1  | 欽定四庫全書 |
| 2 | 御定佩文齋書畫譜》卷八十六 |
| 3 | 歷代名人畫跋六 |
| 4 | 元黃公望溪山雨意。 |
| 5 | 黄翁子久雖不能夢見房山鷗波，要亦非近世畫手，可及此卷尤其得意者」。甲寅春，倪瓉題、《元黃公望春山欲雨圖》。 |
| 6 | 一、峰道人晩年學畫山水，便自精到，數年來筆力又覺超絶，與衆史不侔矣。今鐵崖先生出示此圖，披玩不已，當為之斂衽也。呉興唐棣子華題，元黃公望山水。 |
| 7 | 眉菴楊孟載評浙右名畫，其稱黃子久如老將用兵，不立隊伍，而頤指氣使，無不如意。今觀畫中巒嶂，層疊移奪，真宰與筆勢爭雄，知其言不爽、元黃公望《江山勝覽圖》。 |
| 8 | 近來呉子輩爭先覓勝國、趙承㫖、黃子久、王叔明、倪元鎮畫幾，令宋人無處生活余，甚為扼腕。今觀子久江山圖，僅尋丈耳，而有萬里之勢，且用筆極簡，而意恒有餘，真西施洗鉛粉，立苧蘿時狀，我見猶憐况老奴乎？」因題而寳藏之。戊辰夏五月，極熱，於蘺薋園書。《王右丞詩云：「江流天地外，山色有無，中是詩家極俊語，却入畫三昩。黃子久江山，勝覽圖是畫，家極秀筆，却入詩三昩吾嘗挾短笻登北固於輕，隂薄暮時，置眼黯，澹間逺樹若薺人，家若蜃市，怳然此卷之在目，歸從青箱中拈出，列之几案，亦似此身復在北，固取右丞二語。髙咏之都，非人世間物也。 |
| 9 | 元黃公望畫 |
| 10 | 大癡老人黃子久作此圖，罨靄戍削，各極其致，而秀潤蒼古之氣，自出塵表，蓋自荊關中來，而微采馬夏者也。余故游錢塘、桐廬諸山，大都類是披卷怳，如見故人，便欲卜一㕓其間而不可得，故於詩三致意焉。詩韻本鐵笛，道人楊亷夫欲以竒勝，故取險韻，而遂無一語合作歩之者，王逢、姚公綬輩皆名手，亦為韻所牽塞。白而己，余笑之而復歩之，將使後人復笑後人也。第亷夫名壓東南，書法亦自老勁一時耳。鑒之士至忌大癡而爭趨鐵笛。余謂顧子其姑無論鐵笛，而寳大癡可也。顧子字汝善，故相文康公諸孫以文學世其家、元黃公望天池石壁圖》。 |
| 11 | 畫家初以古人為師，後以造物為師，吾見黃子久天池圖皆贋本，昨年游呉中山，䇿笻石壁下快心，洞目狂呌曰：「黃石公，黃石公同游者不測！」余曰：「今日遇吾師耳！」 |
| 12 | 元黃公望《陽明洞天圖》 |
| 13 | 此吾松顧中舍名正誼之所藏也。中舍持入長安，為川中郭民部所購，顧舍人每向余，惋惜忽忽。二十年，客有遊蜀者，得之歸江南舍人已千古矣，楚弓楚得以故復收之。 |
| 14 | 《元黃公望陡壑密林圖》 |
| 15 | 此幅余為庶常時見之長安邸中已歸雲間，復見之顧中舍仲方所仲方諸所藏大癡畫，盡歸於余，獨存此耳。觀大癡老人自題，亦是平生合作。張伯雨評云：「峰巒渾厚，草木華滋。以畫法論，大癡非癡。豈精進頭陀而以釋巨然為師者邪？不虛也？元黃，公望山水。 |
| 16 | 子久論畫，凡破墨須由淡入，濃此圖曲盡其妙，平淡天真從巨然風韻中來。余家所藏富春山卷，正與同參也。甲寅春三月，董其昌題，元黃公望、秋山林木。 |
| 17 | 大癡學北苑，多作「森梢勁挺之樹」。《老杜》云「請君放筆為直幹」，此圖是矣。𤣥宰觀於東雅堂，因題、元黃公望富春山圖》。 |
| 18 | 黃子久富春山圖水墨紙本袖卷，今在宜興呉氏，後有李貞伯、沈啟南二跋，極稱許之在吾家溪山雨意圖上，或以簡澹少之，過矣元黃公望春林，逺岫小幅」。 |
| 19 | 黃子久春林逺岫小幅在郡城，湯氏全學倪元鎮，清疎可重上方題詠作「蠅頭細楷，生平罕覩」。其詞曰：至正二年十二月廿一日，明叔持元鎮春林逺岫，并示此紙，索拙筆以畀之，老眼昏甚，手不應心，聊塞來意，并題一絶云：「春林逺岫雲林畫，意態蕭然物外情，老眼堪憐似張籍，看花𤣥圃欠分明，大癡道人時年七。十四畫，元黃公望騎馬看山圖》。 |
| 20 | 此黃子久學董北苑之筆，其家有鐵崖圖，似之其昌。 |
| 21 | 元黃公望二十幅，畫冊。 |
| 22 | 黃大癡《過板畫冊》二十幅，為陳彥亷作。永嘉，張公子貽之檇李、沈季山。季山出示余，飛動幽淡，大異本色。季山論江陵奪情，廷杖遣戍。江陵敗起，官至戎政少司馬。其人磊落雄快，酒後耳熱，嘗岸幘張拳，浮大白，不齗齗苛禮。初招余飲，修四六，啟見投己，贈余詩云：「門多長者頻投轄，氣奪凡夫不下樓」。余不敢當也。季山没無子，董𤣥宰出四百七十金，從其繼子購之，今藏於家，余得以時時飽玩。陳彥亷、曾藏、張旭春草帖建春草，堂人多題詠，清鑑可知，故大癡不惜拋撒墨寳如此、元黃公望小幅山水卷。 |
| 23 | 大癡繪法，以磅礴雄肆為宗，此獨蕭灑簡逸，絶去縱橫蹊徑，所謂神竒之極，乃造平淡者邪？近日俗喜裝綴尺縑，至費螺子黛四五銖，或醜怪偪塞，略無舒眼處，觀此可以一洗胸臆矣。茂敘博雅，多蓄試取，此雜置時流中一參之何如 |
| 24 | 元王蒙竹趣圖》 |
| 25 | 叔明，公子文敏公之外孫也。天姿神品，其於翰墨，深入晉、漢，至於鑒裁，尤所精詣，鷗波之宅，相非子而誰邪？至正壬辰冬，公望一峰道人年七十有三元王蒙天真像。 |
| 26 | 叔明圖天真像，筆力精到，非天真莫能致，非叔明莫能圖，誠所謂一代人傑也。石門山人明秀拜觀元王蒙蘿壁山房圖。 |
| 27 | 山房以蘿壁名者，乃昔濟上人禪息之所也。上人字𤣥津，性粹清雅，以觧吟工書鳴於禪林，當時名公多重之者。王君叔明為繪山房圖，題詩識之。全室存翁具菴、同菴、止菴諸老師，皆聲詩詠。𤣥津既殁，餘五十年詩卷，今為西宗意藏主所有。予南來，一日，西宗出卷示余，且曰：「意生也！晩志慕古人，當宗門全盛時，諸老宿以道學相傾意，以是時不得身，侍巾舄於其間為歉，巗居谷處，草座麻衣，世慮澹如獨慕古之心，時徃來於懐也。忽處與有好事者，以蘿壁山房詩卷見遺，展卷，欣然如親接，對古老顔色，因自喜，以所居山房就名蘿薜，其圖與詩，如予素有而復歸於予者也。夫道目擊耳，聞無乎不在，顧力行何如耳，豈不聞靈雲師之於桃花乎？孚上座之於畫角，聞擊竹聲，見弄師子，皆足以發明向上一著，子慕古人，志在古道，盍以靈雲輩自任，豈求於彼而不察乎？此必俟得古道於古人邪？子其朂諸，若乃山房名實，今昔不二諸老師所賦詩見之矣，是為記宣德五年秋九月初吉，淨慈住山天台，沙門釋正需書、元王蒙山水卷。 |
| 28 | 王叔明為文敏外孫，而其畫法自立門戶，別具一種，姿態與文敏無一筆相似，其品格不下文敏宜矣。髙啟 |
| 29 | 黃鶴山樵精於繪，事為古今獨歩。故此卷不越尋丈，而山川掩映，溪谷縈紆，林木森茂，屋宇參差，儼然有千里綿延之勢。且用筆遒媚，神彩爛然。倪雲林稱其筆力能扛鼎，五百年來無此。君觀此豈不益信？臨川危素元王蒙樂，琴書所圖。 |
| 30 | 清河張公有秩，蚤以明經登第，為天子耳目官，退食之餘，不忘琴書之趣，故顔其燕息處曰樂琴書所，而叔明為圖之。洪武廿三年十月望益齋王彥文跋元王蒙聼雨樓圖。 |
| 31 | 勝國之季，兵變之餘，前輩翰墨，存者無幾間，或獲一見，如遇蜼彛兕敦，不由不使人忻豔也，聽雨樓詩句曲外史，及一時名流所作，詞翰兼羙，亦希世之寳也。呉中盧士恒甫藏於篋中，一日出示於余，余展卷觀之，卷中作者，多余故友，茲覩其詞翰，儼若覿彼風度而不忍釋手也，士恒宜珍藏於家，慎勿輕示於人焉。洪武二年春二月初二日，呉僧道衍書右聽雨樓詩畫一卷，元季及國初諸名公為吾蘇盧山甫父子之所作也。永樂間流落錫山，沈誠甫氏誠甫嘗求王內翰逹善記卷，中諸公出處之大略，藏之以為至寳中，念淳熬擣珍，非遇易牙，不足以知其味之羙，雲門韶濩，非遇師曠，不足以知其音之妙，使後或非其人，不視為篋中之故紙，而覆諸醬瓿者鮮矣。聞吾相城沈翁、孟淵，博雅好古，其子若孫多賢而且才，必能鍳賞乎？此可以寳藏於永，久不逺百里，持以奉翁，翁一見之，迺喜以厚禮荅之，旣而即瀕溪小樓，扁以聽雨，置卷座右，暇日輒游玩諷詠，恍若接諸公之光儀而聆其謦欬也，一時名人勝士登斯樓披，斯卷，未嘗不心醉神，怡斯樓之名，遂擅勝於東南，是雖翁之髙致所就，然亦豈不以斯卷之所在乎？或曰諸公無恙，日翁多親炙之者，惜乎！此卷不為翁作而為盧氏故物也。余謂不然，夏后氏之璜，封父之繁弱，豈為魯國而制邪？魯之先公所得公噐子孫，世守之，以為至寳斯卷也，其璜也，其繁弱也，翁之子孫寳而守之，又奚知為盧氏物邪？翁之孫啓南出，以示余讃，贅於左方云。成化庚子清明日，長洲陳頎識、元王蒙，畫水墨丹臺春曉圖。 |
| 32 | 右篆題後篆書云：至正十有四年五月，呉興王叔明為子安作，上無題佳品也元王蒙阜齋圖。 |
| 33 | 黃鶴山樵《畫阜齋圖》有二幀，當是一向一背以極其趣耳。松鬛極得米海岳，所稱李營丘剛針法峰巒，竹木室榭，穠麗詳宛，大是本色佳境。及《讀沈啟南歌》所云：「此圖髣髴竹裏館，茨茅翛然傍川水，倚牀張冊白日長」。似題前幀復有孤桐置髹几，則後幀也。阜齋不知何許人啓南，比之輞川，應亦不俗。吾家小祇園，寧減此第，此中暫闕主人耳。曹茂來先輩持以贄，余又覽之，不覺憮然。 |
| 34 | 元王蒙《雲林小隱圖》 |
| 35 | 黃鶴山樵王叔明為錢塘，崔彥暉作《雲林小隱圖》，叔明所長在重巖複嶂、楓丹栗黃宏麗之致耳，而此圖則清逺滃欝，大有北苑，襄陽妙致驟見之以為大癡，老人又疑老人不辦是也，圖後意似小未盡，問之王百糓云：猶及見全本，蓋少有浥瀾，為裝師裁去耳。題署者，僧泐、季潭叔明旣手書所撰《雲林辭》，而同時為辭賦、記敘詩歌者凡廿七人，多佳士，而余所知，僅山隂王裕、金華蘇伯衡、始豐徐一䕫、嘉興鮑恂、桐廬俞和、臨安錢宰、會稽唐愚士而已。沈道禎戲謂余惜不及文待詔生，當一一為攷以報，蓋待詔最能詳勝國，先朝士大夫始末故也，歸而書之，以志余陋、元王蒙《湖山清曉圖》。 |
| 36 | 叔明成、文敏、宅相，故於丹青，獨妙冠一時，余所見多矣。獨此卷最為超絶曉色，初動湖翠山紫，直撲人眼睫間，其樹皆作白蓮社中法，尤見古雅，非近峰數拳斷，以為摩詰，不亦公麐矣。歎賞之不足，故歌之，而仍題其後。 |
| 37 | 元王蒙谿橋玩月圖》 |
| 38 | 王叔明為松雪甥，居呉興，最近太湖。屢游東、西、洞庭兩山，嘗見其《谿橋玩月圖》，又名《具區林屋圖》，皆摹王右丞石穴，嵌空樹枝刻畫為未變唐法也。原之精於繪理，自出筆意，一洗黃鶴老人，氣習蒼莽，秀潤君家，顧長康真有種邪。 |
| 39 | 元王蒙《破牕風雨卷》 |
| 40 | 王叔明《畫卷》有《聽雨樓》，與此卷絶類，但此圖更清潤，有趙呉興法，尤可寳也。跋者十餘人，皆名士鐵崖，語甚竒，惜不傳於遺集。董其昌觀於金閶官舫，因題丙寅仲春望。 |
| 41 | 元王蒙，倣巨然山水。 |
| 42 | 余見山樵畫多矣，無不䂓摹古人，遂足掩映古人者。雲林所謂五百年來無此君不虛」也。然諸格中以倣董巨為最，此幅彷巨然。又叔明平生第一得意筆畫家以皴法為第一，義皴法中以破網觧索為難，惟趙呉興得董巨正傳，要用此皴法，脫盡畫院庸史習氣。叔明是承㫖，甥故猶似舅，此幅置呉興畫中，不復可辨也。其昌。 |
| 43 | 元王蒙《秋林書屋圖》 |
| 44 | 元季四大家，黃鶴山樵，小幅絶少，予有青弁圖，為叔明得意筆，晩而獲此圖，莽蒼飛，動董其昌、元王蒙琴鶴軒圖。 |
| 45 | 新都徐晉逸購得王蒙琴鶴軒圖，卷為錢以良髙士作運筆古朴，設色渾厚，種種皆可，寳藏惜後，書記不甚稱，故未為世所知。乃耳食者，謂出臨摹人手持論，似此甚矣，士俗不可醫也。卷前有楊尹銘篆署，後有沈夢麟記，釋法震、董存等十詩，皆真蹟、元王蒙《太白山圖》。 |
| 46 | 王蒙《太白山圖長卷》精細之極，亦復蕭灑大類。王右丞筆後有宗泐、道衍等跋，又《水墨青弁圖》巨幅，全學董北苑，雄渾可愛，相去如出二人也、元王蒙《㑹稽書屋圖》。 |
| 47 | 王叔明㑹稽書屋圖：樹石酣欝，雲氣蓬勃，如在千巖萬壑中，忽一段開霽處，作精屋數十間，屋左右巉削之石，飛濺之流，若相映帶，此叔明極得意之筆，神營心構，不必取之現境也。余嘗謂古人繪事，如佛說法，縱口極談，所拈徃劫，因果竒詭出沒，超然意表，而總不越實際理地，所以人天悚聽，無非議者。繪事不必求竒，不必循格，要在胸中實有吐出，便是矣！武林錢嗣善跋云：黄鶴山樵會稽書屋圖，蓋為張思亷而作，後為天台葛仲祥購去，恨不得一覽。今九華先生作天台游，得此卷於僧舍，擕歸示余，種種駭目，神竒之作也。元王蒙仿董北苑風雨蕭寺圖。 |
| 48 | 王叔明倣董北苑風雨，蕭寺圖氣韻掀𥳽，物象俱備，不知較北苑所作相去幾何，顧叔明自是寫圖，手逺近位置歴，然不為山林烟靄之所汨沒，余又見其為陶宗儀寫南村圖鳧鴨貓犬，紡車舂碓，家人噐具，一一畢偹，若子久渾厚，雲林踈簡，雖各極所擅，而施之圖似終遜黃鶴矣！雲間沈良者，題曰「墨雲擁髙山，頃刻風雨至，劃然海潮聲，草木爭偃地，曠野少人行，山僧獨歸去，衲衣盡沾濕，敲戶何急事，倉皇前村民，乗屋一何亟？一婢已抱甕，一婦更持噐，重茅惜被卷破屋家所寄戴笠者，漁郎理網屈䨇臂老翁若望家擔物，終不棄，陸走尚甚危，水行可無畏，前溪風雨惡，篙折水流駛，行者當蚤歸，居者不豫備，北苑為此圖，黃鶴師其意，想見晩來晴雲凈山橫翠始信霎，時間真宰特相戲，予家有董北苑風雨蕭寺圖，是思陵所題，筆法髙古精絶，叔明相訪出以示之，稱賞不置，予輒以贈之，叔明為臨此卷，予展賞題，此俚言時至正庚寅秋七夕次日也。華溪沈良俞焯題云：「郎娘屋破葺茅茨，風雨谿山樹欲飛出，世」不知休歇去，緇郎何事始知歸。俞焯題於都城寓舍張逺，題云：「吾師一峰道人，曾有摹董元風雨。蕭寺圖今見此，可謂䨇劒，神物須合子中其藏之以俟雲間。張逺《竹懶》曰：「余憾不得見一峰，作合參兩家筆法元王蒙清渰垂釣圖。 |
| 49 | 此圖為姑蘇寒山趙氏家藏，其女孫字子惠者，於癸未菊月擕過禾中，尚有宋人西王母像，冠服殊古雅元，顧定之墨竹瀟灑，多出塵之致。趙仲牧畫羙人題箋，得蘇漢臣姿態，而錦文絶非庸筆。可到周東村畫武王夢卜圖》，疑是《周官白描仇實父作鍾馗䇿，蹇雖贋，乃後隨鬼卒肩，一大筐筐內縛諸魑魅，有數小鬼掙筐外，幻甚。又子惠寫生種種是沒骨，設色纖豔，若移香影不下。其母，端卿也，余時得其過牆紅杏便面及絹素花石，題蝴蝶花、間蝴蝶舞，款書扶風馬，昭德隱戲墨，更許補右丞詩意云 |
| 50 | 元王蒙《花溪漁隱圖》 |
| 51 | 此圖有二：在吾里項氏者，筆氣髙縱，意態蒼逺，較勝新安王氏所藏。而余有文五峰臨幅，自題云：「漫跡為漁已息機，青山緑水日相依，一年好景惟春晝，柳絮桃花燕子飛。玉水記。 |
| 52 | 元王蒙鐵網珊瑚圖》 |
| 53 | 圖作兩枯樹，古幹嶙峋儼然積翠池所植，後見宋人《網魚圖》。愛其景色幽妍而售畫者，欲余此幅遂舉以相易。未幾，《網魚圖又歸之，盛彦修矣。煙雲過眼，可勝三歎。《封禺外史玉記》 |
| 54 | 元倪瓉畫竹樹秀石。 |
| 55 | 熊君元脩徴余詩，雲林過而見之，訝曰：「此余舊所作，今忘之矣！」僕因戲之曰：「對面不識梁武，違機優孟，善為孫叔敖」。識者駭其抵，掌談笑。然九方皋具眼，當不在驪黃、牝牡間也，遂相與一笑，且賦詩曰：「相思喜似人，相對憶風神。親見雲林面，分明識主賔，時至正癸卯，二月一日姜，漸題 |
| 56 | 元倪瓉畫幅 |
| 57 | 元鎮此幅，又入巨然之室，謂二米所不迨也。張雨閱 |
| 58 | 元倪《瓉竹石圖》 |
| 59 | 雲林子當元末不與陳敬初輩食張氏祿，避地雲間，以全其身，蓋鴻飛冥冥，不麗於魚網者也。此《竹石圖》作於亂定之後，乃國朝建元、洪武之歲，而雲林為書甲子，其意欲效陶靖節邪？然不知雲林出處與靖節同否，范齋先生俾余題識，因以質之。元倪瓉梧《竹草亭圖》。 |
| 60 | 潘松泉愈倪雲林之子之疾，雲林寫梧竹草亭圖》，并題詩以贈之。越四十年，王中書友石見而賞焉，謂其運意入妙品，題識之餘，追想不已，前輩風流固如此哉！玉林，松泉之𤣥孫也。請志於予玉林，徒知松泉之名，以雲林之圖，而重雲林之圖，以友石之賞而重，而不知予之言，未足為諸輕重也，汲汲於志，無乃惑歟？松泉妙於醫，雲林髙於隱友，石賢於介，其所為重者，固於是乎在。 |
| 61 | 元倪瓉西園圖》 |
| 62 | 玉遮親家所藏，倪元鎮真蹟最多，俱得之梁溪談公子，此《西園圖》亦談君所遺。用筆遒勁，直是荊關再生，目中所罕見者也。庚午春暮，衙齋寂寥，玉遮過苕上，訪余出此見示，為之欣賞。焚香相對，令人俗想多忘，真異品也。茂苑文嘉》題於烏程縣學之碧湖精舍雲林，此圖乍看，不似西園而細求之，乃無不合作。其用筆似弱而老，似淺而深，工力最多，是得意筆也、元倪瓉山隂丘壑圖》。 |
| 63 | 雲林生平，不作青緑山水，僅二幅，留江南，此其最精者也。若近若逺，若濃若澹若無意，若有意西施輕妝，臨緑水，不勝其態，倉卒見之，靡不心折」。據題初寫寄趙士瞻後入鄒惟一家」，惟一所托以殁者，書法亦遒婉雅勝其生平時 |
| 64 | 元倪瓉惠山圖》 |
| 65 | 惠山圖，紙墨如新，世不易得。又雲林書法最上，筆意嚴整，畫中最上乗也，名下有白文。倪瓉之印畫邊有朱文「雲林」二字印。𤣥素先生，陸𤣥素也，居呉淞江之上。 |
| 66 | 元倪瓉師子林圖 |
| 67 | 倪元鎮《師子林卷書法娟秀跋語，清真所畫柴門、梵殿、長廊、髙閣、叢篁、嘉樹、曲逕小山、老僧、古佛，無不種種絶倫。 |
| 68 | 元倪瓉畫卷 |
| 69 | 此倪元鎮畫余於海上顧氏見之，書作歐陽信，本體畫作董北苑體，亭中著兩人，有「小印」「雲林」字，皆與他雲林畫不類。今日姜神超以粉本見示，遂臨之，元倪瓉荊蠻民卷。 |
| 70 | 雲林生平不畫人物，惟龍門僧一幅有之，亦罕用圖書，惟荊蠻民一印者其畫遂名荊蠻民，今藏余家、元倪瓉松坡平逺圖。 |
| 71 | 九灘在荊溪，倪迂游踪多在焉。此圖當是其中年所作，以書法最工，晩年字不稱畫矣。董其昌觀》、元倪瓉六君子圖。 |
| 72 | 余家有荊蠻民，喬林古木圖，為天下倪畫之冠，晩得六君子圖，亦堪鬭勝也。𤣥宰》題此畫，因大癡詩有「居然相對六君子」句，遂名其圖，乃松柏、樟楠、槐榆六樹，行列修挺，疎密掩映，位置得宜，而皆在平地，且氣象蕭索，有賢人在下位之象，豈感當時髙流隱遁而為是歟？ |
| 73 | 元倪瓉䨇松圖 |
| 74 | 雲林山水無縱橫，習氣內景經云淡然無味。天人糧，殆於此發竅，此圖是已。其昌元倪瓉秋林山色圖》。 |
| 75 | 倪元鎮《秋林山色圖》，乃吾郡程篁墩，得之於唐伯虎者也。幼時一見之寤，寐數十載，忽程山人擕贈仲淹二弟，三傳而至吾家，故非易得，信有夙因，什襲藏之願，子孫世守毋斁。萬厯戊子仲秋，汪伯玉識倪元鎮《秋林山色圖》，倣巨然筆意，上有懸壁，旁帶逺嶺，逶迤出沒，下方作平陸髙低四五層，各作叢樹，參差㸃綴，以分層數，亭屋居其隈，蓋大入意匠者，非寂寥散筆也 |
| 76 | 元倪瓉水竹居圖》 |
| 77 | 倪雲林《水竹居圖卷》兩樹夾坡有平屋二間，上方低巒，餘俱細竹碎石，筆極蕭散。後有俞焯作記以贈仲和處士者倪題句云：「呉下人多水竹居，俞公染翰笑談餘。記文固已瀾翻甚，嘯詠應當雨霽初。篇什漫勞陳組繡，園池無復有禽魚。只今瀟灑南湖上，種玉疏流孰侮予。。 |
| 78 | 元倪瓉漁莊秋色圖》 |
| 79 | 王雲浦有漁莊，倪雲林寫漁莊秋色贈之下層作五樹，參差疎密，相映極有態，一亭在其隈上，層平巒逺渚，望而知其為銅宮離墨間也。元倪、瓉龍門、獨歩圖。 |
| 80 | 倪元鎮龍門，獨歩圖》為復菴和尚，寫山輪廓頗巨，用筆極細墨，法亦澹一松軒，仰一櫟傍之而當路隅，一僧昂然行其下，蓋寫張伯雨詩中所謂斷江恩公也。雲林題云：「恩公昔住天平日，林下相迎壊色袍。行到龍門無腳力，右肩褊但喫櫻桃」。此詩乃伯雨外史訪斷江恩公詩也。余與外史有師友之義。己巳歲，余訪復菴，留山中者數日，復菴誦此詩，不輟口。余旣寫圖，遂書於其上云：倪瓉 |
| 81 | 元倪瓉《園林書屋圖》 |
| 82 | 倪雲林《園林書屋圖》，大小作六樹，分三重，屋後多細竹平坡，夾以竒石逺近，廓落相映，容人遊意其間，所以蕭疎而不凋，殘曠淡而有實際，此君真繪事中仙品也，題句云：「緑野讌游官濟濟，習池清響佩珊珊，髙桐初引流晨露，宻竹通幽度碧灣，童冠詠，歸春服後龜魚潛躍夕，波間北牕應到羲。皇上石枕藤牀臥，看山乙巳七月寫贈熙雲學士 |
| 83 | 元倪瓉著色山水。 |
| 84 | 倪雲林著《色山水》，余見五六幅各有意態，戊辰三月，在金陵王越石《示余》一幅。乃為周南老作者，雲嵐霞靄，尤極鮮麗所寫，松皆枯豪，渴筆就意為之，而天趣溢出。《周南老題》云：「雲林小景，著色者甚少，嘗客寒齋間，作一二觀。其繪染深得古法，殊不易也。拙逸叟周南老題，按南老北人之渡南者，宋遺黎也。學精《三禮》，寓姑蘇，行極髙潔，有重望，以故元鎮徃來其家、元倪瓉耕雲圖》。 |
| 85 | 倪雲林《耕雲圖卷》作喬林三叢八樹直下石壁四堵，旁有洞穴，內層逺，巒起伏，俱有沙腳樹間一，田舍舍後，叢竹蕭曠，清逺營丘，家法也。題云「芝田耒耜閒，石廩吐雲滿，渚際荷衣翻，巖前蘿帶緩，垂露靄輕帷，芳池沃清盥，霞飱非腥腐，物化自修短，空囷未足憂，服食滋楨幹。癸丑八月，訪耕雲髙士於西巖，因寫《耕雲圖》，又為之詩。十五日，倪瓉識宋景濓題云：「看院留黃鶴，耕雲種紫芝，天下書讀盡人間事不知」。澂江趙覲題云：天風起，雲林，衆樹動秋色。仙人招不來，空山倚晴碧，元呉鎮墨竹。 |
| 86 | 嘉禾、呉鎮、仲珪，善畫山水，竹木臻極妙，品其髙，不下許道，寕文與可與，可以竹掩其畫，仲珪以畫掩其竹，近世畫出呉中、趙文敏父子外，仲珪其流亞也。仲珪於畫世無貶議，惟論墨竹或訾其有酸餡氣，仲珪為人抗簡孤潔，髙自表標，號「梅花道人」，從其取畫，雖勢力不能奪，惟以佳紙筆投之案格，需其自至，欣然就几，隨所欲為乃可得也。故仲珪於絹素畫絶少，余留秀州三年，遍訪士大夫家，徴其筆蹟，蔑有存者，然則更後百年知好，其畫復當幾人邪？至正甲辰夏，余友張君翔南持其族人𤣥輅所藏墨竹示余曰：君嘗嗜仲珪畫，願為記之。余觀仲珪隱者也，其趣適嘗在山巖林薄之下，故其筆類有幽逺閒放之情，殊乏貴遊子弟之氣，議者少之，其以此乎？且世賴筆墨以傳者，非一物，而竹之可傳，豈以聲色臭味為足嗜與？是則幽逺閒放，是其竹之性耳！今使人指其畫曰：是有山僧道人之氣，則仲珪於竹，宜得其天者，顧欲以是非之可乎？渭川千畆多如蓬麻，其挺然修拔郁然，茂遂識不識，皆知其可愛，至於荒濵寂徼，煙梢露葉，凌雨暴日，懸崖拂雲，偃仆植立之勢，生枯稚老之態，斯則非髙人逸士窺之，歲月之間不能悉也，以衆人之未喻，求衆人之必知，何異誇昌𤢜羊棗於黿鼎之側，與事物之殊，意見之異世，有甚於此者，余固不得不為之辨也，遂書以為記元呉鎮《墨竹譜》。 |
| 87 | 余觀梅花，道人畫竹如羣鳯，為鶻所掠，翎羽騰閃，捎捩變滅之詭，雖鳯亦不得而知，而評者或謂其贋豈理哉！ |
| 88 | 梅道人人品卓軼，其寫竹筆意豪宕，有王景略，見桓征南氣象。至其汪洋縱恣，則《莊子秋水篇落，筆㸃綴天。然入妙，則運斤成風恢恢游無間矣元呉鎮《漁父圖》。 |
| 89 | 梅花道人呉仲圭畫師巨然，多似船子，和尚以撥棹詩》題之。呉門王文恪家藏其《漁樂圖》，入妙品，本與盛子昭比門而居。四方以金帛求子昭畫者甚衆，而仲圭之門閴然。妻子頗笑之。仲圭曰：「二十年後不復爾」。果如其言。盛雖工，實有筆墨畦逕，非若仲圭之蒼蒼莽莽有林下風氣，所謂「氣韻非邪」 |
| 90 | 余昔於戴上舍敬雩所得覩一卷景物，與此正合，題云姚丹丘臨梅沙彌滄州漁舫煙波浩淼之趣，常在夢中，蓋三十年所矣。今得沙彌此卷，又云倣荊浩筆，而荊浩亦得自唐人，乃知繪事，唯創意之難，如其成就，今古相師所不諱也。唐人重摩詰、輞川，皆乞本傳寫，士大夫家有一本，唯元人貴氣，韻而輕位，置以為一臨，倣即失生動耳。姚御史名綬，別號丹丘子，吾郡魏塘人，半生雲水煙林，不為珪組，所困吾師也。有一舟，名滄江虹月，故周伯器跋中及之，對此不能不憶姚臨為之三歎。《竹懶日華》 |
| 91 | 元呉鎮《古木居士圖》 |
| 92 | 呉仲圭忍貧孤隱，極不喜為人作畫，至於寫像，猶所靳者。然有《古木居士圖》一幀，為陳海屋先生，作者先生。髙隠有道術，年九十餘而健，飲頭無二毛，蓋神仙中人。其圖作古檜三株。榮茂者，濃欝如藏風雨，槎枒彫蝕者，崛強紐裂，若經嚴霜苦，雪野火燒，餘者多則千年，少亦數百年物也。林間一老長裾，曳袖氣韻，澄澹望之，知為世外仙癯，梅老傑思也。陳五雲者，題云海屋先生，別號古木居士，與余同庚。壯年，偕游海上，朝夕飲酒賦詩，談𤣥論道余作。滇南之役，先生避兵苕溪，皆年九十。又二先生令嗣石渠先生望重中秘，今已七袠有三，與毘陵倪元鎮、嘉興呉仲圭文墨徃還，故得此圖。觀其古木如龍拏，怪石如虎踞，先生拱立如閒雲，出岫飄飄。有曼倩丰度，八年之後，添籌増筭，余當齎詩奉賀，識此為劵九十二。翁五雲老人陳䇿。又姜寵題云，古木居士，與五雲老人同姓同庚，同里同學，得海外之術，有仙風道骨之態。余昔放浪五湖，每遇兩翁，一葉輕舠，隨潮順落，髙唱新詞，逍遙於三泖，皆呼其為神仙兩翁合夢藁行世，今將百歲，皆頭無二毛，日飲數斗，可謂不夢之陳摶矣。乃見五雲跋語云：爾釣月叟，姜寵敬題。時年八十有一。 |
| 93 | 元呉鎮水石竹枝圖》 |
| 94 | 此幅余得之青浦曹氏，後以易髙明水乳窑紙槌瓶，歴崇禎戊辰秋，見石刻仲圭墨竹八紙，為李氏鑒藏，而此其一焉，因憶昔年尚有梅沙，彌推篷竹，亦為先荊翁易呉益之漢玉麻、姑仙，并去黄鶴山樵䨇筍圖，每開簾風動，追憶恍然。今崇禎壬午秋，得梅花老人翠竹黃華真蹟，覺頓還舊觀，凌翠漫士汪砢玉、元盛懋葛稚川移居圖》。 |
| 95 | 盛子昭畫葛稚川移居，圖余，於項氏，見闊幅懸軸，絹素沉厚，布置雄偉，樹石竒詭煙沙，出沒翁媪騎，乗一牸一牯家具，一二挑琴，阮卷軸，雜置無序，婢僕四五人，蓬頭赤腳，不施嚴飾，一力奮而前驅，意皆望莽蒼進發，蓋移居在途景也。今又覩此卷，氣象發舒，人物偉麗，侍從什器皆有加，又作室宇堦墄，𢎞厰軒，豁侍女，膚髮秀膩，不徒祖述稜伽道子，而實兼恕先周昉之能，蓋子昭筆之絶不易得者。然諦視之，卷雖長，而前後作大樹五六，分占界址，卉木華滋，鶴鹿馴擾，有洞府仙居之象，蓋移而已到之景也。古人重複作圖，必臨時匠意，不泛不襲，斯其為傑製也。塊居簡出之人，耳目寥寂，方思與溟涬者遊以求觀，物之竅妙，何意勝友，轉致妙蹟，得縱橫快覩如是哉？幸矣，幸矣！，元曹知白山水軸。 |
| 96 | 雲老與僕年相若，執筆濡墨，旣有年矣，老而益進，於今諸名勝善畫家求之，乃畫者甚多，至於韻度清越，則此翁當獨歩也。至正九年五月廿五日大癡，學人公望題識，時年八十又一。 |
| 97 | 雲西吾，松之湞溪人，與倪迂大癡，以畫相倡和。勝國之末，髙人多隱於畫，雲西為多田翁，蓋其家足置鄭莊之驛，以延款名勝者。其昌題、元曹，知白畫山水。 |
| 98 | 吾鄉畫家，元時有曹雲西、張以文、張子正諸人，皆名筆，而曹為最髙，與黄子久、倪元鎮、頡頏並重曹本師、馮覲、郭熙，此幀則倣巨，然尤異平時之作，藏此以存，故鄉前輩風流以文畫，乃有絶肖大癡者，予得之長安，今合此乃䨇美也。 |
| 99 | 元曹知白畫呉淞山色。 |
| 100 | 曹雲，西吾郡人。與倪迂同時以畫相倡和。山水師馮覲覲宣和時，宦官大都似右丞之媚秀𤣥宰、元曹知白倣郭熙筆。 |
| 101 | 徐節之擕畫一軸，來就鑒定，乃故朱山人肖海物也，余廿年前見之矣，作兩松聳挺，一松橫偃，貫其脇枝梢上下籠罩，松針亂撒，極有古氣，內層作墨葉樹，一樛枝，櫟樹一中段，低巒映帶坡畔，一翁橫舟而釣，余定為元人筆，而松根露白處，已有作李成二小字矣，蓋特剪去上幅原題，而以此眩價耳，因試呼兒，亨示之曰：「此曹雲西倣郭熙筆也。余深賞其鑒真」。元陸廣谿山清眺圖。 |
| 102 | 陸天游畫一幅，好事者離為二軸，玉水先得一幅，凡十餘年，又得其副，遂若雌雄之劒，復聚延津亦竒矣。過長水，鑒賞永日，因題此以俟觀者董其昌、陸天游畫品：在幼文雲西間，以蕭散幽澹為宗，若闊幅雄肆之筆，絶不易得也。玉水此幅，乃聮素為之者，先得其左，復得其右，脗然延津之合也。大竒、大竒、日華、元朱玉摹劫鉢圖。 |
| 103 | 劫鉢圖呉中有二本，此本為元朱君璧所摹《宣和秘藏》蹟，相傳鬼子母有五百子在人間，食人精血殆盡，佛愍之，乃攝其所愛最少子置之琉璃鉢中，母求佛出其子，不得，則竭魔力，與其魔衆，舉此鉢復不得，則四百九十九子各以所從鬼兵數萬，排山倒海，掣雷電以擊佛鎗，刃矢石，所抵皆化為蓮花，蓋愈恚愈不得技窮，而後改意廻向，誓不食人，迺以其子還之，與此圖合，第考之大藏中鬼子母經，則謂佛游大兜國時，有一女多子而喜盜人子與其子共噉之，亡子家亦不知阿，誰取里哭，巷議如是，非一阿難聞，而白佛佛言此非凡人，故現鬼子母是母有千子半在天上，半在世間，皆為鬼王一王，從數萬鬼上嬈諸天下嬈人民，吾當伏之，便勅諸沙門，竢其夜出，掩取十數子閉精舍中，母還不見子，號哭尋子，乃復勅沙門導使，見佛佛為委曲開譬，示以罪福，俾皈依五戒，即時得須陀洹果結約千子，皆從䕶法，今二十諸天中所貌鬼子母天是也，即不聞有刼鉢事，豈好事者？以魔波、旬嬈佛與佛攝毒龍歸鉢二事傳㑹，而成邪將法顯奘公輩自西域來，別有所受邪？余皆不敢論，獨念佛以大慈心行堅忍，力化強暴，若轉圜鬼子母，以一念廻向，脫萬劫罪而立證初，果可猛省也，若其筆力之精勁，入神則有顧馬湖張，銀臺二跋，何容喋喋、元倪宏林屋山圖》。 |
| 104 | 右《佳城圖》觀於玉峰黄應龍氏，應龍蓋先為林屋山人也，此物遂為家寳，自鄭東之記而下凡二十人，如楊鐵崖、張句曲、鄭遂昌輩皆名作也。倪宏作圖，并為山人，寫像筆法，清古可觀。宏字元道，嘗於顧玉山氏文翰中見之朱存理。 |
| 105 | 元張渥《三徑圖》 |
| 106 | 張渥，字叔厚，元人。畫工白描，學梁風子，見其寫陶元亮三徑圖》，神宇澄茂，無藜藿氣。所謂戰勝而肥者邪？作亂菊於石際，㸃葉如苔，間露花蕋，亦深有古韻。元張渥，太乙真人畫像》。 |
| 107 | 呉郡張渥畫太乙真人，像大梁班，惟志書韓子蒼詩》一卷，餘姚嚴宗道所藏也。按渥白描法宗、李公麟子，蒼正為公麟作也。予憶幼時於翰林待制申屠駉家，見公麟真跡，太乙手執書卷所乗舟乃荷葉，非花瓣也，嗣後屢見臨本，皆無畫荷葉者，此卷亦然。而又手執如意，不知果何所本。申屠先生受宋秘府畫，宋亡，因私取之，其為李筆無疑，豈公麟別有他本而渥得摹之邪？雖然，神仙荒忽之說，非如實事實理之有不可易者，又庸較其同異也。因題予說而歸之宗道云元道士方從義《壺裏乾坤圖》。 |
| 108 | 龍虎山道士錢允中，出遊金華洞，天方方壺，先生為作山水畫贈之，題曰「壺裏乾坤」，允中道過㑹稽，遇予玉笥峰下，出圖以示，且求識其左方子曰：嘻！此所謂壺裏乾坤者，道家者流之言也。夫一壺至小也，可以函乾坤而有餘，乾坤至大也，可以內一壺而無礙斯言也，殆隱語而有所喻，非壺公變幻小術之類之推也。蓋吾嘗思而得，而人心之虛靈空洞廓乎有容其壺之體乎？太極隂陽，五行萬物，皆具於心，其壺之所以函乾坤乎？以一壺之小而函乾坤之大，則太極隂陽五行，萬物舉圃乎吾心而莫之遁，況山水木石之小小者乎？方壺先生，有得於此，故其心與道俱知，與神通揮灑翰墨之際，千態萬狀，不假摹擬，渾然天真，而超出乎丹青畦畛之外，非特可以奴𨽻衆史，而土苴俗品，雖道亦無乎不寓也。允中之與先生，其道同，其居同，宜必有契，於是謂徒以畫觀畫哉？允中旦夕歸山中，幸持吾言，質諸先生，以為何如。 |
| 109 | 元道士方從義松亭山色圖》 |
| 110 | 此圖實吾蘇貴遊家物，嘗目擊其人之愛䕶，比珠玉，人徃物移，今為淮陽趙文羙所得，文羙號賞，識其致重，將逾於前而保於久也。雲林先生戲墨在江東，人家以有無為清俗，此筆先生，疎秀軼常，然非丹青炫燿，人人得而好之於此而好者非古雅士不可先生之道，殆見溢於南而流於北矣！文羙持來求跋，因次先生韻為詩庸遇得失之歎，云：長洲沈周元道士，方從義雲山卷。 |
| 111 | 方方壺在勝國，於趙呉興輩亡所推讓，畫家者流登之逸品此卷。江山秋興，從董巨大小米來而遒勁古雅，別有構結，非凡筆也。留余山房，時一展翫，以當臥游方壺。名從義，字無隅，貴溪道士也，與張伯雨齊名、元道士張雨山水。 |
| 112 | 張貞居髙逸振世文》絶詩，清韜光山水間，黙契神㑹，㸃染不羣，然懶於應酬，遺畫正少。余曩在梁溪周子仲處，曾見《靈峰山寺圖》，則逸而簡。吾郡徐君羙家，見擬蘇長公竹石，則秀而竒餘未嘗見也。余觀此圖，筆力圓潤，髙古驚人，其山頽突，其樹縱橫，大得董北苑之意，即同時黃王不能措手，其氣韻蒼兀不遜，趙榮祿宜乎飄飄然若羽化而登仙也。錦川老人王瑞書於芝溪草堂。 |
| 113 | 元釋《雪牕畫蘭》卷 |
| 114 | 予留姑蘇時雪牕翁住承天寺日，與余相徃來，當時逹官要人，徃徃求翁為寫蘭石翁，恒苦之，而余所得於翁者凡數幅，或時相過從，焚香煮茶，輒取雪色紙為余作，摘竒掇芳小幅，尤極蕭灑可愛，予常置齋閣中，亂來蕩失俱盡，恒眷眷於懐近，乃於呉君書室中見此幅位置蕭逺，真此老得意筆也，感念之餘，就題其後、元管道昇墨竹。 |
| 115 | 魏國夫人墨竹，世所罕見，而況待制之筆，聨為一卷，豈不尤可寳哉？ |
| 116 | 元管道昇佛像。 |
| 117 | 管夫人墨竹，世多有之。余見《山廬繡佛圖》，亦工山水，今復見此。佛像及小楷皆有法度，雖文敏續書數十行，無能逺過也。白石翁跋筆法不減涪翁垂，始當作無始，或偶然筆誤耳 |
| 118 | 元管道昇著色蘭花卷。 |
| 119 | 善畫蘭者，故宋推子固，吾元稱子，昂堪為伯，仲茲卷管，夫人所繪，非固非昂，復有一種，清姿逸態，出人意外，且以承㫖手筆，六法並臻，尤稱䨇璧得未曽有以余仲蔚蓬蒿而獲擊，此於目頓覺，埃垢盡洗，五體俱香矣，徃復披玩，不能釋手敬識而歸之陸源。管夫人畫竹與大士像恒多，蘭亦僅見一斑，今於李夢然，獲觀六種，種種精妍，碧葉丹英，玉莖水石掩映，葳㽔荏苒恍若翩翩於湘江楚畹間幽芬可挹，堪與盈川賦子昂書爭工，公其什襲秘之，勿輕視俗眼也。徐緬，明張羽雲山圖。 |
| 120 | 靜居先生，洪武初任太常司丞，與髙太、史季廸、楊憲、使、孟載、徐方伯，幼文為文字友，而皆産於呉，世稱髙、楊、張、徐，以方唐之王、楊、盧、駱四先生，惟太史不善畫，憲使方伯予嘗見其畫筆一二先生此卷，蓋飾采敷文而入其室者，世之人第，知先生詩之妙而不知其畫之妙乃若此，此可以見昔賢之能事，而今豈易得哉？甲戌十月，獲觀於崔鴻臚靜伯，蓋靜伯呉人，宜其尤寳愛也。、明徐賁惠山圖 |
| 121 | 徐幼文居姑蘇北郭，時稱十才子，幼文其一也。詩書文章，妙冠一時，畫則餘事耳。今見為道機長老，寫惠山圖，肆筆遒麗清潤，而帶書法，幼文已矣，而畫獨存道機，徴題感歎賦。此幼文所製樂府詩文若干卷，籖題《悟澹集》，漪瀾即惠山堂扁也。無錫縣庠呂志學，題實洪武庚申七月也。 |
| 122 | 明徐賁師子林圖 |
| 123 | 此卷師子林圖、徐幼文作，凡十二叚段，有題名，以古篆𨽻寫之，獨損其一。按圖當是雪堂云，各係以五言詩，凡十二首，不書名氏。後有少師姚榮公跋尾，想見一時之文雅可補，後來之郡乗。榮公稱余友，幼文洪武間為師林，如海作十二景，余嘗題其上，頗有稱譽。卷中之詩，當出榮公無疑，而詞翰盡皆簡健。按幼文名賁，仕至河南左布政，工詩能畫，呉門四傑其一也。師子林在呉城東北隅，本元僧維則之道塲，最號竒勝，維則好聚竒石類狻猊，故取佛語名菴首圖一石題獅子峰者是已。或云維則得法於本，中峰本時住天目之師子巖蓋以識授受之原也。姑蘇新志，維則字天如姓譚氏，至正初人，而跋尾稱如海師，豈即其人與？但榮公跋於永樂丁酉，似為其徒擕至京師而作，故有四十餘年之歎，而興感於幼文，如海之謝世矣。嘗聞榮公以少師還呉，訪其師於師子林為所拒，至夜漏，深以微服徃叩後門求見，有僧瞑目端坐止，以手捫其頂，曰和尚留得此在。蓋榮公功成貴顯，猶本僧服，故不曾蓄髮，徐云：和尚撇下自己事，却去管別人家事恁麽榮。公憮然而去，可謂本敎中之喝棒手。乃大善知識，豈即維則與？又聞榮公法名道，衍嘗學於相城之靈應，觀道士席應真者，盡得其兵法機事，執弟子禮，豈還呉所見乃應真邪？顧風㫖，嚴峻粃，糠事功異，學中自有之，不必深求其人亦可也。暇日偶閱此卷，因重裝之，聊記於此，若師子林之題詠尚多，而幼文亦自有作天如詩尤可誦，併録於後，以資閒中之一覽。 |
| 124 | 徐幼文所畫《十二景，後有陸詹事子深手書前人詩文，而獨無髙、王兩先生作，今在雲間曹太學所，余後得此卷於崑山周氏以為二卷，在異時必有延津之合，猶恨開山天如師未有著作，其間以為闕典，乃余兄元羙掩關之暇，拈藏得師《別録》，具有即景》諸詩，亟袖示余作《小楷録》卷，後勝事也。惜余目昏腕拙，大愧諸賢，覽者即不謂抛糞佛頭，將無貽誚蛇足邪？若師以五燈、三昩游戲巵言，故自超超𤣥著耳明徐賁畫歸，去來辭卷。 |
| 125 | 靖節歸去來辭是千古宦譜中佳話，每披誦之，不知撲去東華面，上輭紅塵幾許。雖然南山捷，徑北山移文，彼且入而不能出，安問五斗米折腰事哉？徐幼文先生為國初，呉中四傑之一，髙、楊、張三子，第專門詩名，幼文獨兼工㸃染，為無聲之詩，其風格尤可慕向也。此圖十六幀，煙巒水石，𤣥澹髙逸，多王晉卿、米元章、倪元鎮之風。而吾所目傳記中皆不載幼文能畫，豈其善自祕惜人，不能窺其所至邪？抑亦為詩名所掩，或佹得之戲墨醉筆，人遂不知其挾此技也。夏中苦痬意況忽忽乍披此圖病魔如濯摩挲指畫，遂忘餌芝术，丘壑中寳，此足以傲盧鴻一《草堂十志、王摩詰輞川諸圖矣，明宋克墨竹》。 |
| 126 | 世知南宮生善書，而不知其寫竹入妙若此。嘗觀其自敘墨竹云：「寫幹法篆籀葉法、分隸枝，法真草、華實法，急就章詳觀行筆，固自書法中來也。能者不專一長信夫。 |
| 127 | 明宋克《水墨叢竹》卷 |
| 128 | 呉郡夏彥哲氏，博雅好古，嘗於市肆中購得手卷一枚，出示於余乃故人宋公仲溫之所作《萬竹圖》也。觀其筆筆臻妙，蕭閑幽逺，多而不繁，葉葉不茍作，頗似淡遊房山，意味公平日好鼔琴，有伯牙之趣，況能乎？其書得二王筆訣，又善鳥身之術，公極聰明，好多為之，以其所能種種不在人下，乃莫不有所敬也。董昶、明陸行直《碧梧蒼石圖》。 |
| 129 | 碧梧蒼石一幅，姑蘇汾湖湖天居士陸行直甫之所作。行直有家妓名卿卿者，以才色見稱，友人張叔夏為作古詞贈之，所謂多情，因為卿卿」是也。後二十一載，行直以翰典籍致政，歸作此碧梧蒼石，復與其宗人冶仙話，舊因記憶叔夏之贈，則張公卿卿皆杳隔塵世矣，故并書張詞於卷端。當時諸公仍踵而和之。其辭㫖抑揚悽惋，似寓乎悼惜無涯之意。然自至治到今又百餘年矣，而此圖無恙，墨色如新，豈非有類岐陽石鼔昭陵蠒紙，人人得而珍之邪？鄉先生朱公暇日特示余索賦遂書以續貂後。公字孟寛，號緑疇軒吾鄉，詩禮右族，其風流藴藉，不減行直。云緩軒劉稽書。陸季道作《碧梧蒼石圖》，蓋追寫故友張叔夏之詞意也。按季道載叔夏清平調一詞於圖左云云。且識其後曰：至治月日，與冶仙西牕夜坐。偶語及此，轉瞬二十一載，卿卿、叔夏皆成故人。卿卿叔夏詞中云，不知所指者誰？疑是當時妓妾之類，但不宜序叔夏之上。元室士大夫詩畫，絶有可觀，梧石清潤，大似雲林。蓋季道人品亦與雲林相上下，恨予生晩不能論其世，徒賞其詞畫而擊節三歎也。正統己未花朝前三日，飲桂林朱孟寛第同觀者屠氷壺、陶畊學云。 |
| 130 | 明馬琬《雲林隱居圖》 |
| 131 | 昔余客雲間，與今撫州太守秦溪、馬侯文璧居相，近志相合，未始一日相違焉，文璧工畫山水，能兼董北苑米，南宮筆法，視今人蔑如也，讀書之暇，徃徃託興豪素三呉人，以重價購之，嘗為余作雲關曉度，髣髴游青城、太白間，而位置神氣，若出造化，不見其為巧而巧自形焉。兵變之餘，東西散處，洪武三年，文璧以召至京師，遂有撫州之命。後二年，余繼起為國子助敎，相望千有餘里，六閱霜暑，求如向之在雲間時，窮日夜為樂，何可得邪？儒者詹明初自西江來，文璧貽余近詩讀之，恍然如夢，明初且言其耳，聰目明公，退不輟筆，但髮少白耳，乃出《隱居圖》相示，觀其山之若有若無，而髙下雲氣，戎戎疑欲飛動，如天之將雨玉女曝衣也，下有伏流，曲折小橋，横臥橋外，人家皆草屋荊扉，前後古木不根著者數十株，殆無刻畫，視南宮未可優劣，已復題其老，亦有歸老之志焉，余久思林壑，即其詩畫而益増感慨，第竊祿於朝，未能引疾而退耳，然老不任事，亦何能為邪？徒使龍湫虎穴之盟，久寒而也，因以志余之心，使山靈有知，尚無拒於他日云，明陳汝言《荊溪圖》。 |
| 132 | 東坡先生嘗曰：一入荊溪便覺，意思豁然欲買田，其間種橘，作小亭名以楚頌，卒不遂其志。杜樊川作水榭，正當荊溪之上，其遺址僧結菴以居，至今歴歴可考見，蓋荆溪山水之勝，善權離墨、銅棺諸山，岡隴之起，伏雲霞之吞吐，具區滙於其左，苕霅引於其前，凡仙佛之所宮，髙人逸流之所宅，殆不可以計數也。覺軒王先生韞真，潛徳於其間，修天爵以恒貴，去人欲以求仁，垂子若孫，皆循循雅飭，弗違先生志也。其曾孫允同，靜而有智，簡而能文，與予有姻契，故予知義方之訓，有自來矣。河之始逹也，才濫觴焉，楩楠松栢，千尺之材，出於萌蘖之微，由其源長而本深耳。允同命余友陳君，惟允繪為《荊溪圖》，以示不忘鄉都之意，它日指圖而歎曰：某樹也！吾祖之所封植也，某丘也，吾父之所遊登也，寕無愓然有感於中乎？若允同一舉，足話言而不敢忘其祖若父者，非敎之有素而能然哉？吾固知其中多隱君子，旣樂善於一世，又能使其將來之未艾，蓋亦山川之鍾秀粹羙而致然乎？歲己亥，五月十三日，東海倪瓉漫書。明陳汝言《溪山秋霽圖。 |
| 133 | 右溪山秋霽圖，故鄉先生陳汝言所畫。汝言字惟允，號秋水，本臨江人。父天倪，先生。明善，得呉草廬之傳，流寓呉中。二子汝秩、汝言，並有文學。汝言尤倜儻知兵。至正末，張士誠旣受招安，辟為太尉參謀，貴寵用事。國初為濟南幕官，坐事卒。妻金氏，守節敎其子繼，以文學名於時。仁廟召為五經博士，終翰林檢討，所謂嗣初先生也。此畫惟允未仕時作，一時題識者二十有三人，皆知名之士，今可考見者二十人。鄭元祐字明德，遂昌人。寓呉少脫骱任左手，號尚左。生元末老儒，嘗仕為平江路學敎諭，終江浙儒學提舉。所著有《僑呉集》、《遂昌雜録》。朱徳潤，字澤民，宋睢陽五老朱貫之後。博學能文，尤工畫。趙文敏公薦入翰林，終征東儒學提舉。所著有《存復齋藁》，今尚書玉峰先生五世祖也。倪瓉字元鎮，元季髙士清真，絶俗所謂雲林先生也。張鑑字天民，丹陽人，寓呉中。二子經、緯，皆仕張氏有名。陳植，字叔方，寕極先生子微之子。性孝有文，亦能書畫。元季不受徴辟，以隱約終。饒介，字介之，番陽人，號華蓋山樵。自翰林應奉出僉江浙亷訪司事張氏，承制以為淮南行省參政。工詩尤以學行擅名。蔣堂，字子中，泰定鄉試舉人，元季不仕。國初為嘉定州學敎授。周砥字履道，號菊溜，生呉人，寓居無錫。後與馬季常避兵宜興，有《荊南倡和集》。陳季民字庶子，號寄亭，又時稱四明山道士。博學善書，仕張氏為學士院學士。秦約，字文仲，其先淮人，後徙崇明。洪武初，應召試，慎獨賦，拜禮部侍郎，改溧陽敎諭。所著有《海樵集》。王蒙字叔明，號黃鶴山樵，趙文敏外孫。善書畫，洪武中官泰安知州，坐事卒。陸仁字友仁，崑山人。張憲，字思亷，號玉笥，山人，有《玉笥集》。岳榆字季堅，宜興人。顧阿瑛，字仲瑛，號玉山。樵者，崑山人，有文學。家富好客，時稱豪士。元季削髮讀佛書以避張氏。國初徙鳯陽，卒。陳汝秩，字惟寅，即惟允兄不仕張氏、倪元鎮所謂「外混光塵中分涇、渭」者，蓋獨行之士也。王行字止仲，博學知兵。洪武中為郡學訓導。後遊京師，坐藍玉黨卒。先是，惟允貴顯，時行為門下客。惟允卒後，其子繼從行學，故其辭稍距。惟允壻劉政見之，罵曰：「此吾外父食客，那得稱吾友！」以筆抹之，今抹筆隱然猶存。劉政，字用理，建文己夘觧元方正學門人，嘗草《平燕䇿》病，未及上聞。壬午之變，嘔血死。無子，祭酒劉文恭，其嗣子也。俞貞木本名楨，後以字行，別字有立，石澗先生，玉吾之子，元季不仕。國初知樂昌都昌知縣，清苦篤學，敦行古道。建文中，坐事卒。袁華，字子英，崑山人。能詩，尤長於樂府。洪武中，郡學訓導。以子被罪，坐累卒。所著有《耕學藁。此卷世藏陳氏，今歸吾友江西參議王君直夫，蓋陳氏婿也。其畫嘗為妄人，裂其半直。夫以余嘗見元本，俾為補之，而題其後并疏諸人事行如此 |
| 134 | 明王履《崋山圖》 |
| 135 | 始，余讀溯洄集，知安道之深於醫，不知其能詩也。及修《蘇州志》，知其能詩，不知其又工於文，又工於畫也。觀此圖文辭繪，事皆絶人逺甚，而名不甚著，何哉於乎！崋山之勝竒矣！惜吾不獲從斯人遊，然得此圖時，閱一過，亦可神遊於其間矣 |
| 136 | 畸叟學術淵䆳，吐露竒傑，滄洲武將軍家藏，得其《華山圖子》，凡數十段，詩文數百首，首尾爛然完整，發卷便如擕人到異境，詩句巉窅，模象深古，敘記脫邁，人間世藝事有如此者，俊哉！近代當有幾何？許西岳雄詭精神，與人蹤跡言語間相警發者。韓公、杜老、潘子，陳先生，后乃始得叟。 |
| 137 | 右《崋山圖一冊，前後序記跋語凡十二通，雜體長短詩共一百五十首，詩內闕題者七，闕文者二，乃崑山王履安道所作也。安道，國初人有文學，通於醫者醫說累百卷行於世，世多以醫稱之，而遺其文與繪事也。然不知茲二事尤其所長，及觀其好游之心，名山勝跡，徴於此圖，豈非竒士也哉！因過沈維時，有竹莊間出示之圖，僅盈尺許，筆意縱放，出自繩墨之外，若詩若文，皆蠅頭，小字書滿鼇簮然，其天真之妙，爛然可挹。不待誦其言，則於一覽間知其用心良苦也。維時以所録副墨相假以歸見録》於此凡四十二。翻圖尚聞，藏於太倉城中人家 |
| 138 | 游太華山者，徃徃至青柯坪而止，至韓退之，登其顛不能下，慟哭與家訣，其語聞於人，而仙掌、蓮花間，永絶搢紳先生之跡，而僅為樵子牧豎所有。洪武中，吾州王履安道獨能以知命之歲，挾䇿冐險，凌絶頂，探幽宅，與羽人靜姝問答，歸而筆之，記若詩又能托之畫，而天外三峰之竒，曠奥之勝盡矣。畫冊凡四十幅，絶得馬夏風格，天骨遒爽，書法亦純雅可愛。安道歿歸之里，人武氏而失其四，後於長干酒肆見之，宛然延津之合也。傾槖金購歸，為武家雅語垂二百年，而吾友人李憲使攀龍復能登其顛，所至書吾姓名於石。而吾又托友人王參政道行，刻石蓮花峰，今年夏復從武侯所借《觀安道畫冊》及《詩記》。「磅礴累日太華，旣兩有吾名姓，而吾胸中又具一太華矣，是何必減三君子邪？為大粲笑識其末。 |
| 139 | 明王履畫蒼崖古樹。 |
| 140 | 王安道，名履，婁江人。精於醫，不譲丹溪，訪藥秦中，不得。遂遊華山，作詩紀竒絶。有《華山圖》四十幅尚在。武揮使家王弇、州先生曾令陸叔平摹二十許幅及俞質父録，其詩與序。此圖細潤古雅，非華山圖筆法更自超也。𤣥宰題 |
| 141 | 明堵炳《秋江送別圖》 |
| 142 | 右秋江，送別圖處士陶九成東歸，左司郎中堵文明作而贈之也。處士始居赤城，值天下兵變，遂蹈海入呉隱、雲間之鳯凰山，後又徙山陽之南村。皇明洪武六年，或以處士之名薦者，松江守亷，公即隱所起之至京師，以疾辭許之，或疑其上下相比之時，獨隱而不仕，何也？蓋髙者恒不屑於事，雖萬鍾千駟有弗顧者，非薄萬鍾千駟也，違已而狥物，非其志也，此處士終於隱，亦遂其志而不屈焉，京師之士，喜其歸而惜其別，追而祖之，龍江之上，而文明工繪事，因寫而為圖，觀其艤舟於岸者，行人欲發而未發也，引騎或前，或却者，賔客之咸集也，波濤洶湧，雲山慘淡，相與置酒勞勞，亭上俯仰，金陵之景無窮，而今古之離思亦無窮也，凡能詩者，咸繫於後，而國子助敎，檇李貝瓊，即賦十四韻，復序以冠其首云。 |
| 143 | 明王紱《江山秋霽圖》 |
| 144 | 姑蘇張廷義以所藏江山秋霽圖，求記於余圖，數紙為一幅，廣不盈尺，長數倍蓰之，有《題識印記，知其為九龍山人王孟端所作者也。其空闊澄明，或淪或瀾，或湧而浪，激而濤，蕩而瀲灩漫衍而漣漪者為大。江江之中，或舉網而漁，或亂流而度，或纜而泊櫓而進，篙而退遡，帆而風御者，為舟楫之多。其淵泓而紆廻者為江潭，鳧鴈翔集菰蒲蘆荻縈被，而映帶者為江渚。其或連綿而屋比，紛而閣，架列而市肆，分張籬而園圃，隔塍而田，區委而巷蔽者為江村，其或平田漾沙，崩崖陡絶，而昂伏不齊者為江滸，去滸漸逺而漸髙，其或嶺聳而坡平，巖巉而壁立，或障而屏蔽，峰而秀出，巘而竒疊，或壑而有容，谷而能虛麓而叢薄，岡阜而蜿蜒，其或逺而黛抹近而劒植，旣斷而復續迤𨓦重杳杳莫究，其所極者為㟁江之諸山，山有泉或懸，或注山有石，或蹲或臥，或深而澗溜，或曲而溪，縈危而橋，橫或草莽，翳而雉兔跧伏，或林木欝而禽鳥，巢棲或佛寺，或道院，或樵或牧，或士女之嬉游，其掩映蔽虧，吞吐隱約，千態萬狀得之，心想而口舌不能道者不與也。昔者余嘗奉使南服，由漢沔出潯陽，乗流而下，直抵揚子，而凡簡冊所記，載輒躋攀以極其勝，雖流連累日不辭也。今觀是圖，一瞬千里，坐而致之，能不使予恨相見之晩，而追悔夫曩昔之勞也邪？嗟乎！山人之作，其亦可謂竒矣，世稱作字作畫，在人品髙下，山人之草書墨竹，世之所共知者也，而未必盡知其人。方文皇、尚治時，諸賢彚進，而山人之位纔中書舍，人竟落魄，不競以死，蓋其髙風峻節，睥睨一世，有可慕而不可追者，使其少貶尋尺，俛眉承睫之間，立致於通顯之地不難矣，雖然，吾聞之也，心之為用，攻於此者，必略於彼，其心攻於祿位者，將低昂俯仰，伈伈昵昵，以干譽就俗之不暇，胷次之間，烏能容江山之廣如此哉？山人之作，甚是珍惜，非其趣意所㑹，雖千金不少，顧故真蹟鮮留於世，世得其一竹一石者，莫不什襲以為至寳，若此圖者，豈易得邪？廷義亦知之乎否也？或曰廷義於呉下，號稱博雅，豈徒玩物而不尚徳者哉？遂為之記 |
| 145 | 明王紱《湖山書屋圖》 |
| 146 | 友石先生畫品在能之上，評者謂作家士氣皆備，然其人品特髙，能不為藝事所役，雖片紙尺縑，茍非其人，不可得也。此湖山書屋，圖聮六幅而成，修三十尺，畊漁出沒，村舍近逺，雲煙變滅，種種臻妙，非累月構思不可成，豈獨今之所少哉？子和藏此，真希世之珍，正德丙子三月旣望衡山，文徴明題毗陵王友石，此圖，文公嘗為次第其品。今觀其巖巒杳靄，岞崿紛披，參差出沒於蒼煙、白浪之中，以至溪橋林屋，疏峰抗館，農田漁艇、畯父村樵，幽踪徃復，恍若別在世外，真可謂深詣湖山之致者矣。讀書於此，必能絶冥離類，殊使人遙想而存之談。太常思重性好博雅，相示此圖，輒遂題其後云。隆慶二年夏六月十有八日俞允文記。 |
| 147 | 明王紱畫竹。 |
| 148 | 孟端竹為國朝第一手，有石室居士梅花道人遺意，而清標髙格，又似過之，余嘗記其二事，其一沐黔公行金帛，求孟端畫，謝絶之後，忽作一幅，遺其僚素厚黔公者，使致之曰：「姑以是塞公意，毋言我為公也」。其二月夜，聞隣笛乗興畫幅竹訪遺之，其人乃大賈，甚喜，具駝絨文綺各二，求孟端一配幅，孟端卻其弊，手裂畫壊之，鳴呼即無論孟端竹求其人，可更得否、明王紱湖山佳趣卷。 |
| 149 | 得一卷初閱之，以為黄鶴山樵也，清思直撲人眉睫間，應接不暇至題尾，知為九龍山人。王孟端、孟端，在永宣間聲價不下，黃鶴山樵，今來漸寂，寂然使有真鑒賞者，望而窺其胸中，富丘壑也，吾東呉菰、蘆人、歩武之外，皆卷中境界，晩途復作，吏不覺自逺，聊置此卷，案頭於春明退朝之暇，時一展看，不令衿裾煙霞色盡也。卷初屬陸太宰時乞李文正篆額，呉文定題字，邵文莊作歌，其為名士所推如此、明王紱，江山萬里圖。 |
| 150 | 項子京《家藏》王孟端《江山萬里圖》一卷，長四丈，余嘗見之，真希世之寳也。今此卷後雖失主名，余以為非孟端不能作此。余家永師書千文八百本樂，此能不憚煩乃爾，此安知非孟端山水之興，勃勃於不能止奮忘倦之筆，再圖此卷，以豁胷中未盡之丘壑也邪？不然，何筆意相肖至此，汪黃梅擕此過余竹中，覽畢書，此黃梅博雅好古，未審以余言為當否？智舷明王紱山水長卷。 |
| 151 | 王舍人畫以幽澹簡逺為宗，出入鶴樵懶瓉間，多逸筆小幀，此卷獨鋪舒四十餘尺，平生所不常有也，每一展閱，如江行一番洲渚之佳者，𤓰歩栁林桑落，俱入指㸃山，則低巒秀壁，九子二姑若是，若非隱露颿檣之下，所少夷陵之蟇頤，魚腹之石陣，與各都㑹之粉堞耳，舍人其長房邪？能縮地，其邯鄲翁邪？能引人渉異境，其麻婆邪？能以两葫蘆載人入風濤。噫！抑何荃綿澶衍之若是也！然余借得，每不欲輒開，何者？晦處養道無故，而遊其神於連山巨浪中，亦非余不出之意也明王紱竹卷 |
| 152 | 孟端寫竹於倪徴，君柯博士兩家，斟酌多寡，濃淡而為之。是以有倪之逸，無其疎野，有柯之雄，無其伉浪。若夫蓄雨含雲，舞風弄日，秀姿妍態，又其偏長者丈夫，瞠目翰墨間，豈真有成法足拘哉！石室、眉山，仲圭用其法不失尺寸，得孟端，蕭散自在，可貴也。孔孫當以此意參之。 |
| 153 | 明王紱山水 |
| 154 | 王孟端《贈黃叔洪山水》一幀，用筆精到，超出幼文天遊之上，而與叔明並駕，平生所絶少者《耐軒居士王逹一詩，亦佳詩曰：「萬古山川一鑑開，層層曲曲見樓臺，雲隨曉月峰前墮，鷗逐春溪樹裏來，兩岸落花人蕩槳，半汀殘雨客銜杯，寰區何處有此地，物外四時無㸃埃，豈但右軍多筆法，要知黃石是仙才，奔灘觸浪飛，赬鯉絶壁凝嵐䕶，翠苔玉室金堂疑，太華紫芝瑤草憶，蓬莱相看六月不知暑一榻清風真，快哉、明夏㫤《墨竹卷》。 |
| 155 | 畫家惟墨竹，頗寓書法，近時得其妙者，莫過於毘陵王、孟端舍人，而夏太常、仲昭嘗師之，早歲類其筆意，其後稍變，而崑山之人師之者，更數輩獨屈約處，誠頗類之，而今人家所得，徃徃出其手也。然真贋固自能辨如此卷閱之，即知其為夏公所作無疑畫家，以竹為難，凡山水、樓臺、禽魚花木皆可以像求而竹以意得，為其超然有出塵之思，挺然有昂霄之氣，蒼然有傲歲寒之節，故君子貴之貴之，故髙人逸士多喜作之，而名家者為難，難者，非他得其意為難也。自昔畫竹者，文洋州為聖，其論須有成竹於胷中，熟視而後下筆，如兔起鶻落少緩則失之，蓋其難如此。國朝以畫竹名者，惟王舍人、孟端、夏太、常仲昭，蓋得洋州筆法，此幅乃太常為故少保于忠愍，作今中丞屠公元勲得之，保愛有加，間以示余，余惟中丞之保愛，豈徒為耳目玩好，蓋重其有超然之韵，挺然之節，蒼然之姿與玩物䘮志者異矣。 |
| 156 | 夏太常，墨竹，名價重，夷裔雖近小損，亦不減彭城襪材。余嘗題一卷云云。今年秋，復從明輔所見。此卷掩映斐亹大有好致，而木石復妙，余因輟以贈之，且戲明輔曰：「晉人不識竹，嘗謂是有節，薥吾太常里人也，盍以歸我」。明輔笑不答。 |
| 157 | 明夏昺《雲山圖》。 |
| 158 | 右雲山圖》崑山夏孟暘作，孟暘名。昺，太常卿。仲昭兄能，書作畫，師髙房山，初未知名，洪武季年，為永寕縣丞，謫戍雲南。永樂乙未，仲昭以進士簡入中書科習字，一日，上臨試，親閱仲昭書，稱善，仲昭頓首謝，因言：「臣兄昺亦能書，召試，稱㫖與仲昭同拜中書舍人，時稱大小中書，旣而謝事，終於家，其書畫平生不多作，故世惟知太常墨竹，而不知孟暘予徃年，見所書《西銘》，頗有楷法，此軸為王世寳所藏，亦不易得也、明夏昺《江村圖》。 |
| 159 | 《江村圖》一卷中書舍人夏公孟暘筆也。其畫不茍作，不妄與，不為富翁豪吏所役，十日一山，五日一水，非佳興弗御楮墨性好奕佳興，多為奕所奪。此卷遲遲十年，始得入手，公自視頗為平生得意者。太倉沈東軒游兩京有能，詩聲極好，清事數附，雜物見寄，彼謂博我詩文，不應若是之多也，余儒者無可為答持過，贈之勝於彈棋，負於人者逺矣，明屈礿墨竹卷。 |
| 160 | 屈可菴作此四紙遺呉，惟謙刑部，盡其所長者矣。惟謙外舅為太常，夏公公以墨竹名世，惟謙得之旣多，然復有取於可菴，豈非欲兼收而並蓄者邪！」明金鉉漁樂圖。 |
| 161 | 先友金文鼎先生，松江人。風流文雅，髙尚不羣，詩文字畫皆重當世。應禎生後，不及識先生，幸得接先生之子，禮部君敦重質直，動作不茍居，然前輩風致，逝去二十餘年，常切念之。此圖為先生得意之筆，自題其上詩凡一十六首。觀其畫玩其辭，可以想見其人。今為御史徐用羙所藏，用羙，禮部君子婿也。圖後諸作，今號稱名士者所題，觀之益重。前修之感呉郡，李應禎記。金文鼎，永樂中以繪事名海內，為吾松先輩風流。宗此卷墨氣欝勃，不減勝國時諸大家。至其筆力蒼古，便是石田先生門戶，孰謂無風氣開先之助邪？前有范菴跋書，法甚佳，金公之筆，益重於九鼎矣。雲卿觀於由庚堂中 |
| 162 | 明戴進臨李嵩畫 |
| 163 | 宋錢塘李嵩待詔畫院工畫人物山水，而人物尤妙。文進，嵩同郡人，在宣徳、正統間，以畫擅名天下，此蓋摹嵩之筆，雖歩驟軌範，而天趣溢發，若無遜乎嵩者，可謂妙矣，但其後題字以為春社圖，非也。吾鄉崔靜伯善鑒古畫為予言，嘗見嵩畫村落之景村，巫降，神人有拜跪，及環坐以飲聮布障之，一丐者曳囊乞食其側，人與丐食，犬羣吠欲嚙，丐抵以杖，有老人醉走，媼掖之而歸。且誠春社圖而此乃不然。予疑為朱陳村嫁娶圖而未敢定其是否？同年少參陳君藏，此見示陳君善畫，其必有以辨乎此矣。。 |
| 164 | 明戴進菊花》卷 |
| 165 | 菊花一卷，前一截為墨菊，後一截為五色菊，相傳為錢塘戴文進所作，今休寕縣幕朱君所藏也。君間持以過予，予觀其位置錯綜，極有思致，而水石尤竒，因題其首曰「晩香叢緑」而歸之」，抱朴子云：「南陽之甘谷水，左右生菊花落其中，人飲其水者多壽，因號菊潭」。此卷殆擬其景而作之者歟？壽徴之象朱君，後人宜寳之，明戴進山水圖。 |
| 166 | 右通州劉君廷器所藏戴文進《山水圖》，凡三丈餘，其流峙盤迴，逺近夷險，開闔向背之狀，一伸卷間，而數千里景象，盡在目睫，使人有凌虛御風，歷覽八極之興，何其快也！若夫村橋野店，樵夫牧子之所經。別浦、斷潢，漁翁、釣叟之所寓，仙宮梵宇，隱見於林薄，風帆浪槳，出沒於渺茫。以至巖穴幽人，磵蹊行客，摹寫情態，無不曲盡其妙，又何其可愛也！舟中阻雨，獨坐無聊，玩閱數過，援筆書此。 |
| 167 | 明戴進城南茆屋圖。 |
| 168 | 此圖乃錢塘戴文進作，有程南雲篆額，楊文貞諸公題詠，文進自謂倣陳仲梅，而中間大有米襄陽筆意，唯落色稍過濃潤耳。「茆屋中紅袍」人豈秋江獨釣例邪？文貞一絶作古𨽻，頗峻整，呉餘慶及南雲皆以書名而不能佳。有鮑相者，書甚婉媚有韻，而不以書名，皆所不可曉也。 |
| 169 | 明戴進山水平逺。 |
| 170 | 錢塘戴文進，生前作畫，不能買一飽，是小厄，後百年，呉中聲價漸不敵相，城翁是大厄，然令具眼觀之，尚是我明最髙，手此卷，奕奕、秀潤境意，似近而逺，尤可寳也。 |
| 171 | 明戴進《七景圖》 |
| 172 | 戴文進作圖，凡七幀，曰：「浣溪春行，臥聽松泉，竹溪夜泊，雷峰夕照，凭欄待月，西湖雨霽，東籬秋晩」。余初閱之，以為沈啟南作，見題字不工，及騐其印章，而始知為文進也，然無一筆錢，唐意蒼老秀逸，超出蹊逕之外，乃知此君與啓南無所不師，法妙處亦無所不合耳。吾鄉陸太宰，全卿各系以詩，其《跋》後乃云：「歲乙亥七月寒疾，盧院判宗尹，愈之未有以報，而盧君素輕阿堵物，乃舉以遺之。選事稍暇，當為君每景賦一詩以寄興，然則七詩蓋為廬補書也。今年乙亥，忽得此於友人，而予與陸公後先丁未進士各一甲子，其事頗竒。陸公在政府，尚能以其間成此雅話，而余飽飯山鎮中，其容忞忞邪，因感而次於後。 |
| 173 | 明劉珏《小洞庭圖》。 |
| 174 | 完菴先生以文章風節名天下，其詞翰畫筆尤為呉中所寳，蓋不易得也，致政歸時，不修世事，惟築山鑿池於第中，日與徐武功、韓襄毅、祝侗、軒、沈、石田諸老游，號曰「小洞庭」，實寄興於三萬六千頃，七十二峰間也，毎集多聮句之作，而先生為之圖，其胷中丘壑，已自竒絶，故見之筆底者，莫不臻妙，此雖小幅，而石田稱許如此，不亦重乎？先生之孫都水公布、曽孫鴻臚君遜，咸能世其家，而於先生片楮數筆，皆購藏之，可謂賢矣，晩學彭年識。 |
| 175 | 明劉珏仿盧鴻一草堂圖》 |
| 176 | 劉完菴珏，以參藩致政，家居茸園寄傲，倣唐盧鴻一《草堂圖》，自為繪冊十幅，一曰籠鵞閣》詩云：「誰知軒後閣，宛在水之濆牖外樹交合階前萍即分鳥窺。書影靜魚伺，墨波勤豈有山隂帖人言此右軍，一曰斜月廊」，詩云：「廊傳踏月久，更獲此為竒，不在照能徧，無妨影乍攲檻承花始韻簷閣樹微虧，何以添幽致，恰當弦上時，一曰四嬋娟」。堂詩云：「嬋娟何以署，到果趣無涯，隙地留移竹，曲䦨不輟花，暫延人意愜，久坐客心賒，剥啄無妨靜，深山詎有差？一曰螺龕詩云：「竟日䨇扉掩，其中，草色新石幢門外，樹法相壁間，尋借，渡石微窄鑿渠雨，始深一燈綿，晝夜，蕭寂了無音。一曰玉局齋。詩云：戒時非作態入室，自悠然作古宛如古可傳，無意傳才情，因以勝位置佐之。縁方識命名者，前身玉局仙，一曰嘯臺詩云：空臺超以曠，而畆，未能盈綴石，僅留意栽花不在名借池，崇地勢待月，望山情長嘯豐，林下，恒思起歩兵。一曰扶桑亭詩云：虛亭立水面，問樹乃稱竒。不謂虯龍影，能於隙地垂互承欄，並檻交接澗，通池，長日披襟坐，攤書尤所宜。一曰衆香樓詩云：花扉深不測危立有層樓，遙矚盈庭樹，宛然別一丘，坐堪邀月下登或當山遊，桂影趨簷際，清芬卻想秋」。一曰繡鋏堂詩云：麗景旁相映，庭空水一灣，借廡通竹逕，留石讓松關，客逺定須到，詩卑必痛刪，暗香浮磵外，恍若在深山。一曰旃檀室》。詩云：不來深處坐，何以滌吾愁。古井汲苔繡石牀，吟素秋幽香天際，發竒致室中求僮僕諳清事，支扉謝俗儔沈石，田先生系以長句云：余亦村居日久矣，有時興到來，城市，委巷深，街行幾何獨聞芳襲此中多因之駐足芬芳底花木，嬋娟鬭容止長廊，斜月夜生凉孤亭，觀日摶桑起樹下，披襟風謖謖池邊䃲，礴波瀰瀰，雖云乍入城，堙來恍疑，原在深山裏圖史，瑤華玉局中，臨池琴瑟自能工，已知丘壑胸中富，轉訝愚公無足慕，乗風今日且歸來，山中芳草逐時栽，莫令獨占香風，晩爭採游蜂不知晩，此冊為岳石梁中丞所藏中丞，築園西郭，先月亭故址，有茂林、清池、虛亭厰閣，以延攬煙，月滌除塵，芬蕭然有逺寄也。一日，邀余作圖，不知余繪事，草草㸃染，即倪迂所云，聊寫逸氣耳，非作圖手也，中丞乃出此，相對評閱，慨然共歎，前輩為不可及云、明劉珏夏山欲雨圖。 |
| 177 | 黃淳父藏劉廷羙僉憲夏山欲雨圖》，上有沈啟南徴君題詠，足稱真蹟，逸品上上蓋雲山月嶠曉煙暮靄雨弄，晴晴欲雨，古今畫流所難。非若晴巒雲嶺，蕭灑風林，淋漓雨榭，猶可縱筆而成者也。今廷羙之為此圖也，不特上掩仲圭，足可比肩北苑。且啓南長謌，言言實際字字珠璣，真是詩中畫畫中。詩較之家藏放鶴圖》，相去何啻倍蓰邪？ |
| 178 | 明劉珏《秋山水閣圖》 |
| 179 | 廷羙秋山水閣一軸，一名《天影閣圖》，以遺福公者。水墨紙本兼祖仲圭子，久筆法為之，極清逸可重。舊藏東禪寺中，詩文書畫皆妙，足稱「四絶。當時老宿孟淵而下題者三世，尤為冠絶他作，不腆夢寐，日久丁酉陽月，乃倣關把故事，從寺僧宛轉購得之。謹録題詠於左，以紀其勝。《米菴丑志》 |
| 180 | 明杜瓊《南村十景圖》 |
| 181 | 陶九成《南村圖》，余見叔明、雲西輩數本矣，今又見杜東原南村十景圖》，磅礴蒼秀，極得北苑遺法。其景曰：竹主居蕉園來音軒，闓陽樓、拂鏡亭、羅姑洞、蓼光菴、鶴臺漁隱蝟室。杜自題云：余少遊南村先生之門，清風髙致，領略最深，與其子紀南最相友善，不意先生去世忽焉。數載偶從笥中，得南村別墅十詠吟誦之餘，不勝慨慕，聊圖小景，以志不忘，圖成，即置之故瓿中。一日紀南過，訪檢出相示，欣然謂先君可從此不朽，傳之後世，猶令人知，胷中丘壑，強欲持去，遂命録先生詩於後，并題數語而歸之。正統己亥春三月旣望九成陶隱君，品望絶髙，與雲林惟寅輩，名重一時，其南村別墅，最著人耳目。東原先生從遊甚久，親炙其髙風，余恨不獲見九成，而幸與東原交知，猶可想像遺範，然不得遊別墅，未免生不同時之歎。紀南持此冊索題披其圖讀，其詩不啻置身蕉園漁隱君品行，亦恍然展玩中，并知東原之師九成，不獨以同堂已也。題識之餘，彌深景仰云。成化辛丑春二月，旣望延陵呉寛書明姚綬《親情聚別卷。 |
| 182 | 是卷乃吾鄉糓菴姚侍御公為其母黨許氏聚別而作也。予展閱之，歎曰：侍御公之詩之畫之字，殆不減昔人之三絶矣乎！即其聰明過人，蚤歲博古髙甲科，著風節，名動天下書畫又其餘也。今卷中連篇累牘，諸體咸備，曾不憚煩，是豈誇才擅藝，游戲文墨邪？蓋厚於母黨，故其別而聚聚而別，隨感而發，富麗之中，警䇿寓焉。矧廷冕於侍御為中表，兄弟同舉進士，拜夏官主事，亦侈聲於時，宜其聚別有言矣，鼎也。景仰之餘，賡贅一二，雖曰珠玉在側，覺我形穢，奚暇顧哉！公鼎明姚綬畫卷。 |
| 183 | 細竹一派，趙鷗波、倪幼霞，俱擅其妙要，在沙水映帶，陂石擁培位置得所而已。宋仲溫八法精詣書家宗匠不聞其善繪事，而所作雞栖石竹一卷，針芒粟穎，皆含怒生之氣。書法所云，銀鈎蠆尾，具於筆端見之。今雲東此作正可與宋相匹」。以二公俱從臨池證入故耳明呉偉《臨李龍眠白描淵明圖。 |
| 184 | 陶淵明以世受晉恩，不仕異代，辭彭澤令而歸趙，孟頫為宋宗室，而乃仕元出處，正相反矣。今觀孟頫題李龍眠白描淵明諸圖，豈亦有羡慕之意邪！此卷為呉小仙所臨，小仙於他畫多不合作，而白描獨可觀東湖，當取節焉可也。 |
| 185 | 明呉偉《楊妃春睡圖》 |
| 186 | 余於別駕午谷，君所見楊妃《春睡圖》，是呉偉筆無疑偉，天資超放，落筆即脫。凡界此圖有小慊，乃是講授未至，其勁健飄逸俗匠，安可望其藩籬邪？後題乃繁昌徐元定書。元定初名傑，字興之，舉成化甲辰進士，豪岸不覊仕為淄川令，落職，遂以字行，更字元定，文辭俊拔，風神爽朗，放言負氣，意不可測。雖於道義匪宜視，齷齪突梯之流，雖千百何用耳。文徴仲性狷介，文辭不作豔語，乃有此篇。又注意作章草，要亦有取於二子。然與觀者當鑒於驪黃之外，毋但指㸃形似，使駑駘竊幸也。 |
| 187 | 御定佩文齋書畫譜》卷八十六 |
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