1  | 序吳騷初集 |
| 2 | 夫世間一切色相儔有能離情者乎顧情一耳正用之為忠憤為激烈為幽宛而抑之為憂思為不平為枯稿憔悴至於纚纚一腔難以自巳遂暢之為詩歌為騷賦而風雅與三閭諸篇竝重於世昔史遷之傳三閭也悲其值而大其志謂足以兼國風小雅而班固氏亦美之日弘博麗雅為詞賦宗此皆窺見平情而深乎其味者然情寧獨平哉佳人幽客好事多磨繾綣縈懷撫時觸景聮●同調兩地吊天我輩鍾情豈同稿木故竅發於靈而響呈其●代不乏矣漢以歌唐以詩宋以詞迨勝國而宣於曲迄今盛焉總之以風雅為宗而憤激幽情錦心慧口相伯仲也南國謳唫不減江臯諷咏三吳丰韻類延晉代風流詞本於騷而地别于楚故因弁其騷日吳嗟嗟今樂府濫觴極矣自有兹帙也洛陽●貴收盡陽春氷玉蛟螭刻成天巧豈非造物之情至此而一暢耶世不乏有情人而知吳騷之足尚也旹 |
| 3 | 萬曆甲寅秋日清●居士書於尚白齋中序吳騷二集 |
| 4 | 蓋自楚三閭大夫以騷著而楊子雲氏于是乃為作反騷嗟乎騷可廣卽廣矣可更廣反亾為也反反騷所為作也何也夫人莫情眞情莫怨眞而離騷其言哀其志切其托諷遠怨矣哉所云情之所鍾政在我輩三閭大夫其人也大夫其有情癡也哉太史公謂其作離騷蓋從怨生也有味其言之也雖然大夫騷于楚楚有騷我吳亦有騷也吳騷廣楚騷者也曩初集行巳●貴洛陽海內復渇想次集遂復輯次集以廣初集夫兩集皆曲也曷為而騷之日體異而情同也情曷為而同其摛詞不必盡怨矣他弗具論間且歡日繇怨而歡歡復●怨者人間世聚散之常也總之怨其情種也獨不日作者類不必盡吳人乎曷為而冠之吳也日地異而寄情于響者大都屬吳音卽不盡吳音而按拍無如吳人工也然則吳之騷曷為而不騷其體顧曲也日諸君子見當吾世而詞賦自命者示之騷定睂酸于把卷卽開卷苦不得句也方將敝帚委之寧冀有淮南王安通其義而劉向諸人出尊其言為經也則其文且湮没不傳而悠悠此情終不獲表見于天下後世以故文生于情而情恐不能以文訴人則變而●為曲庻幾考之樂府亾慮知與不知并亾慮善按拍不善按拍而情不自巳人人其式歌且舞也今日者卽起三閭大夫泪羅中其能不以曲易之仍騷哉則吳騷之集于初也洵足為楚騷廣次以是集稱廣廣騷夫誰日不可王孝伯有知當又以痛飲酒熟讀前後兩吳騷為快矣千載下應不乏賈長沙有為文吊諸君子耳為子雲氏者其為誰花裀上人許當世題 |
| 5 | 序吳騷三集 |
| 6 | 懷沙寫志幽憂無巳蓋繼三百而作者自宋子師之而漢賈生擬感鵩之論凡幽人志士不平而喜為古言辭者人非楚而楚其辭撡筆而從子雲之後者不乏人也然賦體浮誇引用古字稱長學士經生亦多未解世因變之為詞曲語近本色遂與里耳相通總之體異而志同也居士號騷隱復集樂府而弁以騷良有深意乎今好事者聞其名號便覺鬰沈之色都為振起且欲卽覩其全而未可得兹復手輯佳本授之●劂至再而三其韻嚴其響和其節舒其慷●類俠滑稽類誕怨思類憤悲歌惜若挾三閭大夫而出佩蘭沈潭之貌吐其九歌天問哀郢之辭也廼居士少孤食貧意氣違俗所如多不合宐其沾沾以騷著耶是刻也長夏掩扉散髮痛飲手拈數闋長謳再過實岑寂中知巳耳若九宫之辯有譜法在何庸贅 |
| 7 | 半嶺主人題 |
| 8 | 塡詞訓 |
| 9 | 古士大夫聽琴瑟之音弗離於前性情之通絃歌而治吟詠可巳歟客日詞餘之興也多以情癖大抵皆深閨永巷春傷秋怨之語豈鬚睂學士所宜有況文辭之貴期於渾涵若夫雕心●句柔脆纎巧披靡淫蕩非鼓吹之盛事曲固可廢也騷隱生日嘻子陋矣尼山說詩不廢鄭衛聖世采風必及下里古之亂天下者必起於情種先壞而●刻不●之旤興使人而有情則士愛其緣女守其介而天下治矣且子亦知夫曲之道乎心之精微人不可知靈竅隱深忽忽欲動名日心曲曲也者逹其心而為言者也思致貴於綿●辭語貴於迫切長門之詠宜於官様而帶岑寂香閨之語宜于闇藏而饒綺麗倚門嚬笑之聲務求纎●而顧盻生姿學士騷人之賦須期慷●而嘯歌不俗故詠春花勿牽秋月吟朝雨莫溷夜潮瑤臺玉砌要知雪部之套辭芳草輕烟總是郊原之泛句又如命題雜詠而直道本色則何取于寓言觸物興懷而雜景揣摹則安在其卽事甚且士女之吻無辨暌合之意多乖文情斷續而忽入俚言筆致抝違而生吞成語又曲之最病者也乃若傳竒之曲與散套異傳竒有答白可以轉換而清曲則一線到底傳竒有介頭可以變調而清曲則一韻到底人苐知傳竒中有嬉笑怒罵而不知散曲中亦有離合悲歡古傷逝惜别之詞一披咏之愀然欲淚者其情眞也故曲不貴摭實而貴流麗不貴尖酸而貴博雅不貴剽襲而貴冶剙不貴熟爛而貴新生不貴文餙而貴眞率肖吻不貴平敷而貴●句走險有作者起必首肯吾言矣客日子之為辭未必其無●也乃執月旦以平章曲府司三寸管而低昻之得無過當乎居士日人之妍●人也不必其巳之妍也𩀱眸具在存其論而巳矣今日者之評次雖謂作家之豸史亦誰日不可作家偶評 |
| 10 | 騷賦者三百篇之變也騷賦難入樂而後有古樂府古樂府不入俗而後以唐絕句為樂府絕句少宛轉而後有詞自金元入中國所用胡樂嘈襍緩急之間詞不能按乃更為新聲以媚之作家如貫酸齋馬東籬輩咸富于學兼喜聲律擅一代之長昔稱宋詞元曲非虚語也大江以北漸染胡語而東南之士稍稍變體别為南曲高則成氏赤幟一時以後南詞漸廣二家●峙大抵北主勁切雄壯南主淸峭柔脆北字多而調促促處見筋南字少而調緩緩處見眼各有三昧難以淺窺譬之同一師承而頓漸分受不可同日語也乃製曲者往往南襲北辭殊為可笑今麗曲之最勝者以王實甫西廂壓卷日●翻之為南時論頗弗取不知其翻變之巧頓能洗盡北習調恊自然筆墨中之罏冶非人官所易及也國初作者王子一輩十六人僅傳其名詞未及見後起如楊升菴頗有才情所著有洞天玄記陶情樂府流膾人口但楊本蜀人調不甚諧而摘句多佳楊夫人亦饒才學最佳者如黃鶯兒積兩釀輕寒一曲字字絶佳楊别和三詞俱不能勝固奇品也北人如王渼陂康●山翩翩隹致其後推山東李伯●伯●以●粧臺百闋為●山所欣賞今其詞尚在不足道所為寶劒登壇記亦是改其鄕先輩之作固自平平而自負不淺弇州嘗譏其腔律未恊非苛求也大聲金陵將家子所為散套尚多借襲而才情亦淺然句字流麗可入絃索如三弄梅花一闋頗稱作家固知好句不在多得王舜耕西樓樂府較為警徤題贈亦善調謔而少風人之學士氣故伯起重之伯起之●紅拂潔秀俊美但不無輕弱之嫌陸南門散詞有一二可觀語亦雋爽先輩如李空同王浚川諸公皆長于北聲不入南調大扺曲之稱當行者首重譜韻次論詞章近日玉茗堂杜麗娘劇非不極美但得吳中善按拍者調恊一畨乃可入耳惜乎摹畵精工而入㗋半抝深為致●若士兹編殆陳子昻之五言古耶名家苦心作家頗難得予後學何知漫舉而評隲之非有他也蓋謂曲學深奥見從來作者之難若諸君聲價乆巳實錄詞壇不可冺滅余抑何敢以管窺之見漫為低昻也耶曲譜辯 |
| 11 | 心感物而成聲聲逐方而生變音之所以分南北也君子審聲以知音而律呂辨矣古律數九九八十一以為宮三分而損益之以為徵商羽●此律吕之大較也復之一陽始生律應黃鐘逓而推之為大呂太簇夾鐘姑洗仲呂㽔賔林鐘夷則南呂無射應鐘凡十有二律所謂氣始于長至周而復生聖人合符節調鐘律造度數繇此其●也樂府之制字辨陰陽調恊平亥然未有舍十二律而自為神明者今按之曲譜大抵譸張附會者什之八九夷攷其調僅有黃鐘南吕二家諸如仙呂大石越調雙調之名不知從何根據如謂舍十二律别有流暢則此黃鐘南吕猶然十二律中之名義也而曲譜竟别剙為仙呂諸調又何說耶如仍出諸十二律則宫調之首當叙自黃鐘始今南曲譜獨首仙呂又何說耶且也黃鐘為官不必更有正宮之名矣夾鐘姑洗無射應鐘為羽不必更有羽調之名矣夷則為商不必更有商調之名矣今譜之有宫商羽三調而又無角徵二聲獨何歟說者日軒轅之法及今淼矣此流傳者之殘闕也但不知仙呂大石越調𩀱調䆒竟自誰伊始余竊揣之意者十二律之仲呂或因仲字與中字仙字相肖遂誤傳為中呂仙呂乎又或呂字與石字相似遂誤傳大呂為大石乎善讀書者盡信不如其無則九宫譜之謂矣然則何以處曲乎日曲者末世之音也必執古以泥今迂矣曲者俳優之事也因戲以為戲得矣然則譜可廢乎日因其道而治之適于自然亦巳無憾何必不譜也蓋九九者天地自然之數也律吕因此諧腔調繇此出譬如今日此曲之腔唱為彼曲聽者笑之謂其失於自然也然則按譜而作之亦按譜而唱和之期暢血氣心知之性而發喜怒哀樂之常斯巳矣況譜法之妙專在平亥間䆒心乃學之而陋焉者僅如其字數逐句櫛比而所以平亥之故卒置弗講似此者如土偶人止還其頭面手足而心靈變動毫弗之有於譜奚當焉及學之而失焉者每一套中以此調之過曲忽接他調譬諸冬行夏令南走北轅卽名家大手●●有之於譜又奚禆焉昔人歌㽔賔之聲而景風至震易水之響而白虹貫所云動巳而天地應焉聲音之感豈其微哉古之譚曲者日曲如折止如槀木曲之道思過半矣客日今子伯仲之●本其于譜書固兢兢矣而重翻此義可謂世行世法我行我法者夫余然其言遂併識之情癡窹言 |
| 12 | 今之所稱多情皆其匿情而獵名者也悲憤調笑慰勞寒喧若伶人之搬演落塲卽巳掉臂去之轉眼秦越聚散●沙耳膠漆戈矛耳其為辭也浮游不●必多雕●虚僞之氣欲自掩餙之而不能心之與聲有異致乎人之有生也睂宇現乎外血性注乎內情緣煎其中豈惟兒女子雖彼豪傑通儒豁逹自負者無所感則巳一涉此途行且靡心就其維繫誰能漠然而遊於●瀁之鄕哉說者日至人處靜不枮處動不喧居塵出塵無縳無解而且柳生其肘右鳥巢其頂門此亦㝠●汱寥之極矣今乃以萍踪浪迹愁病銷磨痴矣哉噫彼之●情割河而斬筏者人而至焉者也我非至人苐求其至於人夫人情種也人而無情不至於人矣曷望其至人乎情之為物也役耳目易神理●晦明廢饑寒窮九州越八●穿金石動天地率百物生可以生死可以死死可以生生可以死死又可以不死生又可以●生遠遠近近悠悠●●杳弗知其所之而處此者之無聊也借詩書以閑攝之筆墨磬㵼之歌詠條暢之按拍紆遲之律吕鎭定之俾飄颻者返其居鬰沉者逹其志漸而濃郁者幾於淡豈非宅神育性之術歟余于情識淡然矣挾一眞率有情之侶與俱不勝其嚮往也間一拂情又不能違心以就世法人亦多笑之弗顧也自率其情巳矣世路之間有疑吾情者緣之艱也吾無庸●其信斯情者我輩亦能癡焉但問一腔𤍠血所當酬者幾人耳信乎意氣之感也卒然中之形影皆憐靜焉思之夢魂亦涙鐘情也夫傷心也夫此其所以癡也如是以為情而情止矣如是之情以為歌詠聲音而歌詠聲音止矣 |
| 13 | 凡例 |
| 14 | 一往時●刻吳騷苦無善本所行者惟南詞韻●及遴奇振雅諸俗刻所載清曲大畧雷同韻●一書又為金湯韻學而設僅惟小令散見而套數則落落晨星余特蒐諸殘簡蠧餘零星舊本及各家文集中積漸羅●雖巳刻者有三集而所見之詞不啻廣矣其後坊刻效步似亦栢梁餘材武昌剰竹耳終不能出其範圍也是集更彚精美用公見聞 |
| 15 | 一是集耑錄麗情散曲惟幽期歡會惜别傷離之詞得以與●其他雜詠佳篇俱俟續刻槩弗溷收 |
| 16 | 一歌先審調不知何調則音律亂矣兹●照譜所序宮調分列各宫正曲居先犯調列後而南北調以及北調附列終篇俾知音者便於查覈一詞塲佳句多矣然於曲體及用韻溷亂者雖美不貴日以彚帙未僃漫為寛收者有之兹則逐套研窮必求合譜依韻而越格者弗錄也其名人好辭坊刻訛傳者悉照原本●正有偶為出入而塡詞佳麗不●棄置者必謬為斟酌●瑕留瑜為宫商之全璧云 |
| 17 | 一曲中襯貼字眼須辨虗實非死煞也俗刻臆分大小自稱當行徒貽識者之笑兹則細加理會辨晰微●殊費苦心 |
| 18 | 一字有鼻音唇音舌音喉音齒音及撮口開口閉口等音不能盡標卽詞隱先生止圈閉口而閉口侵尋監咸亷纎三韻亦明載中州韻書知音者按之自能一一分辨兹帙止圈去上兩聲其餘槩不蛇足 |
| 19 | 一是●但衡其曲不問其人間有姓氏相傳確乎有據者則一一還其故物有託名誤刻而素無可考者亦不敢●為翻案獲罪前人蓋移珠借玉亦屬詞林常有之事如從此推●必盡起地下而問之矣奚其能況詞以人重人以詞重寧任其咎以畱闕文之遺意可也若云杜●則吾豈敢 |
| 20 | 一好曲熟爛人吻儘有為人唱壞者是編剗去汜濫近補新聲名日合編雖依據舊本而仍寓増删之法非依様葫蘆巳也 |
| 21 | 一各調逐詞或有疑案或有原評附載編中以●詞林鼓吹以佐譜書法輪 |
| 22 | 一清曲中圖像自吳騷始非悦俗也古云詩中畵畵中詩開卷適情自饒逸趣是刻計出相若干幅竒巧極工較原本各自剙畫以見心思之異一坊●傳奇諸曲頗為厭人嗣兹刻後當另出手眼用公玄賞 |
| 23 | 一是●雖未空羣亦稱鴻覧其他名家著作雖多一時不能悉購俟容廣蒐以成續刻倘得聞風辱教猶拜明賜 |
| 24 | 白雪齋主人謹識 |
| 25 | 凡例終 |
| 26 | 魏良輔曲律 |
| 27 | 一擇具最難聲色豈能兼僃但得沙喉響潤發于丹田者自能耐乆若啓口抝劣尖麤沉鬱自非質料勿枉費力 |
| 28 | 一初學先從引發其聲響次辨别其字面又次理正其腔調不可混雜强記以亂規格如學集賢賔只唱集賢賔學桂枝香只唱桂枝香乆乆成熟移宫換吕自然貫串 |
| 29 | 一五音以四聲為主四聲不得其宜則五音廢矣平上去入逐一考䆒務得中正如或苟且舛誤聲調自乖雖具繞梁終不足取其或上聲扭做平聲去聲混作入聲交付不明皆做腔賣弄之故知者辨之 |
| 30 | 一生曲貴虚心玩味如長腔要圓活流動不可太長短腔要簡徑找絕不可太短至如過腔接字乃關鎖之地有遲速不同要隱重嚴肅如見大賔之狀 |
| 31 | 一拍廼曲之餘全在板眼分明如迎頭板隨字而下徹板隨腔而下絕板腔盡而下有迎頭慣打徹板絕板混連下一字迎頭者此皆不能調平仄之故也 |
| 32 | 一曲須要唱出各様曲名理趣宋元人自有體式如玉芙蓉玉交枝玉山●不是路要馳驟針線箱黃鶯兒江頭金桂要規矩二郞神集賢賔月雲高念奴嬌序刷子序要抑揚撲燈蛾紅繡鞋麻婆子雖疾而無腔然而板眼自在妙在下得匀淨 |
| 33 | 一雙疊字上兩字接上腔下兩字稍離下腔如字字錦思思想想心心念念又如素帶兒他生得齊齊整整裊裊停停之類至單疊字比雙疊字不同全在頓挫輕便如尾犯序一旦冷清清之類要抑揚於此演繹方得意味 |
| 34 | 一清唱俗語謂之冷板凳不北戲塲藉鑼鼓之勢全要閒雅整肅清俊溫●其有專于磨擬腔調而不顧板眼又有專主板眼而不審腔調二者病則一般惟腔與板兩工者乃為上乗至如面上發紅喉間筋露搖頭擺足起立不常此自關人器品雖無與于曲之工拙然去此方為盡善一北曲以遒勁為主南曲以宛轉為主各有不同至于北曲之絃索南曲之鼔板猶方圓之必資於規矩其歸重一也故唱北曲而精于呆骨朶村里迓鼓胡十八南曲而精于二郞神香徧滿集賢賔鶯啼序如打破兩重禪關餘皆迎刃而解矣 |
| 35 | 一北曲與南曲大相懸絕有磨調絃索調之分北曲字多而調促促處見筋故詞情多而聲情少南曲字少而調緩緩處見眼故詞情少而聲情多北力在絃索宜和歌故氣易粗南力在磨調宜獨奏故氣易弱近有絃索唱作磨調又有南曲配入絃索誠為方疷圓蓋亦坐中無周郞耳一曲有三絕字清為一絕腔純為二絕板正為三絕 |
| 36 | 一曲有兩不雜南曲不可雜北腔北曲不可雜南字 |
| 37 | 一曲有五不可不可高不可低不可重不可輕不可自做主張 |
| 38 | 一曲有五難開口難出字難過腔難低難轉收入鼻音難 |
| 39 | 一曲有兩不辨不知音者不可與之辨不好者不可與之辨 |
| 40 | 一聽曲不可喧譁聽其吐字板眼過腔得宜方可辨其工拙不可以喉音清亮便為擊節稱賞大抵矩度旣正巧繇熟生非假師傳寔關天授一絲竹管絃與人聲本自諧合故其音律自有正調簫管以尺工儷詞曲猶琴之勾剔以度詩歌也今人不知探討其中義理强相應和以音之高而凑曲之高以音之低而凑曲之低反足淆亂正聲殊為聒耳陳可琴云簫有九不吹不入調非作家唱不定音不正常換調腔不滿字不足成羣唱人不靜皆不可吹正有鍳於此也曲律終 |
