《詞學集成》 |
1 | 旌德江順詒纂輯 鐵嶺宗山叅訂 |
《七曰境》 |
1 | 王阮亭云:「或問詩詞分界,余曰:『無可奈何花落去,似曾相識燕歸來』,定非香奩詩。『良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院』,定非草堂詞。」案:會真記之「碧雲天,黃花地」,非卽范文正之「碧雲天,紅葉地」乎。詩詞曲三者之意境各不同,豈在字句之末。 |
2 | 張祖望曰:「詞雖小道,第一要辦雅俗。結構天成,而中有艷語、雋語、豪語、苦語、癡語、没要𦂳語,如巧匠運斤,毫無痕迹,方為妙手。古詞中,如『秦娥夢斷秦樓月』,『小樓吹徹玉笙寒』,『香老春無價』,『償盡迷樓花債』,艷語也。『對桐陰滿庭清晝』,『任老卻蘆花,秋風不管,龐忻衛慈ァ,『不怕江闌住』,雋語也。『試問琵琶,煙沙外、怎生風色』,『河星瀲灩晴雲熱』,『月輪桂老』,『搗破珠胎』,『柳鎖鶯魂』,奇語也。『卷起千堆雪』,『任天河水瀉流乾銀汁』,『易水瀟瀟西風冷,滿庭衣冠似雪』,豪語也。『淚花落枕紅棉冷』,『黃昏卻下瀟瀟雨』,『楊柳梢頭能有春多少』,『斷送一生憔悴』,『能銷幾個黃昏』,若語也。『牡丹開後,望到如今』,『惟有樓前流水』,『應念我終日凝眸』,『倘後夜暗風淒雨,再休來小窗悲訴』,癡語也。『這次第、怎生一個愁字了得』,『怕無人料理黃花』,『等閒過了,一寸相思千萬結,沒個安排處』,沒要緊語也。略拈一二。至如『密約佳期』,『把燈撲滅』,『巫山雲雨』,『好夢歡』等,字面惡俗,不惟不佳,亦君子所不屑道。」案:種種語於所引句,有未切當處。 |
3 | ○詞概論詞四則 |
4 | 詞概云:「詞有點染,耆卿雨淋鈴云:『多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處,楊柳岸曉風殘月。』上二句點出離別冷落,今宵二句乃就上二句染之,點染之間,不得有他語相隔,隔則警句亦成死灰矣。」案:點與染分開說,而引詞以證之,閱者無不點首。得畫家三昧,亦得詞家三昧。 |
5 | 詞以煉章法為隱,煉字句為秀,秀而不隱,猶百悅髦椋而無一線穿也。 |
6 | 詞之妙莫妙於以不言言之,非不言也,寄言也。如寄深於淺,寄厚於輕,寄勁於婉,寄直於曲,寄實於虛,寄正於餘,皆是。 |
7 | 司空表聖云:「梅止於酸,鹽止於鹼,而美在酸鹼之外。」嚴滄浪云:「妙處透徹玲瓏,不可湊泊,如水中之月,鏡中之象。」此皆論詩也,詞亦以得此境為超詣。 |
8 | ○毛大可鶴門詞序 |
9 | 毛大可鶴門詞序云:「大抵詞必有意、有調、有聲、有色,人人知之。若別有氣味,在聲色之外,則人罕知者。驟得鶴門詞,適久客初歸,心思迷煩之際,不辨其何意、何調、何聲、何色。而徘徊纏綿,心煩意擾,一若醉裏思鄉,燭連顧影,使人觜鉿醺鴆豢山狻T諼餱皇帝入宮,宮人焚色目所貢鵲腦。時方簡文書,忽若醉夢間,迷頓生,憧憧然,既而漸甚。亟命撤其焚而擯其貢,當其時未嘗有所聞、有所見也,鶴門詞猶是矣。」案:此固詞之妙境也,而亦文之妙境,不言佳而詞可想矣。鶴門詞未克見,其佳果如是乎。 |
10 | ○黃魯直評東坡詞 |
11 | 黃魯直評東坡缺月掛疏桐詞云:「語意高妙,似非吃煙火食人語。非胸中有萬卷書,筆下無點塵俗氣,孰能至此。」案:此非抬高詞人身分,實古人獅子搏兔,亦用全力。非同後人浮光掠影也。 |
12 | ○董蒼水評玉叔慢詞 |
13 | 董蒼水云:「玉叔慢詞多商羽之音,如秋★拂林,哀泉動壑。小令則如新箏乍調,雛鶯初囀,尖佻新艷。」 |
14 | ○黃★堂評對琴詞 |
15 | 黃★堂云:「對琴詞,如入武夷啖荔枝,鮮美獨絕。又如饌設江瑤柱,與群肴錯迥別。」 |
16 | ○黃韻甫評憶云詞 |
17 | 黃韻甫云:「憶雲詞,古艷哀怨,如不勝情,猿啼斷腸,鵑淚成血,不知其所以然也。」 |
18 | ○潘功甫評閏生詞潘功甫云:「閏生詞,如踏雪孤嶺,落花空潭,口香莓苔,食冷煙火。」 |
19 | ○錢筱南評白坡詞 |
20 | 錢筱南云:「白坡詞,婉約清空,纏綿深致,無紛然雜出之語,有往復不已之思。」 |
21 | ○黃韻甫評惺齋詞 |
22 | 黃韻甫云:「惺齋詞,如曉霞媚樹,春水浮花,極幽艷蕩漾之致。」 |
23 | ○曹育玉壺買春詞序 |
24 | 吳縣曹稼山玉壺買春詞序,頗得詞之三昧,文亦峭潔,因截錄之。「嗚呼,天下傷心之致多矣,於時為秋,在月為夜,為月榭之笛,為嚴城之鼓,為空庭之脫葉,為斷垣之寒蛩。睇邈空以神蕊,觸古怨以淚滋,哽咽喉衣金,難攄簡素。故欲曲折達意,庶幾倚聲能之。側帽、長蘆二集,咸極其心旨。後之君子,引商刻羽,度合寸刂分,非不秩然,以嚴矩酢H歡真靈不與,哀樂不存,徒累壹費之詞,未極遠姚之韻。讀買春而快然矣,旁糅群雅,不因一家。海以大之有蘇,淵以沈之有張,濤以雄之有稼軒,平以遠之有竹屋,水銜乞灼以綺之有夢窗,纏綿菀結以赴之有石帚。冷汰眾製,煦以鮮華,芬芳百家,自成馨逸。迫焉無漠,渾而不流,如彼秦尊是生澹,如彼豳袷巧希,如彼空梁曲徑是生幽,如彼銑溪瓊岳是生澀。故言其連忭,則雜組之成錦,逋峭則寒鏡之瘦夜,委婉則細石之凌亂,雋蓄則哀泉之鳴湍,神韻則美人之遲來,慨弔則良朋之孤往。牢騷離別之際,徘徊生死之間,直舉胸臆,非有依傍,納蘭、秀水以來,斯為造極矣。」 |
25 | ○楊芸士籩莩和序 |
26 | 楊蕓士籩莩和序云:「體物則課虛叩寂,畫冰鏤塵,幽思宜搜,微旨獨引。紅情綠意,蓮波寫愁。疏影暗香,梅格入畫。麗不染俗,巧不近纖。離貌追神,工如之何矣。賦景則銜彼山川,命茲毫素。荒原弔古,躑躅斜陽。野渡尋秋,蒼茫遠水。曉風殘月,霽色冷光。雅擅白描,能傳清景。妍心妙手,雋如之何矣。」案:詞之言情,乃詩之賦體也。詞一作賦體,則直陳其事,有是詞乎。比興二體,不外體物賦景二事。是序論二事,亦可謂無妙不臻,極詞人之能事矣。 |
27 | ○趙秋ぎ花簾詞序 |
28 | 趙秋ぎ花簾詞序云:「無歲而無落花也,無處而無芳草也,無日而無夕陽明月也。然而古今之能言落花芳草者幾人,古今之能言夕陽明月者幾人,則甚矣寫物之難,寫愁之難也。花簾主人工愁者也,詞則善寫愁者。不處愁境,不能言愁。必處愁境,何暇言愁。栩栩然,荒荒然,幽然,悄然,無端而愁,即無端其詞。落花也,芳草也,夕陽明月也,皆不必愁者也。不必愁而愁,斯視天下無非可愁之物,斯主人之所以能愁,主人之詞所以能工。」案:此專言愁,固作詞者之妙境,而即讀詞者之佳話也。 |
29 | ○吳先撕於勾市 |
30 | 「駐楓煙而聽雁,艤葭水而尋漁。短徑遙通,高樓近接。琴橫春薦,雜花亂飛。酒在秋山,缺月相候。此其境與詞宜。金迷紙醉之娛,管語絲哇之奏,浦遺餘佩,釵掛臣冠。滿地蘼蕪,夕陽如畫。隔堤楊柳,紅窗有人。此其情與詞宜。此穀人紅豆詞叙案詩與文不外情境二字,而詞家之情境,尤有所宜,此序長言之未足也。 |
31 | ○姚梅伯綠箋詞序 |
32 | 姚梅伯綠箋詞云:「一曰綺而不靡,一曰典而不滯,措詞幽雋,亦詞家之妙境,因錄之。當其夕綺披紛,春小繫夢,笛尾聲涕下,煙心醉慵。延淥水以蕩懷,引眉絲以結語。背花憑鏡,纖髾窣波兠6笛嘧衣,素襟橫雪。離合者影,嬋媛其姿,玉曼難鐫,柱嫻可賦。為之犀梳櫛玉,纊管題紈。羅帳燈昏,三更畫樓之語,橫塘月落,一笏遙天之峰。蓋綺而不靡者,情之止乎義也。風騷斯擅,體繪亦工。揚造化為波瀾,植理任根柢。搓雲接線,游絲裊來。手裊麝成塵,鞠香浮去。塗鴉學劍,而真宰愁權。引蟻穿珠,而鬼工妒巧。都尉之鴛鴦比翼,魏收之蛺蝶五銖。張郎花影之弄,柳婿微雲之抹。罔不潔逾水瀹,爛擬觚雕。陽和蓄於寸心,優曇噴薄,萌田於尺楮,芍藥蟬嫣。蓋典而不滯者,韻之餘於文也。」 |
33 | ○姚梅伯鷗波詞序 |
34 | 又歐波詞序五節,可擬詞品之五,觀其揎袖整瑟,拈釵播簧。賺鶯飛來,掛簾額之鏡子。恐花睡去,拭屏角之煙痕。其柔膩也。或復養麝半溫,試酒微醉。遠岫微霽,比淺翠於初苔。美人秋病,量窄腰以弱燕。其疏秀也。若夫室白無滓,天青不去。素月到潭,濯波姑射之魄。紅玉在掌,溫如太真之膚。其明潤也。至於顧影自憐,凝情移世。脫楓亭之荔殼,櫻桃可奴。結苕溪之歐盟,菡萏為佩。其俊逸也。抑且淑兮若思,迥乎無盡。關中行馬之路,蕭蕪未黃。湘上夕陽之樓,闌干有絮。其綿遠也。」 |
35 | ○姚梅伯次柳詞序 |
36 | 又次柳詞云:「有登臨之作,有游宴之作,有投贈感懷之作,亦可補詞品之未及。」登臨云:「浮舸江湖,策馬崖壑。落日橫野,憂從中來。芳蘺照襟,春若可掇。脫劍於吳公子墓,試釣於韓王孫亭。朝游九峰,蘿澗尋鶴。夕下京峴,霜燈聽鐘。貰宅姑胥,寄★茂苑。破楚之門,上有荒雲。酲桐之園,鞠為茂草。★★寡悅,弔古涕零。」游宴云:「綺懷偶引,結客巷游。珠樓高甍,乳燕雙囀。水ヶ照屏,落花來媚。青蟲若ㄠ,酒氣逼燈。銀甲一澹箏語潛送。凝情相許,綺扇索題。染春波以靡蕪,寄頑艷於子夜。或蓮室逃暑,菊社開禊。新芡剝素,肥蟹擘紫。清言不倦,玉塵與忙。密醉思歸,犢車猶繫。」投贈感懷云:「五陵氣豪,俠盛交廣。縞核納,滿乎東南。孟郊性介,與韓忘形。亦有嵇阮,金蘭為契。傾蓋片語,憐美人之目成。一日不見,解瓊瑰以密贈。至於安陽折柳,送客盡情之橋。少陵聽鳥,寄夢渭北之樹。帝子已去,寸腸九迴。高台偶憑,蔓煙千里。逝湘無鯉魚之信,明河斷鵲之染。青山阻歡,紅豆寫埂! |
37 | ○姚梅伯蠡ù市 |
38 | 「好謀而曼,習率而俳,競讕哆而粗坌,皆詞之蠹也。若規式兩白,粉澤二窗,自斷心根,私附賓貌,抑惑焉。風弄林葉,態無一同。月當流波,影有萬變。形聲至眇,委乎自然。靜氣相抱,可得其理。」此姚梅伯蠡ù市穡語亦簡當。 |
39 | ○姜汝長論毛大可詞 |
40 | 姜汝長論毛大可詞云:「其旨精深,其體溫麗。戶網粘蟲,枕聲停釧。吹窨啻街溜落,夢歡愁臂紅之消。腰庸結帶,時作縈回。鏡喜看花,暗相轉側。此其靡曼之瑋詞,夫豈纖庸之逸調。」案:此論可入詞之綿邈品,毛詞不足以當之。 |
41 | ○杜成之評元時可董國華詞 |
42 | 杜成之評元時可詞云:「如絮浮水,如荷涇露,縈旋流轉,似沾非著。」又董國華二白詞序云:『琅然清圓,一唱三歎。如冷風過林,自協流徵。涼月暉席,都成秋痕。攄芬芳悱惻之懷,極哀艷騷屑之致。雪滌凡響,棣通太音。萬塵息吹,一真孤露。度以橫竹,當飛奇聲。和之弦桐,居然流水。「案:二評,皆當入詞之清逸品。 |
43 | ○蔡小石拜石詞序 |
44 | 蔡小石拜石詞序云:』夫意以曲而善托,調以杳而彌深。始讀之則萬萼春深,百色妖露。積雪旱兀餘霞綺天。此一境也。再讀之,則煙濤Е洞,霜飆飛搖。駿馬下阪,泳鱗出水。又一境也。卒讀之,而皎皎明月,仙仙白雲。鴻雁高翔,墜葉如雨。不知其何以沖然而澹,胰歡遠也。」案:始境情勝也,又境氣勝也,終境格勝也。 |
45 | ○詞繹論詞與古詩同義 |
46 | 詞繹云:「詞有與古詩同義者,『瀟瀟雨歇』,易水之歌也。『自是天涯』,麥𦾶之詩也。『又是羊車過也』,團扇之辭也。『夜夜岳陽樓中』,日出當心之志也。『已失了春風一半』,鯢居之諷也。『瓊樓玉宇』,天問之遺也。詞又有與古詩同妙者,『問甚時同賦三十六陂秋水』,即灞岸之興也。『關河冷落,殘照當樓』,即敕勒之歌也。『危樓雲雨上,其下水扶天』,即明月積雪之句也。『燕子樓空,佳人何在,空鎖樓中燕』,即平生少年之篇也。」案:專寫閨幃者,亦知此境界否。 |
47 | ○填詞不可不知界限 |
48 | 柴虎臣云:「旨取溫柔,詞歸蘊藉。暱而閨帷,勿浸而巷曲,勿墮而村鄙。」又曰:「語境則咸陽古道,汴水長流。語事則赤壁周郎,江州司馬。語景則岸草平沙,曉風殘月。語情則紅雨飛愁,黃花比瘦。」案:填詞者各有界限,不可不知。 |
49 | ○如冠九以禪喻詞 |
50 | 如冠九都轉心庵詞序云:「『明月幾時有』,詞而仙者也。『吹雛一池春水』,詞而禪者也。仙不易學,而禪可學。學矣,而非棲神幽遐,涵趣寥曠,通拈花之妙司,窮非樹之奇想,則動而為沾滯之音矣。其何以澄觀一心,而騰踔萬象。是故詞之為境也,空潭印月,上下一澈,屏智識也。清磬出塵,妙香遠聞,參淨因也。鳥鳴珠箔,群花自落,超圓覺也。」案:以禪喻詞,又為詞家闢一途。羚羊挂角,香象渡河,知不僅為詩喻矣。 |
51 | ○譚仲修明鏡詞序 |
52 | 譚仲修大令明鏡詞敘云:「江君某賦士不遇,憔悴婉篤而無由自見於世,於是玲瓏其聲,有所不敢放,屈曲其旨,有所不敢章。為長短言數卷,退然不欲附於著作之林,而無靡曼奮末之病,杳杳乎山水之趣,花草之色。夫聲至於不敢放,至於不敢章,是亦離騷小雅之意,而出之勞人思婦之口乎。吾顧世之為詞者,同臻斯境也。」 |