦云通水凡书画内，令通其气，不得塞也。十顾荅门，凡㸃画字势，常须相顾也王氏《法书苑。古今𫝊授笔法十三诀未详何人所撰鈎裹，罔冈南向田诸皆例此勹鈎努，匀旬均物同上，当岂长扆返异势？
159	常宣尚促左转右势
160	其月，周同实左虚，右势。
161	圗围国。抑左，昻右势。
162	行河水上下不齐势
163	永侧勒努趯䇿掠啄磔
164	人挫囊□，决抛，引仰曳杀。
165	口托扑摺勒
166	也。送鈎，压揖评。
167	州蹲掠，驻努趯搭
168	交爻门赈报荅势
169	已上十三诀先贤只口传授，并不形纸墨。张旭惟传「永」字后自引五势，一切字法无不该矣王氏《法书苑》，传授笔法人名。
170	蔡邕受于神人，传之崔瑗及女文姬文姬传之锺繇、锺繇传之衞夫人、卫夫人传之王羲之、王羲之、传之王献之、王献之、传之外甥、羊欣、羊欣传之王僧䖍，王僧䖍传之萧子云，萧子云𫝊之僧智永，智永传之虞世，南世南传之授于欧阳询，询、传之陆柬之、柬之、传之侄彦逺，彦逺传之张旭、旭传之李阳冰、阳冰传、徐浩、顔真卿、邬彤、韦玩、崔邈，凡二十有三人，文传终于此矣。《法书要録》。唐张懐瓘论用笔十法：
171	偃仰向背
172	谓两字并为一字，须求㸃画，上下偃仰，离合之势，隂阳相应。
173	谓隂为内，阳为外，敛心为隂，展笔为阳，湏左右相应，鳞羽参差。
174	谓㸃画编次，无使齐平，如鳞、羽参差之状，峰峦起伏。
175	谓起笔蹙衂，如峰峦之状，杀笔亦须存结，真草偏枯。
176	谓两字或三字不得真草，合成一字，谓之偏枯。须求映带，字势雄媚。
177	邪真失则。
178	谓落笔结字分寸㸃画之法，须依位次迟涩飞动。
179	谓勒锋、磔笔字须飞动，无凝滞之势，是得法射空玲珑。
180	谓烟感识字行草用笔不依前后。
181	尺寸规度
182	谓不可长有馀而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。
183	随字变转。
184	谓如《兰亭》嵗字一笔作「垂露，其下年字则变悬针。又其间一十八个之字，各别有体。
185	翰林密论云：凡攻书之门，有十二种，隐笔法，即是迟笔，疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转笔、涡笔、提笔、啄笔、罨笔、䟐笔并用笔，生死之法，在于幽隐迟笔，法在于疾疾，笔法在于迟。逆入倒出，取势加攻，诊候调停，偏宜寂静，其于得妙，湏在功深，草草求𤣥，终难得也。王氏法书苑、唐张懐瓘玉堂禁经。
186	夫人工书，须从师授，必先识势，乃可加功。功势既明，则务迟涩，迟涩分矣，无系拘跔。拘跔既亡，求诸变态变态之旨，在于奋斫奋斫之理，资于异状，异状之变，无溺荒僻，荒僻去矣，务于神采神采之至，㡬于𤣥微，则宕逸无方矣。设乃一向规矩，随其工拙，以追肥瘦之体，疎密齐平之状，过乃戒之于速留，乃畏之于迟，进退生疑臧否不决，运用迷于笔前，震动惑于手下，若此欲速造𤣥，微未之有也。今论㸃画偏旁，用笔向背，皆宗元常逸少，兼递代传变，各有所由，备其轨范，并列条贯用笔法。
187	夫书之为体，不可专执，用笔之势，不可一槩。虽心法古，而制在当时迟速之态，资于合宜。大凡笔法，㸃画八体，备于永字。
188	八法之外，更相五势，以备制度。
189	门一曰钩裹，势须圆而憿锋，罔闵二字用之刀，二曰鈎努势，须圆角而趯均匀旬，勿字用之。丶三曰衮笔，势须按锋上下衂之，今令字下㸃用之，丨四曰儓笔势紧䇿之锺法，上字用之一，五曰奋笔势，湏险䇿之草书一二三字用之，又有用笔腕下起伏之法，用则有势字无常形，一曰顿笔摧锋骤衂是也，则努法下脚用之。二曰挫笔挨锋捷进是也，下三㸃皆用之，三曰驭锋直撞是也，有㸃连物则名暗筑，目其是也。四曰蹲锋。缓豪蹲节轻重有准是也。一乙等用之，五曰锋驻笔下衂是也。夫有趯者，必先之刀一是也。
190	六曰衂锋住锋暗挼是也，烈火用之。
191	七曰趯锋紧御涩进如锥画石是也。
192	八曰按锋囊锋、虚阔草草，磔法用之。
193	九曰揭笔侧锋平，发人天脚是也。如鸟爪形，烈火异势。
194	从此名「烈」，火势出于正体，书于铭石，时或用之法以发势，筑迅憿而劲，侧从字头、佥字脚用之灬，此名各自立势，势则抵背潜衂，视之不见，考之则彰，乃锺法」，即「繇白然」字下是耳。后王逸少用之，不怠隶用之。
195	灬此名聮飞，势似连緜，相顾不絶，法以暗衂而微著，势以轻揭而潜趯，乃右军变于锺法而参诸行法，则乐毅论燕字无字时，或用之为后，遵用守而不替，至于今矣。灬，此名布棊，俗势凡拙，不可为也！
196	散水异法
197	氵此名递相显异，意以或藏或露，状类不同，法以刚侧而中偃，下潜挫而趯锋，则右军，黄庭经》、《乐毅论》用此也。氵此名潜相瞩视，外虽觧摘，内则相附，此盖锺法上冫以潜锋暗衂下，以迅趯而捷，遣右军遵用之，于真隶常为之。
198	氵此行书法以微按而饷，揭意以轻利为羙，锺、张二王行书并用此法。
199	此草书法以借势㨗遣而已，若失之以缓滞，即其为病甚矣，不可不慎也。
200	勒法异势
201	一、此名鳞勒鳞勒之中，势存仰䇿而収，虽云仰收无使，芒角芒角则失于遒润矣，锺王以下常用之丨，此名借势法，以不仰䇿及鳞勒，但取古劲枯涩，无求銛利，则其妙也。右军通变，以避骈势，夫为真隶，必先用之。
202	一、此名草势法，以险䇿捷挫、锋露飞动而已。一此名平布，凡俗不可用也。
203	䇿变异势
204	二、此名递相显异法以上背笔而仰䇿下紧趯而覆收，则锺书常用，此王逸少参而行之。
205	二此名借势不务䇿勒，但取古涩而已。虽云古涩用笔之意，不忘仰覆之理。
206	二此名章草草书之势法，以险劲飞动锺、张、二王章草草书，常用此法也。
207	二此名布算时俗，所贵非墨家之态，戒之三画异势。
208	三、此名递相觧摘，三画用笔势相类，不求变异，则涉凡浅法。以上画潜锋平勒，中画背笔，仰䇿下画，紧趯覆收，此盖王法则黄庭经三门三字用之。
209	三此名递相竦峙，盖行书用之法以上，勒侧而中，䇿下奋笔，横飞锺、张。二王行草并依此法。
210	三此名峭峻，势亦草书之法，险利为胜三。此名画卦势，俗鄙不可用。
211	啄展异势。
212	人此人入等法法，以左罨畧而迅利，右潜趯而战，行行势尽而微著，摘出而暗收脱，若便抛下虞流滑，则冥于凡浅。梁庾肩吾书论云：「将欲放而更留」。谓此人此名交争势，盖行草法也。法以衂锋啄掣㨗，速疾进为，势若交急意，存力敌，失之于钝滑，斯可慎也。陈沙门智永，常用此法。
213	人此名章草之法，法以潜按而㣲，进轻揭而暗收，趯之欲利，按之欲轻，轻则滑劲而神，清肥乃质，滞而俗钝，王蒙草善于此法。
214	乙脚异势
215	乙此，名外略法蹲锋紧略徐掷之，不欲速速则失势，不欲迟迟则缓怯。此法盖锺法稍涉于八分，散隶则欧阳询守而不替。
216	乙此名虿毒，法法以引过其曲，微以轻其锋，又以徐收而趯之不欲出，欲出则暗收，如芒刺为善。梁庾肩吾书论云：「欲挑还置，谓驻锋而后趯也。
217	宀头异势
218	宀，此名若夫上㸃，既驻笔挫锋，左右亦须挫锋，横画亦须挫笔。何者？势须顺戒在及异，则王书告誓实字之宀是也。
219	宀此名，各相显异，上㸃既侧，横画则勒左衂，笔而摆锋，右峻啄以轻揭，则王书告誓容字之宀是也。宀此行书，法法以圎而飞动为妙。
220	宀此章草书之法，其于险侧，务在露锋。其于勾裹，忌于缓滞，人不得法，则失之忽微耳切，慎之倚戈异势。
221	□此名折芒势，法以潜锋紧趯趯意，尽乃潜收之，而「趯䟐」之「锺繇哉」字是也。
222	□此名秃出上下缩锋，虽言缩锋，亦须潜趯而顿衂，则虞世南常用斯法也。
223	□此名借势，既不潜趯而暗趯，法以劲利而捷遣，则虞少监欧阳率更用此法也。
224	□此名背趯时用之，盖所以失之于前，正之于后，故右军有言曰：「上俯而过矣，下衂」。勾而就之，则告誓后载字是也。
225	页脚异势
226	页此状上，画平勒而仰收，其次暗筑而憿锋，左右谓之鈎裹其中，布㸃相顾，以更称羙，夫以上竦之而仰䇿，则中偃而平收，夫以䇿而再竦，则左啄而右侧，故锺、张二王，应从页并用之。
227	页此名「斗折不仰不䇿㸃，不偃不收，谓之「垒堑」，张长，史名之緫棂，非书家所为也。
228	垂针异势
229	丨此名顿笔，以摧挫为工，此乃古法。锺元常守而不失，改为垂露。
230	丨此名悬针，古无此法，右军书曲江序》「年」字，縁向下顿笔，嵗字三画，藏锋与年字顿相逼，遂改为「垂露，顿笔直下垂针，后人立悬针相承遵此也。
231	结裹法。
232	夫言抑「左升右者圗国、圎冏」等字是也。「夫言举左低，右者崇，岂专等字是也。
233	夫言促左展右者尚势常宣」「寡」等字是也。夫言实左虚右者，月周用等字是也。
234	夫言左右揭腕之势者，令人入等字是也。夫言一上下不齐之势者，行何川等字是也。夫言用鈎裹之势者，罔冈、白田等字是也。夫言欲挑还置之势者，元行乙寸等字是也。夫言用鈎努之势者，均匀旬勿等字是也。夫言将欲放而更留者，人入木火等字是也。凡工书㸃画，体理精𤣥，约象立名，䆒之可悟，岂不以㸃？如利鑚镂金，画如长锥界石？仿兹用笔，坐进千里，夫书第一，用笔第二，识势第三，裹束三者兼备，然后为书，茍守一途，即为未得。夫用笔起止，偏旁向背，其要在蹲驭起伏失势，岂止于散水烈火？其要在权变改置裹束，岂止于虚实展促其要，归于互出？晓此三者，始可言书书诀？
235	剡纸易墨，心圎管直，浆深色浓，万豪齐力，先临告誓，次写黄庭，骨丰肉润，入妙通灵，努如直槊，勒为横钉，虚专妥帖，殴鬭峥嵘，开张鳯翼，耸擢芝英，粗不为重，细不为轻，纤微向背，豪髪死生，工之未尽，已擅时名《墨池编》、唐韩方明授笔要说》。
236	昔嵗学书，专求笔法，贞元十五年授法于东海徐公璹，十七年授法于清河崔公邈，由来逺矣。自伯英以前，未有真行草书之法，姚思亷奉诏论书，云王僧䖍荅竟陵王书云：张芝、韦诞、锺㑹、索靖二衞，并得名书，古今无以辨其优劣，唯见笔力惊絶耳。时有罗晖、赵袭并善书，与张芝同著名，而张矜巧自许，衆颇惑之。尝与大仆朱寛书云：「上比崔、杜不足，下方罗、赵有馀」。今言自古能书，皆曰锺、张。按张自矜巧，为衆所惑，今言笔法亦不言。自张芝芝自云比崔、杜不足，即可信乎？笔法起自崔瑗子玉明矣。清河公虽云传笔法于张旭长史，世之所传得长史法者，唯有得永字八法，次有五执笔已下，并未之有前闻者乎？方明传之于清河公，问八法起于隶字之始，后汉崔子玉，歴锺、王以下传授，至于永禅师而至。张旭始𢎞八法，次演五势，更备九用，则万字无不该于此，墨道之妙，无不由之以成也。夫把笔有五种，大凡笔管长不过五六寸，贵用易便也。
237	第一执管：夫书之妙，在于执管，既以双指苞管，亦当五指，共执其要，实指虚掌，鈎擫讦送，亦曰抵送，以备口传手授之说也。世俗皆以单指抱之，则力不足而无神气，每作一画㸃，虽有鲜法，亦当使用不成，曰平腕双苞，虚掌实指，妙无所加也。
238	第二𢳇管亦名拙管，谓五指共𢳇，其管末吊笔、急疾无体之书，或起藁草用之。今世俗多用五指𢳇管书，则全无筋骨，慎不可効也。
239	第三撮管谓以五指撮其管末，惟大草书或书图幛用之，亦与拙管同也。
240	第四握管，谓捻拳握管于掌中悬腕，以肘助力书之。或云起自诸葛诞倚柱书时雷霹柱裂，书亦不辍，当用壮气，率以此握管书之，非书家流所用也。后王僧䖍用此法，盖以异于人，故非本为也。近有张从申，郎中拙然而为实为世笑也。
241	第五搦管谓从头指至小指以管于第一二指节中搦之，亦是效握管小异所为，有好异之辈，窃为流俗。书圗幛用之，或以示凡浅时提转，甚为怪异，此又非书家之事也。
242	徐公曰：「置笔于大指中节，前居动转之际，以头指齐中指，兼助为力指，自然实掌自然虚，虽执之使齐，必湏用之，自在今人皆置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，絶其力势，况执之愈急，愈滞不通，纵用之规矩，无以施为也」。又曰：「夫执笔在乎便稳，用笔在乎轻健，故轻则湏沉，便则须涩，谓藏锋也不涩，则险劲之状无由而生也，太流则便成，浮滑浮滑则是为俗也，故每㸃画，须依笔法，然始称书，乃同古人之迹所为合于作者也」。又曰：「夫欲书先当想看所书，一纸之中，是何词句，言语多少及纸色目相称以何等书，令与书体相合，或真或行，或草与纸相当，然意在笔前，笔居心后，皆须存用笔法，想有难书之字，预于心中布置，然后下笔自然容与徘徊，意态雄逸，不得临时无法，任笔所成，则非谓能觧也」。书苑：菁华。
243	唐卢携《临池妙诀》一作范阳卢隽。吴郡张旭言：自智永禅师过江，楷法随渡永禅师，乃羲献之孙，得其家法，以授虞世南，虞传陆柬之，陆传子彦逺彦，逺仆之堂，舅以授。余不然，何以知古人之词云尔。携按永禅师从侄纂及孙涣，皆善书，能继世，张懐瓘《书断》称上官仪师法虞公，过于纂矣，张志逊又纂之，亚是则非独专于陆也。王叔明书后品又云：虞、褚同师于史陵陵，盖隋人也。旭之传法，盖多其人，若韩太、傅滉、徐吏部浩顔、鲁公真卿、魏仲犀，又传蒋、陆及从侄野奴二人予所知者。又传清河崔邈邈传：褚长文、韩方眀徐吏部𫝊之，皇甫阅閲，以柳宗元员外为入室，刘尚书禹锡为及门者，言柳公常未许为伍柳𫝊方少卿直温。近代贺拔员外惎宼、司马璋、李中丞，戎与方皆得名者，盖书非口传手授，而云能知未之见也。小子蒙昧，常有心焉，而良师不遇嵗月久矣，天机懵然，因取翰林隐术右军笔势，论徐吏部论书、窦臮字格，永字八法势论，删繁选要，以为其篇《系辞》，言智者观其彖辞，思过半矣，傥学者覃思于此，锺繇羲献，诚可见其心乎？
244	第一用纸笔。　　　第二认势
245	第三，裹束。　　　　第四真如立行如行，第五草如走。　　　第六上稀。
246	第七中匀。　　　　第八下密。
247	用笔之法，拓大指，擫中指敛，第二指拒名指令，掌心虚如握卵，此大要也。
248	凡用笔，以大指节外置笔，令动转自在，然后奔头微拒奔中，中鈎笔拒，亦勿令太紧名指，拒中指，小指拒名指，此细要也。皆不过双苞自然虚掌，实指永字，论云：以大指拓头，指鈎中指，此盖言单苞者，然必湏气脉均匀拳，心须虚虚，则转侧圎顺腕须挺起，黏纸则轻重失准，把笔浅深，在去纸逺，近逺则浮泛虚薄，近则揾锋体重，用水墨之法，水散而墨，在迹，浮而棱敛，有若自然纸刚，则用软笔䇿掠，按拂制在一锋纸，柔用硬笔衮努，鈎磔顺成，在指纯，刚如以锥画石，纯柔，如以泥洗泥，既不圆畅，神格亡矣，书石及壁，同纸刚例，盖相得也《书苑菁华》，唐林韫拨镫四字法。
249	推　拖。　捻。　拽。
250	序曰：韫，咸通末为州刑掾，时庐陵卢肇罢南浦太守，归宜春公之文翰，故海内知名，韫窃慕小学，因师于卢公子弟安，期嵗馀，卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力尔。殊不知用笔之力不在于力用于力笔死矣，虚掌实指指，不入掌东西上下，何所阂焉？常人云：永字八法，乃㸃画尔，拘于一字，何异守株？翰林禁经云：笔贵饶左，书尚迟涩，此君臣之道也。大凡㸃画，不在拘之长短逺近，但无遏其势，俾令筋骨相连，意在笔前，然后作字，若平直相似状如算，子此画尔，非书也。吾昔授敎于韩吏部，其法曰拨镫，今将授子子，勿妄传推拖捻拽是也。诀尽于此，子其㫖而味乎？韫加以久罹戎事，笔砚多亡，终不能穷其妙，亦犹古之有得不死术者，人将从学焉，未至得术者物，故叹恨不极，人或议之曰：彼尚不能自免，何恨之有？客曰：昔有善算术者，临终传于子，终不能晓，乃传于人，他人尽其妙，彼何妨得而不能演哉？愚虽受卢公之命，既不能自益，其要妙敢恡，复传于智者。镫，马镫也，盖以笔管著中指名，指尖令员，活易转动，笔皆既直，则虎口间空员如马镫也。足踏马镫，浅则易转，运手执笔管，亦欲其浅，则易于拨动矣书苑菁华》。唐陆希声拨镫五字法。
251	擫　押。　鈎。　抵　格
252	宋钱若水曰：古之善书，鲜有得笔法者，唐陆希声得之，凡五字，擫押鈎抵格，用笔双鈎，则㸃画遒劲而尽妙矣，谓之「拨镫法」，希声常言昔二王皆传此法，自斯公以至阳冰亦得之，希声以授沙门光、刁衍，言江南后主得此法书絶劲，复増二字曰导送。今待诏尹熙古亦得之，时所书为一时之絶，李无惑工篆亦得其法，查道始习篆，患其体势柔弱，熙古敎以此法，仍双鈎用笔，经半年始熟，而篆体劲直甚佳陈賔桃源手聼，南唐后主李煜书述。
253	壮嵗书亦壮，犹嫖姚十八从军，初拥千骑，凭陵沙漠，而目无全虏，又如夏云、竒峰，畏日烈景，纵横炎炎，不可向迩，其任势也如此，老来书亦老，如诸葛亮、董戎、韦睿接敌，举板舆自随，以白羽麾军，不见其风骨，而豪素相适，笔无全锋，噫！壮老不同，功用则异，唯所能者可与言之。书有七字法，谓之拨镫，自卫夫人并锺王传授于欧顔，褚陆等流于此日，然世人罕知其道者，孤以幸㑹，得受诲于先生，竒哉是书也，非天赋其性，口受要诀，然后研功覃思，则不能穷其奥妙，安得不秘？而寳之所谓法者，擫压鈎揭，抵拒导送是也。此字今有顔公真卿墨迹尚存于世，余恐将来学者无所闻焉，故聊记之擫者擫大指骨，上节下端，用力欲直，如提千钧压者捺食，指著中节旁。
254	鈎者鈎中指，著指尖，鈎笔令向下。
255	揭者揭名指，著指爪肉之际，揭笔令向上，抵者名指揭笔，中指抵住。
256	拒者中指鈎，笔名指拒定。
257	导者小指引名指过右。
258	送者小指送名指过左书苑菁华翰林传授隐术，宋史艺文志作「李训撰」。夫学书者先须识㸃画去处名字，然后集其笔法，则结束得所变通，有凭画，不变喻，排算子㸃不变，如若布棊，方不变成斗员，不变成鈎，斯则病之甚也。崔子玉云：「观其法象，俯仰有仪，方不中矩，员不中规，抑左扬右望之，若攲陶隐居云：近左虚右，分间不同，视之不足，学之难工，并其术也。
259	楷法起于上谷，王次仲、蔡邕、崔瑗悉能为之，锺元常用之尽妙，王逸少得于神采，永禅师不隳世徳，欧阳询、虞世南克彰时誉，递于变互，不失其宗，八法熟闲，异态皆识，若明此道，始可攻书尔。
260	夫学书先识宗㫖，不知隐术，难以求工，锺、王以来，例皆口授，虽则心存于法，而制在临时，迟速之态，资于合宜，大凡笔法，㸃画八体，备于永字，取则而已，然八体起于疑字之始。后汉崔子玉歴锺王已下，𫝊授所用八体，该于万字墨道之最，不可不明，又有先达于八体之外，更演五势，以为制度。
261	一鈎裹势。
262	须员角而蹲锋，用中指鈎以成之，如冈同田」，「白南等字用之。
263	二鈎努势：
264	须名指抵之中，员角而趯锋，以指包而成之，如均匀旬「勿力」等字用之。
265	三衮笔势
266	须按锋上下蹙衂之，今「令」字下㸃是也。四笔势。
267	须擡笔竖䇿之锺元常书「上」字常用之是也。五奋笔势。
268	险䇿是也。草书一二三字用之。
269	夫学先贤书，实难为意，气先知笔理，初㑹指归，行行皆有活法，字字尽如生动，师资相契，血脉相传，其理渊澄，不可具载《书苑菁华》。
270	草诀百韵歌杨慎丹鉊録》云：乃宋人编成，以示初学者，托名于羲之：草圣最为难，龙蛇竞笔端豪厘，虽欲辨体势，更湏完有㸃方，为水空挑，却是言宀头无左畔之绕阙，东邉长短分知，去微茫视，每安步观牛引足羞见羊，踏田六手宜为禀，七红即是袁十，朱知奉巳三口，代言宣左阜贝丁反右，刀寸㸃弯，曽差头不异归，浸体同观孤殆，通相似矛，柔总一般采夆，身近取熙照眼前，看思恵鱼如画禾乎手，似年既防吉作，古更慎达为连宁，乃繁于叔侯，予不减詹，称摄将，属倚某枣借来旋，慰赋真难别朔邦，岂易参之加心，上恶兆戴，免头龟㸃，急堪成隐，勾干认是卑夀，宜圭与可齿记，止加司右邑月，何异左方才，亦为举身，为乙未登体，用北之路，左言如借时邉寸，莫违草勾添反。庆乙九贴人，飞惟末分，忧夏就中，识弟夷齐斋，曽不校流染却相依，或戒戈先设皋华脚豫，施睿虞元，仿髴拒捉，自依稀顶上哀衾，别胷中器谷，非止知民倚氏不道，树多枝虑，逼都来近，论临勿妄，窥起傍合，用短遗上也。同迷欲识髙齐马，湏知兕既儿寺，专无失错，巢笔在思维，大畔微弯，使孙邉不绪丝常收无用直密，上不湏宀才畔详，笺牒水元，看永泉柬同东，且异府象，辱还偏才，傍干成卉，勾盘东作䦨乡，卿随口得爱凿与奎全玉出头为武干衔，㸃是丹蹄号应，有法云雪，岂无传盗意脚，同适熊弦，身似然矣！其头少变兵共足，双聮莫写包庸守，勿书緑是縁漫将䋲当臈休，认寡为寛，即脚犹如恐还身附，近迁寒容，审有象宪告冥，相牵满外仍知备医初尚类坚直，须明谨觧亦合别荆前颡向戈牛始鸡须下子，先丿之非是乏勾木可成村，萧鼠头先辩，寅賔腹里推莫敎凡作愿，勿使雍为离，醉碎方行处䴡琴初起时裁栽当自记友发更湏知，忽讶刘如对从来。缶似垂含，贪真不偶退邑尚参差减灭，何曽误党堂未易追女懐丹是母叟，弃㸃成皮，若谓涉同浅，湏敎贱，作师鼋鼍鼂一类茶，菊荣更亲，非作浑如化功，劳总若身，示衣尤可惑，奄宅建相，邻道昃吴，难测竟充，克有伦市，于増一㸃仓，欲可同人数段，情何密回，甘势则匀固难防，梦蕳自合定浮淳，添一车牛，幸㸃三上，下心叅参，全不别閧，㢲岂曽分夺旧元，无异嬴羸，自有因势头宗，掣洁章体効平辛合戒哉？依嵗宁容，拳近秦邪？聼行复止郎断屈，仍伸田月土成野，七九了收声，最廹艰难，叹尤疑事。予争葛尊草，上得廊庙，月邉生里力斯成㬅，圭心可是舂我家，曽不逺君，畏自相仍出书观项转，别列看头平甚人犬，傍获么交，玉伴琼膝，滕中委曲，次比两分，明二下客为乱宀藏了则宁，而由问上㸃，早得幸头门，耻死休相犯，貎朝喜共临鹿头，真戴草狐，足乃疑心，勿使微成，渐奚容闷，即昆作南观，两甫求鼎见棘，林●●一居下，弃奔七尚，尊隶头真，似系帛下，即如禽沟渫，皆从弋帋，笺并用巾，惧懐容易失，㑹念等间并近息，追微异，乔商矞不羣款，频终别白，所取岂容昏戚感威相等驭，敦殷可亲，台名依召，立敝类逐，严分邹歇，歌难见成，㡬贼易闻，傅𫝊相竞㸃，留辨首从，心昌曲终，如鲁食良末，若吞改头，聊近体曹，甚不同根旧说，唐同雁尝，思孝似存，扫搊休得，混彭赴可相侵，世老偏多，少谢衡正，浅深酒花，分水草枝，放别支文，可爱郊邻。郭偏宜、湛友谌习观羲献迹，免使墨池浑稗编欧阳率更书三十六法。诸本都附欧阳询后，今考篇中有髙宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附于宋代之末。排叠。　字欲，其排叠疎密停匀不可或阔，或狭如夀，藁画窦笔，丽羸爨之字系旁言旁之类，八诀所谓分间布白，又曰调匀㸃画」是也。髙宗书法所谓堆垜亦是也。
271	避就　避密就疎，避险就易，避逺就近，欲其彼此，映带得宜，又如庐字上一撆既尖下一撆，不当相同「府」字，一笔向下，一笔向左逢字，下辵拔出，则上必作㸃，亦避重叠而就简径也。
272	顶戴　字之承，上者多，惟上重，下轻者顶戴，欲其得势，如叠垒、药、鸾、惊、鹭、鬐声医之类，《八诀》所谓「正如人上称」下载，又谓不可头轻尾重是也。
273	穿插　字画交错者，欲其疎密长短，大小匀停，如中弗井曲册，兼禹禺、爽尔㐮、甬耳、娄由、垂车、无密之类，八诀所谓「四面停匀，八邉具备」是也。
274	向背　字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错相向，如非卯好知和之类是也。相背如北兆、肥根之类是也。
275	偏侧：　字之正者固多，若有偏侧攲斜，亦当随其字势结体偏向右者如「心戈衣㡬之类，向左者如夕，朋乃勿少厷」之类。正如偏者，如「亥女」、「丈乂」互不之类，《字法》所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓「勿令偏侧」，亦是也。
276	挑　字之形势，有须挑者，如戈弋武丸气之类，又如「献励散断」之字，左邉既多，须得右邉之如省炙之类，上偏者须得下之，使相称为善。
277	相让：　字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善，如马旁系旁鸟旁诸字，须左邉平直，然后右邉可作字，否则妨碍，不便如䜌字，以中央言字上画短让两糸出，如办其中，近下让，两辛出如鸥。鶠驰字两旁，俱上狭下阔，亦当相让，如呜呼，字口在左者，宜近上和，扣字口，在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。补空。　如「我哉」字作㸃，须对左邉实处，不可与成㦸」诸「戈」字同，如「袭辟、餐赣」之类，欲其四满方正也。如醴泉铭「建」字是也。
278	覆盖　如寳容之类，㸃须正画，须员明不宜相著，上长下短。
279	贴零　如「令今冬寒之类是也。
280	黏合：　字之本相离开者，即欲黏合使相著，顾揖乃佳，如诸偏旁字，《卧鉴非门》之类是也。
281	捷速　如风凤之类，两邉速宜，员擥用笔，时左邉势，宜疾背笔时，意中如电是也。
282	满不要虚　如园圃圗国回包南，隔目四勾之类，是也意连。　字有形断而意连者，如之。「以心必小，川州水求之类是也。
283	覆冒：　字之上大者必覆冒其下，如云头穴、宀头、奢、金、食夅、巷泰之类是也。
284	垂曳　垂如都乡卿卯夅之类，曳如水，支欠皮」，「更辶走民也」之类是也。
285	借换　如《醴泉铭》「秘」字就示字，右㸃作必字左㸃，此借换也。《黄庭经》「□」字「●」字亦借换也。又如「灵」字法帖中或作「●」，或作小，亦借换也。又如苏之」为「蘓，秋之为「秌」，「鹅」之为「鵞」为「䳘」之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也。所谓「东映」、「西带」是也。
286	増减　字有难结体者，或因笔画少而増添，如新之为新，建之为建是也。或因笔画多而减省，如曹之为曺，羙之为美，但欲体势茂羙，不论古字，当如何书也应副。　字之㸃画稀少者，欲其彼此相映，带故必得应副，相称而后可。又如「龙诗讐转之类，必一画对，一画相应，亦相副也。
287	撑拄　字之独立者必得撑拄然后劲健可观，如可下永亨亭、宁丁手司卉草矛巾、千予于弓之类是也。朝揖　凡字之有偏旁者，皆欲相顾两文成字者为多，如邹、谢锄储之类，与三体成字者，若「讐斑」之类，尤欲相朝揖八诀》所谓「迎相顾揖」是也。
288	救应　凡作字一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，书法所谓「意在笔，先文向思后」是也。附丽字之形体有宜相附近者不可相离，如形影飞，起超饮勉。凡有文欠支旁者之类，以小附大，以少附多是也。
289	回抱　「回抱向左者，如「曷丐」《易》「掬」之类。向右者，如「艮鬼」、「包旭」「它」之类是也。
290	包裹　谓如园圃打圈之类，四围，包裹也，尚向上包下幽凶，下包上匮匡，左包右旬，匈右包左之类是也。郤好。　谓其包裹鬭凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
291	小成大。　字以大成，小者如冂辶下大者是也。以小成大，则字之成形。及其小字，故谓之小成。大如「孤」字只在末后，一乀「宁」字只在末后。一亅欠字一拔，「戈」字一㸃之类是也。
292	小大成形　谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难于结密而无间小字难于寛，绰而有馀，若能大字结密，小字寛绰，则尽善尽美矣。
293	小大　大小　书法曰大字促令小小字放令大自然，寛猛得宜，譬如日字之小难，与国字同。大如一字二字之疎，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰谓上小下大，上大下小，欲其相称，亦一说也。
294	左小右大　此一节乃字之病，左右大小，欲其相停人之结字，易于左小而右大，故此与下二节著其病也。左髙右低。　左短右长　此二节皆字之病，不可左髙右低，是谓单肩、左短、右长八诀，所谓「勿令、左短、右长」是也。
295	褊　学欧书者，易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次第，则有老气。《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。
296	各自成形。　凡写字欲其合而为一，亦好分而异，体亦好由其能，各自成形故也。至于疎密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。
297	相管领：　欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
298	应接：　字之㸃画，欲其互相应接，两㸃者如小八忄自相应接。三㸃者，如系则左朝，右中朝上右朝，左四㸃如然，无二字，则两旁二㸃相应，中间接又作□，亦相应接，至于丿乀水、木州无之类亦然。
299	已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。书法，鈎𤣥。
300	《御定佩文斋书画谱》卷三

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