1  | 園冶 明 計成 |
| 2 | 自序 |
| 3 | 不佞少以繪名，性好搜奇，最喜關仝、荊浩筆意，每宗之。游燕及楚，中歲歸吳(江蘇)，擇居潤州。環潤皆佳山水，潤之好事者,取石巧者置竹木間為假山；予偶觀之，為發一笑。或問日：「何笑？」予曰：「世所聞有真斯有假，胡不假真山形，而假迎勾芒者之拳磊乎？」或曰「君能之乎？」遂偶為成「壁」，靚觀者俱稱：「儼然佳山也」；遂播聞於遠近。適晉陵方伯吳又予公開而招之。公得基於城東，乃蒙元溫相故園，僅十五畝。公示予曰：「斯十畝為宅，餘五畝，可效司馬溫公『獨樂』制。」予觀其基形最高，而窮其源最深，喬木參天，虯枝拂地。予曰：「此制不第宜掇石而高，且宜搜土而下，合喬木參差山腰，蟠根嵌石，宛若畫意；依水而上，構亭台錯落池面，篆壑飛廊，想出意外。」落成，公喜曰：「從進而出，計步僅四里，自得謂江南之勝，惟吾獨收矣。」別有小築，片山斗室，予胸中所蘊奇，亦覺發抒略盡，益複自喜。時汪士衡中翰，言於鑾江西築，似為合志，興又予公所構，並騁南北江焉。暇草式所制，名《園牧》爾。姑孰曹元甫先生游於茲，主人皆予盤桓信宿。先生稱贊不已，以為荊關之繪也，何能成於筆底？予遂出其式視先生。先生曰：「斯千古為文件者，何以雲『牧』？斯乃君之開關，改之曰『冶』可矣。」崇禎辛未知秋杪否道人暇於扈冶堂中題。 |
| 4 | 卷一 興造論。 |
| 5 | 世之興造，專主鳩匠，獨不聞三分匠、七分主人之諺乎？非主人也，能主之人也。古公輸巧，陸雲精藝，其人豈執斧斤者哉？若匠惟雕鏤是巧，排架是精，一架一柱，定不可移，俗以「無竅之人」呼之，其確也。故凡造作，必先想地立基，然後定期間進，量其廣狹，隨曲合方，是在主者，能妙於得體合宜，未可拘牽。假如基地偏缺，鄰嵌何必欲求其齊，其屋架何必拘三、五間，為進多少？半間一廠，自然雅稱，斯所謂「主人之七分」也。第園築之主，猶須什九，而用匠什一，何也？園林巧於因界，精在體宜，愈非匠作可為，亦非主人所能自主義；需求得人，當要節用。因者：隨基勢高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯樹，不妨偏徑，頓置婉轉，斯謂「精而合宜」者也。借者：園雖別內外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，紺宇凌空；極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町畽，盡為煙景，斯所謂「巧而得體」者也。體宜因借，匪得其人，兼之惜費，則前工並棄，既有後起之輸、雲，何傳於世？予亦恐浸失其源，聊繪式於後，為好事者公焉。 |
| 6 | 一、相地 |
| 7 | 園基不拘方向，地勢自有高低；涉門成趣，得景隨形，或傍山林，欲通河沼。探奇近郭，遠來往之通衢；選勝落村，藉參差之深樹。村莊眺野，城市便家。新築易乎開基，祇可栽楊移竹；舊園妙於翻造，自然古木繁花。如方如圓，似偏似曲；如長彎而環璧，似偏闊以鋪雲。高方欲就亭台，低凹可開池沼；卜築貴從水面，立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷。臨溪越地，虛閣堪支；來巷借天，浮廊可度。倘嵌他人之勝，有一線相通，非為間絕，借景偏宜；若對鄰氏之花，饞幾分消息；可以招呼，收春無盡。架橋通隔水，別館堪圖；聚石迭圍牆，居山可擬。多年樹木，礙築簷垣；讓一步可以立根，斫數椏不妨封頂。斯謂雕棟飛楹構易，蔭槐挺玉成難。相地合宜，構園得體。 |
| 8 | （一）、山林地 |
| 9 | 園地為山林勝，有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦，自成天然之趣，不煩人事之工。入奧疏源，就低鑿水，搜土開其穴麓，培山接以房廊。雜樹參天，樓閣礙雲霞而出沒；繁花覆地，亭台突池沼而參差。絕澗安其梁，飛岩假其棧；閒閒即景，寂寂探春。好鳥要明，群麋偕侶。檻逗幾番花信，門灣一帶溪流，竹裏通幽，松寮隱僻，送濤聲而鬱鬱，起鶴舞而翩翩。階前自掃雪，嶺上誰鋤月。千巒環翠，萬壑流青。欲藉陶輿，何緣謝屐。 |
| 10 | （二）、城市地 |
| 11 | 市井不可園也；如園之，必向幽偏可築，鄰雖近俗，門掩無嘩。開徑逶迤，竹木遙飛迭雉；臨濠蜒蜿蜒，柴荊橫引長紅，院廣堪梧，提灣宜柳，別難成野，茲易為林。架屋隨基，浚水堅之石麓；安亭得景，蒔花以春風。虛閣蔭桐，清池涵月；洗出千家煙雨，移將四壁圖書。素人鏡中飛練；青來郭外環屏。芍藥宜欄，薔薇未架；不妨憑石，最厭編屏；束久重修，安垂不朽？片山多致，寸石生情；窗虛蕉影玲瓏，岩曲松根盤礡。足微市隱猶勝巢居，能為鬧處尋幽，胡舍近方圖遠；得閒即詣隨興攜游。 |
| 12 | （三）、村莊地 |
| 13 | 古之樂田園者，居畝畝之中；今耽丘壑者，選村莊之勝，團團籬落，處處桑麻；鑿水為濠，挑堤種柳；門樓知稼，廊廡連雲連蕓。約十畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可；餘七分之地，為迭土者四，高卑無論，栽竹相宜。堂需綠野猶開，花隱重門若掩。掇石磨知山假，到橋若謂津通。桃李成蹊；樓薹入畫。圍牆編棘，竇留山犬迎人；曲徑繞籬，苔破家童掃葉。秋老蜂房未割；西成鶴凜先支。安閒莫管稻梁謀，酤酒不辭風雪陸；歸林得志，老囿有餘。 |
| 14 | （四）、郊野地 |
| 15 | 郊野擇地，依乎平岡曲塢，迭隴喬林，水浚通源，橋橫跨水，去城不數里，而往來可以任意，若為快也。諒地勢之崎嶇，得基局之大小；圍知版築，構擬習池。開荒欲引長流，摘景全留雜樹。搜根懼水，理頑石而堪支；引蔓通津，緣飛而可度。風生寒峭，溪灣柳間栽桃；月隱清微，屋繞梅餘種竹；似多幽趣，更入深情。兩三間曲盡春藏，一二處堪為暑避，隔林鳩喚雨，斷岸馬嘶風；花落呼童，竹深留客；任看主人何必問，還要姓氏不須題。需陳風月清音，休犯山林罪過。韻人安褻，俗筆偏塗。 |
| 16 | （五）、傍宅地 |
| 17 | 宅傍與後有隙地可葺園，不第便於樂閒，斯謂護宅之佳境也。開池浚壑，理石挑山，設門有待來賓，留徑可通爾（邇）室。竹修林茂，柳暗花明；五畝何拘，且效溫公之獨樂；四時不謝，宜偕小玉以同游。日竟花朝，宵分月夕，家庭侍酒，須開錦幛之藏；客集征詩，量罰金穀之數。多方題詠，薄有洞天；常餘半榻琴書，不盡數竿煙雨。澗戶若為止靜，家山何必求深；宅遺謝眺之高風，嶺劃孫登之長嘯。探梅虛蹇，煮雪當姬，輕身尚寄玄黃，具眼胡分青白。固作千年事，寧知百歲人；足矣樂閒，悠然護宅。 |
| 18 | （六）、江湖地 |
| 19 | 江幹湖畔，深柳疏蘆之際，略成小築，足微大觀也。悠悠煙水，澹澹雲山，泛泛魚舟，閒閒鷗鳥，漏層陰而藏閣，迎先月以登台。拍起雲流，觴飛霞佇，何如嶺，堪偕子晉吹簫？欲擬瑤池，若待穆王待宴。尋閒是福，知享既仙。 |
| 20 | 二、立基 |
| 21 | 凡園圃立基，定廳堂為主。先乎取景，妙在朝南，倘有喬木數株，僅就中庭一二。築垣須廣，空地多存，任意為持，聽從排布；擇成館舍，餘構亭台；格式隨宜，栽培得致。選向非拘宅相，安門須合廳方。開土堆山，沿池駁岸；曲曲一灣柳月，濯魄清波；遙遙十里荷風，遞香幽室。編籬種菊，因之陶令當年；鋤嶺栽梅，可並庾公故跡。尋幽移竹，對景蒔花；桃李不言，似通津信；池塘倒影，擬人鮫宮。一派涵秋，重陰結夏；疏水若為無盡，斷處通橋；開林須酌有因，按時架屋。房廊蜒蜿，樓閣崔巍，動「江流天地外」之情，合「山色有無中」之句。適興平蕪眺遠，壯觀喬嶽瞻遙；高阜可培，低方宜挖。 |
| 22 | （一）、廳堂基 |
| 23 | 廳堂立基，古以五間三間為率；須量地廣窄，四間亦可，四間半亦可，再不能展舒，三間半亦可。深奧曲折，通前達後，全在斯半間中，生出幻境也。凡立園林，必當如式。 |
| 24 | （二）、樓閣基 |
| 25 | 樓閣之基，依次序定在廳堂之後，何不立半山半水之間，有二層三層之說？下望上是樓，山半擬為平屋，更上一層，可窮千里目也。 |
| 26 | （三）、門樓基 |
| 27 | 園林屋宇，雖無方向，惟門樓基，要依廳堂方向，合宜則立。 |
| 28 | （四）、書房基 |
| 29 | 書房之基，立於園林者，無拘內外，擇偏僻處，隨便通園，令游人莫知有此。內構齋、館、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另築，先相基形：方、圓、長、扁、廣、闊、曲、狹，勢如前廳堂基餘半間中，自然深奧。或樓或屋，或廊或榭，按基形式，臨機應變而立。 |
| 30 | （五）、亭榭基 |
| 31 | 花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭祇隱花間，亭胡拘水際，通泉竹裏，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠鬱之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。 |
| 32 | （六）、廊房基 |
| 33 | 廊基未立，地局先留，或餘屋之前後，漸通林許。躡山腰，落水面，任高低曲折，自然斷續蜿蜒，員林中不可少斯一斷境界。 |
| 34 | （七）、假山基 |
| 35 | 假山之基，約大半在水中立起。先量頂之高大，纏定基之淺深。綴石須知占天，圍土然占地，最忌居中，更宜散漫。 |
| 36 | 三、屋宇 |
| 37 | 凡家宅住房，五間三間，循次第而造；惟園林書屋，一室半室，按時景為情。方向隨宜，鳩工合見；家居必論，野築惟因。隨廳堂俱一般，近台榭有別致。前添敞卷，後進餘軒；必有重椽，須支草架；高低依制，左右分為。當簷最礙兩廂，庭除恐窄；落步但加重廡，階砌猶深。升栱不讓雕鸞，門枕胡為鏤鼓；時遵雅樸，古摘端方。畫彩雖佳，木色加之青綠；雕鏤易俗，花空嵌以仙禽。長廊一帶回旋，在豎柱之初，妙於變幻；小屋數椽委曲，究安門之當，理及精微。奇亭巧榭，構分紅紫之叢；層閣重樓，出雲霄之上；隱現無窮之態，招搖不盡之春。檻外行雲，鏡中流水，洗山色之不去，送鶴聲之自來。境仿瀛壺，天然圖畫，意盡林泉之癖，樂餘園圃之間。一鑒能為，千秋不朽。堂占太史；亭問草玄，非及雲藝之台樓，且操般門之斤斧。探其合志智，常套俱柴。 |
| 38 | （一）、門樓 |
| 39 | 門上起樓，象城堞有樓以壯觀也。無樓亦呼之。 |
| 40 | （二）、堂 |
| 41 | 古者之堂，自半已前，虛之為堂。堂者，當也。謂當正向陽之屋，以取堂堂高顯之義。 |
| 42 | （三）、齋 |
| 43 | 齋較堂，惟氣藏而致斂，蓋藏修密處之地，故式不宜敞顯。 |
| 44 | （四）、室 |
| 45 | 古云，自半已前（后），實為室。《尚書》有「壤室」，《左傳》有「窟室」，《文選》載：「旋室娟以窈窕」指「曲室」也。 |
| 46 | （五）、房 |
| 47 | 《釋名》云：房者，防也。防密內外以寢闥也。 |
| 48 | （六）、館 |
| 49 | 散寄之居，曰「館」，可以通別居者。今書房亦稱「館」，客舍為「假館」。 |
| 50 | （七）、樓 |
| 51 | 《說文》云：重屋曰「樓」。《爾雅》云：陝而修曲為「樓」。言窗牖虛開，諸孔慺慺然也。造式，如堂高一層者是也。 |
| 52 | （八）、台 |
| 53 | 《釋名》云：「台者持也。言築土堅高，能自勝持也。」園林之台，或掇石而高上平者；或木架高而版平無屋者；或樓閣前出一步而敞者，俱為台。 |
| 54 | （九）、閣 |
| 55 | 閣者，四阿開四牖。漢有麒麟閣，唐有凌煙閣等，皆是式。 |
| 56 | （十）、亭 |
| 57 | 《釋名》云：「亭者，停也。所以亭憩游行也。」司空圖有休休亭，本此義。造式無定，自三角、四角、五角、梅花、六角、橫圭、八角至十字，隨意合宜則制，惟地圖可略式也。 |
| 58 | （十一）、榭 |
| 59 | 《釋名》云：榭者，藉也。藉景而成者也。或水邊，或花畔，制亦隨態。 |
| 60 | （十二）、軒 |
| 61 | 軒式纇車，取軒軒欲舉之意，宜置高敞，以助勝則稱。 |
| 62 | （十三）、卷 |
| 63 | 卷者，廳堂前欲寬展，所以添設也。或小室欲異人宇，亦為斯式。惟四角亭及軒可並之。 |
| 64 | （十四）、广 |
| 65 | 古云：因岩為屋曰「广」，蓋借岩成勢，不成完屋者為「广」。 |
| 66 | （十五）、廊 |
| 67 | 廊者，廡出一步也，宜曲宜長則勝。古之曲廊，俱曲尺曲。今於所構曲廊，之宇曲者，隨形而彎，依勢而曲。或蟠山腰，或窮水際，通花渡壑，蜿蜒無盡，斯寢園之「篆云」也。予見潤之甘露寺數間高下廊，傳說魯班所造。 |
| 68 | （十六）、五架梁 |
| 69 | 五架梁，乃廳堂有過梁也。如前後各添一架，合七架梁列架式。如前添卷，必須草架而軒敞。不然前簷深下，內黑暗者，斯故也。如欲寬展，前再添一廊。又小五架梁，亭、榭、書樓可構。將後童柱換長柱，可裝屏門，有別前後，或添廊亦可。 |
| 70 | （十七）、七架梁 |
| 71 | 七架梁，凡屋之列架也，如廳堂列添卷，亦用草架。前後再一添架，斯九架列之活法。如造樓閣，先算上下簷數。然後取柱料長，許中加替木。 |
| 72 | （十八）、九架梁 |
| 73 | 九架梁屋，巧於裝折，連四、五、六間，可以面東、西、南、北。或隔三間、兩間、一間、半間，前後分為。須用複水重椽，觀之不知其所。或嵌樓於上，斯巧妙處不能盡式，祇可相機而用，非拘一者。 |
| 74 | （十九）、草架 |
| 75 | 草架，乃廳堂之必用者。凡屋添卷，用天溝，且費事不耐久，故以草架表裏整齊。向前為廳，向後為樓，斯草架之妙用也，不可不知。 |
| 76 | （二十）、重椽 |
| 77 | 重椽，草架上椽也，乃屋中假屋也。凡屋隔分不仰頂，用重椽複水可觀。惟廊構連屋，或構倚牆一披而下，斷不可少斯。 |
| 78 | （二十一）、磨角 |
| 79 | 磨角，如殿閣擸角也。閣四敞及諸亭決用。如亭之三角至八角，各有磨法，盡不能式，是自得依番機構。如廳堂前添廊，亦可磨角，當量宜。 |
| 80 | （二十二）、地圖 |
| 81 | 凡瓦作止能式屋列圖，式地圖者鮮矣。夫地圖者，主匠之合見也。假如一宅基，欲造幾進，先以地圖式之。其進幾間，用幾柱著地，然後式之，列圖如屋。欲造巧妙，先以斯法，以便為也。 |
| 82 | ◎屋宇圖式 |
| 83 | 五架過梁式：前或添卷，後添架，合成七架列。 |
| 84 | ◎草架式 |
| 85 | 為廳堂前添卷，須用草架，前再加之步廊，可以磨角。 |
| 86 | ◎七架列式 |
| 87 | 凡屋以七架為率。 |
| 88 | ◎七架醬架式 |
| 89 | 不用脊柱，便於挂畫，或朝南北，屋傍可朝東西之法。 |
| 90 | ◎九架梁，六柱式，前後卷式 |
| 91 | 此屋宜多間，隨便隔間，複水或向東西南北之活法。 |
| 92 | ◎小五架梁式 |
| 93 | 凡造書房、小齋或亭，此式可分前後。 |
| 94 | ◎地圖式 |
| 95 | 凡興造，必先式新。偷柱定磉，量基廣狹，次是列圖。凡廳堂中一間宜大，傍間宜小，不可勻造。 |
| 96 | ◎梅花亭地圖式 |
| 97 | 先以石砌成梅花基，立柱於瓣，結頂合簷，亦如梅花也。 |
| 98 | ◎十字地圖式 |
| 99 | 十二柱四分而立，頂結方尖，周簷亦成十字。諸亭不式，為梅花、十字，自古偽造者，故式之地圖，聊識其意可也。斯二亭，祇可蓋草。 |
| 100 | 四、裝折 |
| 101 | 凡造作難於裝修，惟園屋異乎家宅，曲折有條，端方非額，如端方中須尋曲折，到曲折處環定端方，相間得宜，錯宗為妙。裝壁應為排比，安門分出來由。假如全房數間，內中隔開可矣。定存後步一架，餘外添設何哉？便徑他居，複成別館。磚牆留夾，可通不斷之房廊；板壁常空，隱出別壺之天地。亭台影罅，樓閣虛鄰。絕處猶開，低方忽上，樓梯僅乎室側，台級藉矣山阿。門扇豈異尋常，窗欞遵時各式。掩宜何線，嵌不窺絲。落步欄桿，長廊猶勝；半牆窗隔，是室皆然。古以委花為巧，今之柳葉生奇。加之明瓦斯堅，外護風窗覺密。半樓半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏閣，靠虛簷無礙半彎月牖。借架高簷，須知下卷。出幕若分別院；連牆儗越深齋。構合時宜，式微清賞。 |
| 102 | 。 |
| 103 | 卷二 欄桿。 |
| 104 | 欄桿信畫化而成，減便為雅。古之回文萬字，一概屏去，少留涼床佛座之用，園屋間一不可制也。予歷數年，存式百狀，有工而精，有減而文，依次序變幻，式之於左，便為摘用。以筆管式為始，近有將篆字制欄桿者，況理畫不勻，意不聯絡。予斯式中，尚覺未盡，盡可粉飾。 |
| 105 | 欄桿圖式 |
| 106 | 筆管式：欄桿以筆管式為始，以單變雙，雙則如意。變畫以勻而成，故有名。無名者恐有遺漏，總次序記之，內有花紋不易制者，亦書做法，以便鳩匠。 |
| 107 | 錦葵式：先以六料攢心，然後加瓣，如斯做法。斯一料攢心。斯一料瓣。 |
| 108 | 波紋式：為斯一料可做。 |
| 109 | 梅花式：用斯一料，瓣料直，不攢榫眼。 |
| 110 | 聯瓣葵花式：為斯一料可做。 |
| 111 | 尺欄式：此欄置腰牆用，或置外。 |
| 112 | 短欄式。 |
| 113 | 短尺欄式。 |
| 114 | 卷三 |
| 115 | 一、門窗 |
| 116 | 門窗磨空，制式時裁，不惟屋宇翻新，斯謂林園遵雅。工精雖專瓦作，調度猶在得人，觸景生奇，含情多致，輕紗環碧，弱柳窺青。偉石迎人，別有一壺天地；修篁弄影，疑來隔水笙簧。佳境宜收，俗塵安到。切記雕鏤門空，應當磨琢窗垣；處處鄰虛，方方側景。非傳恐失，故式存餘。 |
| 117 | 門窗圖式 |
| 118 | 方門合角式： |
| 119 | 磨磚方門，憑匠俱做券門，磚上過門石，或過門枋者。今之方門，將磨磚用木栓栓住，合角過門於上，在加之過門枋，雅致可觀。 |
| 120 | 圈門式： |
| 121 | 凡磨磚門窗，量牆之厚薄，校磚之大小，內空須用滿磨，外邊祇可寸許，不可就磚，邊外或石粉或滿磨可也。 |
| 122 | 上下圈式、蓮花式、如意式、貝葉式： |
| 123 | 蓮瓣，如意，貝葉，斯三式宜供佛所用。 |
| 124 | 二、牆垣 |
| 125 | 凡園之圍牆，多於版築，或於石砌，或編籬棘。夫編籬斯勝花屏，似多野致，深得山林趣味。如內，花端、水次，夾徑、環山之垣，或宜石宜磚，宜漏宜磨，各有所制。從雅遵時，令人欣賞，園林之佳境也。歷來牆垣；憑匠作雕琢花鳥仙獸，以為巧制，不第林園之不佳，而宅堂前之何可也。雀巢可憎，積草如蘿，祛之不盡，扣之則廢，無可奈何者。市俗村愚之所為也，高明而慎之。世人興造，因基之偏側，任而造之。何不以牆取頭闊頭狹就屋之端正，斯匠主之莫知也。 |
| 126 | （一）、白粉牆 |
| 127 | 歷來粉牆，用紙筋石灰，有好時取其光膩，用白蠟磨打者。今用江湖中黃沙，並上好石灰少許打底，再加少許打底，再加少許石灰蓋面，以麻帚輕擦，自然明亮鑒人。倘有污積，遂可洗去，斯名「鏡面牆」也。 |
| 128 | （二）、磨磚牆 |
| 129 | 如隱門照牆、廳堂面牆，皆可用磨或方磚吊角；或方磚裁成八角嵌小方；或小磚一塊間半塊，破花砌如錦樣。封頂用磨挂方飛簷磚幾層，雕鏤花、鳥、仙、獸不可用，人畫意者少。 |
| 130 | （三）、漏磚牆 |
| 131 | 凡有觀眺處築斯，似避外隱內之義。古之瓦砌連錢、迭錠、魚鱗等類，一概屏之，聊式幾於左。 |
| 132 | （四）、亂石牆 |
| 133 | 是亂石皆可砌，惟黃石者佳。大小相間，宜雜假山之間，亂青石版用油灰抿縫，斯名冰裂也。 |
| 134 | 牆垣圖式 |
| 135 | 漏明牆圖式：漏明牆，凡計一十六式，惟取其堅固。如欄桿中亦有可摘砌者。意不能盡，猶恐重式，宜用磨砌者佳。 |
| 136 | 三、鋪地 |
| 137 | 大凡砌地鋪街，小異花園住宅。惟廳堂廣廈中鋪一概磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭或一迭勝，近砌亦可回文。八角嵌方，選子鋪成蜀錦；層樓出步，就花梢琢擬秦台。錦線瓦條，台全石版，吟花席地，醉月鋪氈。廢瓦片也有行時，當湖石削鋪，波紋洶湧；破方磚可留大用，繞梅花磨，冰裂紛紜。路徑尋常，階除脫俗，蓮生襪底，步出個中來；翠拾林深，春從何處是。花環窄路偏宜石，堂回空庭須用磚。各式方圓，隨宜鋪砌，磨歸瓦作，雜用鉤兒。 |
| 138 | （一）、亂石路 |
| 139 | 園林砌路，做小亂石砌如榴子者，堅固而雅致，曲折高卑，從山攝壑，惟斯如一。有用子石間花紋砌路，尚且不堅易俗。 |
| 140 | （二）、子地 |
| 141 | 子石，宜鋪於不常走處，大小間砌者佳；恐匠之不能也。或磚或瓦，嵌成諸錦猶可。如嵌鶴、鹿、獅毯，猶類狗者可笑。 |
| 142 | （三）、冰裂地 |
| 143 | 亂青版石，冰裂紋，宜於山堂、水坡、台端、亭際，見前風窗式，意隨人活，砌法似無拘格，破方磚磨鋪猶佳。 |
| 144 | （四）、諸磚地 |
| 145 | 諸磚砌地；屋內、或磨、扁鋪；庭下，宜砌。方勝、迭勝、步步勝者，古之常套也。今之人字、席紋、斗紋，量磚長短合宜可也。有式。 |
| 146 | 四、掇山 |
| 147 | 掇山之始，椿木為先，較其短長，察乎虛實。隨勢挖其麻柱，諒高挂以稱竿；繩索堅牢，扛抬穩重。立根鋪以粗石，大塊滿蓋椿頭；塹裡掃以查灰，著潮盡鑽山骨。方堆頑夯而起，漸以皴紋而加；瘦漏生奇，玲瓏安巧。峭壁貴於直立；懸崖使其後堅。岩、巒、洞、穴之莫窮，澗、壑、坡、磯只儼是；信足疑無別境，舉頭自有深情。蹊徑盤且長，峰巒秀古，多方景勝，咫尺山林，妙在得乎一人，雅從兼於半土。假如一塊中豎而為主石，兩條傍插而乎劈峰，獨立端嚴，次相輔弼，勢如排列，狀若趨承。主石雖忌於居中，宜中者也可；劈峰總較於不用，豈用乎斷然。排如爐燭花瓶，列似刀山劍樹；峰須五老，池鑿四方；下洞上台，東亭西榭。罅堪窺管中之豹，路類張孩戲之貓；小藉金魚之缸，大若酆都之境；時宜得致，古式何裁？深意畫圖，於情丘壑；未山先麓，自然地勢之嶙嶒；構土成岡，不在石形之巧拙；宜台宜榭，邀月招雲；成徑成蹊，尋花問柳。臨池駁以石塊，粗夯用之有方；結嶺挑之（以）土堆，高低觀之多致；欲知堆土之奧妙，還擬理石之精微。山林意味深求，花木情緣易逗。有真為假，做假成真；稍動天機，全叼人力；探奇投好，同志須知。 |
| 148 | （一）、園山 |
| 149 | 園中桌掇山，非士大夫好事者不為也。為者殊有識鑒。緣世無合志，不盡欣賞，而就廳前一壁，是以散漫理之，可得佳境也。 |
| 150 | （二）、聽山 |
| 151 | 人皆廳前掇山，環堵中聳起高高三峰，排列於前，殊為可笑。加之以亭，及登，一無可望，置之何益？更亦可笑。以予見：或有嘉樹，稍點玲瓏石塊；不然，牆中嵌理壁岩，或頂植卉木垂蘿，似有深境也。 |
| 152 | （三）、樓山 |
| 153 | 樓面掇山，宜最高，纏入妙，高者恐逼於前，不若遠之，更有深意。 |
| 154 | （四）、閣山 |
| 155 | 閣山似敞也，宜於山側，坦而可上，便以登了，何必梯之。 |
| 156 | （五）、書房山 |
| 157 | 凡掇小山，或依嘉樹卉木，聚散而理。或懸岩峻壁，各有別致，書房中最宜者。更以山石為池，俯於窗下，似得濠濮間想。 |
| 158 | （六）、池山 |
| 159 | 池上理山，園中第一勝也。若大若小，更有妙境。就水點其步石，從巔架以飛梁；洞穴潛藏，穿岩徑水；風巒飄渺，漏月招雲；莫言世上無仙，斯住世之瀛壺也。 |
| 160 | （七）、內室山 |
| 161 | 內室中掇山，宜堅宜峻，壁立岩懸，令人不可攀。宜堅固者，恐孩戲之預防也。 |
| 162 | （八）、峭壁山 |
| 163 | 峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。 |
| 164 | （九）、山石池 |
| 165 | 山石理池，予始創者。選版薄山石理之，少得竅不能盛水，須知「等分平衡法」可矣。凡理塊石，俱將四邊或三邊壓掇，若壓兩邊，恐石平中有損。加壓一邊，既罅稍有絲縫，水不能注，雖做灰堅固，亦不能止，理當斟酌。 |
| 166 | （十）、金魚缸 |
| 167 | 如理山石池法，用糙缸一隻，或兩隻，並排作底。或埋、半埋，將山石周圍理其上，仍以油灰抿固缸口。如法養魚，勝缸中小山。 |
| 168 | （十一）、峰 |
| 169 | 峰石一塊者，相形何狀，選合峰紋石，令匠鑿筍為座，理宜上大下小，立之可觀。 |
| 170 | （十二）、巒 |
| 171 | 巒，山頭高峻也，不可齊，亦不可筆架式，或高或低，隨至亂掇，不排比為妙。 |
| 172 | （十三）、岩 |
| 173 | 如理懸岩，起腳宜小，漸理漸大，及高，使其後堅能懸。斯理法古來罕者，如懸一石，亦懸一石，再之不能也。予以平衡法，將前懸分散後堅，仍以長條塹裏石壓之，能懸數尺，其狀可駭，萬無一失。 |
| 174 | （十四）、洞 |
| 175 | 理洞法，起腳如造屋，立幾柱著實，掇玲瓏如窗門透亮，及理上，見前理岩法，合湊收頂，加條石替之，斯千古不朽也。洞寬丈餘，可設集者，自古鮮矣！上或堆土植樹，或作台，或置亭屋，合宜可也。 |
| 176 | （十五）、澗 |
| 177 | 假山以水為妙，倘高阜處不能注水，理澗壑無水，似有深意。 |
| 178 | （十六）、曲水 |
| 179 | 曲水，古皆鑿石槽，上置石龍頭噴水者，斯費工類俗，何不以理澗法，上理石泉，口如瀑布，亦可流觴，似得天然之趣。 |
| 180 | （十七）、瀑布 |
| 181 | 瀑布如峭壁山。理也，先觀有坑，高樓簷水，可澗至牆頂作天溝，行壁山頂，留小坑，突出石口，泛漫而下，纏如瀑布。不然，隨流散漫，不成，斯謂：「作雨觀泉」之意。夫理假山，必欲求好，要人說好，片山塊石，似有野致。蘇州虎丘山，南京鳳台門，販花扎架，處處皆然。 |
| 182 | 五、選石 |
| 183 | 夫識石之來由，詢山之遠近。石無山價，費祇人工，跋躡搜巔，崎嶇究路。便宜出水，雖遙千里何妨；日計在人，就近一肩可矣。取巧不但玲瓏，求堅還從古拙，堪用層堆。須先選質無紋，俟後依皴合掇；多紋恐損，垂竅當懸。古勝太湖，好事祇知花石；時遵圖畫（原書作「盡」，疑誤），匪人焉識黃山。小仿雲林，大宗子久。塊雖頑夯，峻更嶙峋，是石堪堆，便（）山可採。石非草木，採後複生，人重利名，近無圖遠。 |
| 184 | （一）、太湖石 |
| 185 | 蘇州府所屬洞庭山，石產水涯，惟消夏灣者為最。性堅而潤，有嵌空、穿眼、婉轉、嶮怪勢。一種色白，一種色青而黑，一種微黑青。其質文理縱橫，籠絡起隱，於石面遍多坎，蓋因風浪中充激而成，謂之「彈子窩」，扣之微有聲。採人攜錘鑿入深水中，度奇巧取鑿，貫以巨索，浮大舟，設木架，絞而出之。此石以高大為貴，惟宜植立軒堂前，或點喬松奇卉下，裝治假山，羅列園林廣榭中，頗多偉觀也。自古至今，採之已久，今尚鮮矣。 |
| 186 | （二）、昆山石 |
| 187 | 昆山縣馬鞍山，石產土中，為赤土積漬。既出土，倍費挑剔洗滌。其質磊塊，巉岩透空，無聳拔峰巒勢，扣之無聲。其色潔白，或植小木，或種溪蓀於奇巧處，或置器中，宜點盆景，不成大用也。 |
| 188 | （三）、宜興石 |
| 189 | 宜興縣張公洞善卷寺一帶山產石，便於竹林出水，有性堅，穿眼，嶮怪如太湖者。有一種色黑質粗而黃者，有色白而質嫩者，掇山不可懸，恐不堅也。 |
| 190 | （四）、龍潭石 |
| 191 | 龍潭，金陵下七十餘里，地名七星觀，至山口、倉頭一帶，皆產石數種；有露土者，有半埋者。一種色青，質堅，透漏文理，如太湖者。一種色微青，性堅，稍覺頑夯，可用起腳壓泛。一種色紋古拙，無漏，宜單點。一種色青如核桃紋多皴法者，掇能合皴如畫為妙。 |
| 192 | （五）、青龍山石 |
| 193 | 金陵青龍山石，大圈大孔者，全用匠作鑿取，做成峰石，只一面勢者。自來俗人以此為太湖主峰，凡花石反呼為「腳石」。掇如爐瓶式，更加以青峰，儼如刀山劍樹者斯也。或點竹樹下，不可高掇。 |
| 194 | （六）、靈璧石 |
| 195 | 宿州靈璧縣地名「盤山」，石產土中，採取歲久，穴深數丈。其質為赤泥漬滿，土人多以鐵刃遍刮，凡三次，既露石色，既以鐵絲帚兼磁末刷治清潤，扣之鏗然有聲，石底多有漬土不能盡者。石在土中，隨其大小具體而生，或成物狀，或成峰巒，巉岩透空，其狀妙有宛轉知勢；須藉斧鑿，修治磨礱，以全其美。或一兩面，或三面；若四面全者，即是從土中生起，凡數百之中無一二。有得四面者，擇其奇巧處鐫治，取其底平，可以頓置幾案，亦可以掇小景。有一種扁樸或成雲氣者，懸之室中為磬，《書》所謂「泗濱浮磬」是也。 |
| 196 | （七）、峴山石 |
| 197 | 鎮江府城南大峴山一帶，皆產石。小者全質，人者鐫取連處，奇怪萬狀。色黃，清潤而堅，扣之有聲。有色灰褐者。石多穿眼相通，可掇假山。 |
| 198 | （八）、宣石 |
| 199 | 宣石產於寧國縣所屬，其色潔白，多於土積漬，須用刷洗，讒見其質。或梅雨天瓦溝下水，客衝盡土色。惟斯石應舊，逾舊逾白，儼如雪山也。一種名﹁馬牙宜，可置幾案。 |
| 200 | （九）、湖口石 |
| 201 | 江州湖口，石有數種，或產水中，或產水際。一種色青，渾然成峰、巒、岩、壑，或（成）類諸物。一種扁薄嵌空，穿眼通透，幾若木版，似利刃剜刻之狀。石理如刷絲，色亦微潤，扣之有聲。東坡稱賞，目之為「壺中九華」，有「百金歸買小玲瓏」之語。 |
| 202 | （十）、英石 |
| 203 | 英州含光、真陽縣之間，石產溪水中，（有）數種：一微青色，間有（通）白脈籠絡；一微灰黑，一淺綠，各有峰、巒、嵌空穿眼，宛轉相通。其質稍潤，扣之微有聲。可置幾案，亦可點盆，亦可掇小景。有一種色白，四面峰巒聳拔，多棱角，稍瑩徹，面面有光，可鑒物，扣之無聲。採人就水中度奇巧處鑿取，只可置幾案。 |
| 204 | （十一）、散兵石 |
| 205 | 「散兵」者，漢張子房楚歌散兵處也，故名。其地在巢湖之南，其石若大若小，形狀百類，浮露於山。其色青黑，有如太湖者，有古拙皴紋者，土人採而裝出販賣，維揚好事，專賣其石。有最大巧妙透漏如太湖峰，更佳者，未嘗採也。 |
| 206 | （十二）、黃石 |
| 207 | 黃石是處皆產，其質堅，不入斧鑿，其文古挫。如常州黃山，蘇州堯峰山，鎮江圖山，沿大江直至採石之上皆產。俗人只之頑夯，而不知奇妙也。 |
| 208 | （十三）、舊石 |
| 209 | 世之好事，慕聞虛名，鑽求舊石，某名人題詠，某代傳至於今，斯真太湖石也，今廢，欲待價而沽，不惜多金，售為古玩還可。又有惟聞舊石，重價買者。夫太湖石者，自古至今，好事採多，似鮮矣。如別山有未開取者，擇其透漏、青骨、堅質採之，未嘗亞太湖也。斯古露風，何為新耶？何為舊耶？凡採石惟盤駁、人工裝載之費，到園殊費幾何？予聞一石名「百米峰」，詢之費百米所得，故名。今欲易百米，再盤百米，複名「二百米峰」也。凡石露風則舊，搜土則新，雖有土色，未幾雨露，亦成舊矣。 |
| 210 | （十四）、錦川石 |
| 211 | 斯石宜舊。有五色者，有純綠者，紋如畫松皮，高丈餘，闊盈尺者貴，丈內者多。近宜興有石如錦川，其紋眼嵌石子，色亦不佳。舊者紋眼嵌空，色質清潤，可以花間樹下，插立可觀。如理假山，如理假山，猶類劈峰。 |
| 212 | （十五）、花石綱 |
| 213 | 宋「花石綱」，河南所屬邊近山東隨處便有，是運之所遺者。其石巧妙者多，緣陸路頗艱，有好事者，少取塊石置園中，生色多矣。 |
| 214 | （十六）、六合石子 |
| 215 | 六合縣靈居岩，沙士中及水際，產瑪瑙石子，頗細碎。有大如拳、純白、五色紋者；有純五色紋者；其溫潤瑩徹，擇紋彩斑斕取之，鋪地錦如。或置澗壑急流水處，自然清白。 |
| 216 | 夫葺園圃假山，處處有石塊，但不得其人。欲詢出石之所，到地有山，似當有石，雖不得巧妙者，隨其頑夯，但有紋理可也。曾見宋˙杜綰︽石譜︾，何處無石？予少用過石處，聊記於右，餘未見者不錄。 |
| 217 | 六、借景 |
| 218 | 構園無格，借景有因。切要四時，何關八宅。林延佇，相緣竹樹蕭森；城市喧卑，必擇居鄰閒逸。高原極望，遠岫環屏，堂開淑氣侵入，門引春流到澤。嫣紅艷紫，欣逢花裏神仙；樂聖稱賢，足並山中宰相。閒居曾賦，芳草應憐；掃徑護蘭芽，分香幽室；卷簾邀燕子，問剪輕風。片片飛花，絲絲眠柳；寒生料峭，高架秋千；興適清偏，怡情丘壑。頓開塵外想，擬人畫中行。林陰初出鶯歌，山曲忽聞樵唱，風生林樾，境入羲皇。幽人即韻於松寮；逸士彈琴於篁里。紅衣新浴；碧玉輕敲。看竹溪灣，觀魚濠上。山容靄靄，形雲故落憑欄；水面鱗鱗，爽氣覺來枕。南軒寄傲，北牖虛陰；半窗碧隱蕉桐，環堵翠延蘿薜。俯流玩月；坐石品泉。苧衣不耐涼新，池荷香綰；梧葉忽驚秋落，蟲草鳴幽。湖平無際之浮光，山媚可餐之秀色。寓目一行白鷺；醉顏幾陣丹楓。了遠高台，搔首青天那可問；憑虛敞閣，舉杯明月自相邀。冉冉天香，悠悠桂子。但覺籬殘菊晚，應探嶺暖梅先。少系杖頭，招攜鄰曲；恍來臨月美人，卻臥雪廬高士。雪冥黯黯，木葉蕭蕭；風鴉幾樹夕陽，寒雁數聲殘月。書窗夢醒，孤影遙吟；錦幛偎紅，六花呈瑞。棹興若過剡曲；掃烹果勝黨家。冷韻堪廣，清名可並；花殊不謝，景摘偏新。因借無由，觸情俱是。 |
| 219 | 夫借景，林園之最要者也。如遠借，鄰界，仰借，俯借，應時而借。然物情所逗，目寄心期，似意在筆先，庶幾描寫之盡哉。 |
| 220 | 卷後 |
| 221 | 崇禎甲戌歲，予年五十有三，歷盡風塵，業游已倦，少有林下風趣，逃名丘壑中，久資林園，似興世故覺遠，惟聞時事紛紛，隱心皆然，愧無買山力，甘為桃源溪口人也。自嘆生人之時也，不遇時也；武候三國之師，梁公女王之相，古之賢豪之時也，大不遇時也！何況草野疏愚，涉身丘壑，暇著斯「冶」，欲示二兒長生、長吉，但覓梨慄而巳。故梓行合為世便。 |
