1  | 序聲調譜 |
| 2 | 提要 |
| 3 | 《聲調譜》三巻，國朝趙執信撰。執信字仲符，號秋穀，晚號飴山老人，益都人，康熙己未進士，官右春坊右贊善。執信嘗問聲調於王士禎，士禎靳不肯言，執信乃發唐人諸集，排比鉤稽，竟得其法，因著為此書。其例古體詩五言重第三字，七言重第五字，而以上下二字消息之，大抵以三平為正格。其四平切腳，如李商隱之《詠神聖功書之碑》，兩平切腳，如蘇軾之《白魚紫蟹不論錢者》謂之。落調柏梁體及四句轉韻之體，則不在此限焉。律詩以本句平仄相救為單拗，出句如杜甫之「清新庾開府」，對句如王維之「暮禽相與還」是也。兩句平仄相救為雙拗，如許渾之「溪雲初起日沈閣，山雨欲來風滿樓」是也。其它變例數條，皆本此而推之。而起句、結句不相對偶者，則不在此限焉。其說頗為精密，惟所列李賀《十二月樂府》所標平仄不可解。巻末附以古韻通轉，其說尤謬，蓋其門人所妄増者，今特加刊削焉。 |
| 4 | 聲調譜論例 |
| 5 | 古樂府須知其題意，眀其比興，使氣味音節皆得古人之致可矣。其詩有轉韻、一韻、長短句、近體、絕句之不同，不可選也，須細會之。 |
| 6 | 新樂府皆自製題，大都言時事而中含美刺，所謂言之者無罪，聞之者足以為戒，此詩家真實本領，近代名公亡之久矣。亦宜全讀，不必選也。其體同古樂府，少近體，讀少陵所作自見。 |
| 7 | 漢人歌謡之采入樂府者，如《上留田》、《霍家奴》、《羅敷行》之類，多言當世事。少陵所作新題樂府，題雖異於古人，而深得古人之理。元白以後，此體紛紛矣，總而言之，制詩以協於樂一也；採詩入樂二也；古有此曲，倚其聲為詩三也；自製新曲四也；擬古五也；詠古題六也；并少陵之新題樂府而為七，古樂府盡此矣。唐末有長短句，宋有詞，金有北曲，元有南曲，今有北人之小曲，南人之吳歌，皆樂府之餘裔也。樂府不難知，而今人都不觧，請具言之：太白祖述騷雅，下逮梁陳，七言無所不包，奇之又竒，而字字有本。諷刺沉切，自古未有也。後人宜以為法。樂府本詞多平美，晉、魏、宋、齊樂府取奏多聱牙不可通，由樂人於不合宮商者增損其文，又或有聲無文，聲詞混填至於不可通者，非本詩如是也。李于鱗乃取晉、宋、齊、隋樂志所載，截而句擬之，生吞活剝，謂之擬樂府。而宗子相所作，全不可通。陳子龍效之，讀之使人失笑。王元美論歌行，云有奇句奪人魄者，直以為歌行而不知其為擬古樂府也。樂府詞體不一，漢人承離騷之後，故歌謡多奇語；魏武悲涼慷慨，與詩人不同。而史志所載，亦有平美者，班媫妤《團扇》、《青青河畔草》皆樂府也。鍾伯敬承于鱗之說，遂謂竒詭聱牙者為樂府，平羙者為詩，至謂古詩某句似樂府，樂府某句似古詩，謬之極矣。 |
| 8 | 古來言樂府者，惟宋書最詳整，其次則隋書及南齊書，晉書樂志不及也。郭茂倩《樂府詩集》為詩而作，刪諸家樂志，作序甚明白而無遺悮，作歌行、樂府者不可不讀。律詩後譜，畧採數首，不外於前，所謂舉一隅也。 |
| 9 | 集中所選，雖不盡當，要須熟讀，以接風騷遺則。 |
