1 | 詞源(宋) 張炎 |
2 | 詞源卷上 |
3 | 五音相生 |
4 | 宮屬土,君之象,為信,徵所生。其聲濁,生數五,成數十。 |
5 | 商屬金,臣之象,為義,宮所生。其聲次濁,生數四,成數九。 |
6 | 角屬木,民之象,為仁,羽所生。其聲半清半濁,生數三,成數八。 |
7 | 徵屬火,事之象,為禮,角所生。其聲次清,生數二,成數七。 |
8 | 羽屬水,物之象,為智,商所生。其聲最清,生數一,成數六。 |
9 | 陽律陰呂合聲圖
|
10 | 聲生於日,律生於辰。日為十母,甲乙角也,丙丁徵也,戊己宮也,庚辛商也,壬癸羽也。辰為十二子,六陽為律,六陰為呂。一曰黃 鐘,元間大呂。二曰太簇,二間夾鐘。三曰姑洗,三間仲呂。四曰蕤賓,四間林鐘。五曰夷則,五間南呂。六曰無射,六間應鐘。此陰陽聲律之名也。 |
11 | 律呂隔八相生圖 |
12 | 自黃 鐘律為宮。從本律數八至林鐘為徵。林鐘數八至太簇為商。太簇數八至南呂為羽。南呂數八至姑洗為角。姑洗數八至應 鐘為閏宮。應鐘數八至蕤賓為閏徵。謂之七調。
|
13 | 黃鐘,所以宣養六氣九德也。又曰:黃者,中之色也。鐘者,種也。又曰:黃者,中和之氣。 |
14 | 太簇,所以金奏贊揚出滯也。又曰:言萬物簇生也。又曰:陽氣既大,奏地而達出也。顏氏曰:奏,進也。又曰:萬物始大,湊地而出之也。 |
15 | 姑洗,所以修潔百物,考神納賓也。又曰:萬物洗生。又曰:姑,必也。洗,潔也。言陽氣洗物,必使之潔也。又曰:姑者故也,洗者鮮也,萬物去故就新,莫不鮮明也。 |
16 | 蕤賓,所以安靖神人,獻酬交酢也。又曰:陰氣幼少故曰蕤,萎陽不用事故曰賓。又曰:蕤,繼也。賓,導也。言陽始導陰氣,使繼萬物也。又曰:蕤者下也,賓者敬也,言陽氣上極,陰氣始起,故賓敬也。 |
17 | 夷則,所以詠歌九則,平安無貳也。又曰:言陰氣之賊萬物也。又曰:則,法也。言陽氣正法度,使陰氣夷當傷之物也。又曰:夷,傷也。則,法也。萬物始傷,被刑法也。 |
18 | 無射,所以宣布哲人之令德,示民軌儀也。 |
19 | 大呂,助宣物也。又曰:呂,助也。言陰氣大旅助黃鐘,宣氣而牙物也。 |
20 | 夾鐘,出四隙之細也。又曰:言陰陽相夾廁也。又曰:言陰氣夾助太簇,宣四方之氣而出種物也。 |
21 | 中呂,宣中氣也。又曰:言萬物盡旅而西行也。又曰:言微陰始起未成,著於其中,旅助姑洗,宣氣齊物也。又曰:言陽氣將極中充大也。 |
22 | 林鐘,和展百事,使莫不任肅純恪也。又曰:林,君也,言陰氣受任,助蕤賓君主種物,使長大茂盛也。又曰:言萬物就隕,氣林林然。又曰:林者眾也,言萬物成就,種類多也。 |
23 | 南呂,贊揚秀也。又曰:言萬物之旅入藏也。又曰:言陰氣旅助夷則,任成萬物也。又曰:南、任也,言陽氣尚任,包大生薺麥也。 |
24 | 應鐘,均利器用,俾應複也。又曰:陽氣之應不用事也。又曰:言陰氣應無射,該藏萬物,於十二子為亥,亥者該也,言萬物應陽而動,下藏也。 |
25 | 氣始 於冬至,律本於黃鐘,或損或益,以生商角徵羽。陽下生陰,陰上生陽。下生者,倍其實,三其法。上生者,四其實,三其法。故黃鐘長九寸,倍之為十八,三之為六,而生林 鐘之長。林鐘長六寸,四之為二十四,三之為八,而生太簇之長。此律呂損益相生之說也。 |
26 | 律呂隔八相生 |
27 | 黃鐘為父,陽律。三分損一,下生林鐘。 ∧∧ |
28 | 林鐘為母,陰呂。三分益一,上生太簇。 ∧マ |
29 | 太簇為子,陽律。三分損一,下生南呂。 マフ |
30 | 南呂為子妻,陰呂。三分益一,上生姑洗。 フ一 |
31 | 姑洗為孫,陽律。三分損一,下生應 鐘。 一〢 |
32 | 應鐘為孫妻,陰呂。三分益一,上生蕤賓。 〢L |
33 | 蕤賓為曾孫,陽律。三分損一,下生大呂。 Lマ下劃線代表圓圈,下同 |
34 | 大呂為曾孫妻,陰呂。三分益一,上生夷則。 マフ |
35 | 夷則為元孫,陽律。三分損一,下生夾 鐘。 フ一 |
36 | 夾鐘為元孫妻,陰呂。三分益一,上生無射。 一〢 |
37 | 無射為來孫,陽律。三分損一,下生仲呂。 〢ㄅ |
38 | 仲呂為來孫妻,陰呂。三分益一,上生黃 鐘。 ㄅA |
39 | 律生八十四調 |
40 | 宮 徵 商 羽 角 閏宮 閏徵 |
41 | 黃 林 太 南 始 應 蕤 |
42 | 大 夷 夾 無 仲 黃 林 |
43 | 太 南 姑 應 蕤 大 夷 |
44 | 夾 無 仲 黃 林 太 南 |
45 | 姑 應 蕤 大 夷 夾 無 |
46 | 仲 黃 林 太 南 姑 應 |
47 | 蕤 大 夷 夾 無 仲 黃 |
48 | 林 太 南 姑 應 蕤 大 |
49 | 夷 夾 無 仲 黃 林 太 |
50 | 南 姑 應 蕤 大 夷 夾 |
51 | 無 仲 黃 林 太 南 姑 |
52 | 應 蕤 大 夷 夾 無 仲 |
53 | 土 火 金 水 木 太陰 太陽 |
54 | 古今譜字 |
55 | 黃 大 太 夾 姑 仲 蕤 林 夷 南 無 限 黃清 大清 太清 夾清 |
56 | 合 下四 四 下一 一 上 勾 尺 下工 工 下凡 凡 六 下五 五 一五 |
57 | A マ マ 一 一 ㄅ L ∧ フ フ 〢 〢 么 可 可 可上加一橫 |
58 | 四宮清聲今雅俗樂管色,並用寄四宮清聲煞,與古不同。 |
59 | 么六字,黃鐘清聲。 可 下五字,大呂清聲。 |
60 | 可五字,太簇清聲。 可上加一橫高五字,夾鐘清聲。 |
61 | 五音宮調配屬圖
|
62 | 十二律呂,各有五音,演而為宮為調。律呂之名總八十四,分月律而屬之。今雅俗只行七宮十二調,而角不預焉。 |
63 | 黃鐘宮 黃鐘宮 俗名下宮同 正黃鐘官 A本律合 |
64 | 大雪 中聲子之氣 黃鐘商 大石調 マ太簇四 |
65 | 黃鐘角 正黃鐘宮角 一姑洗一 |
66 | A么二字同用 黃鐘變 正黃 鐘宮轉徵 L蕤賓勾 |
67 | 黃鐘徵 正黃鐘宮正徵 ∧林 鐘尺 |
68 | 十一月陽律冬至 正聲 黃鐘羽 般涉調 フ南呂工 |
69 | 黃鐘閏 大石角 〢應鐘凡 |
70 | 大呂宮 大呂宮 俗名 高宮 マ本律下四 |
71 | 小寒 中聲丑之氣 大呂商 高大石調 一夾鐘下一 |
72 | 大呂角 高宮角 ㄅ中呂上 |
73 | マ可二字同用 大呂變 高宮變徵 ∧林鐘尺 |
74 | 大呂徵 高宮正徵 フ夷則下工 |
75 | 十二月大寒 陰呂正聲 大呂羽 高般涉調 〢無射下凡 |
76 | 大呂閏 高大石角 A黃鐘合 |
77 | 太簇宮 太簇宮 俗名 中管高宮 マ本律四 |
78 | 立春 中聲寅之氣 太簇商 中管高大石調 一姑洗一 |
79 | 太簇角 中管高宮角 L蕤賓勾 |
80 | マ可二字同用 太簇變 中管高宮變徵 フ夷則下工 |
81 | 太簇徵 中管高宮正徵 フ南呂工 |
82 | 正月雨水 陽律正聲 太簇羽 中管高般涉調 〢應鐘凡 |
83 | 太簇閏 中管高大石角 マ大呂下四 |
84 | 夾鐘宮 夾鐘宮 俗名 中呂宮 一本律下一 |
85 | 驚蟄 中聲卯之氣 夾鐘商 雙調 ㄅ中呂上 |
86 | 夾鐘角 中呂正角 ∧林鐘尺 |
87 | 一可上加一橫二字同用 夾鐘變 中呂變徵 フ南呂工 |
88 | 夾鐘徵 中呂正徵 〢無射下凡 |
89 | 二月春分 陰呂正聲 夾鐘羽 中呂調 A黃鐘合 |
90 | 夾鐘閏 雙角 マ太簇四 |
91 | 姑洗宮 姑洗宮 俗名 中管中呂宮 一本律一 |
92 | 清明 中聲辰之氣 姑洗商 中管雙調 L蕤賓勾 |
93 | 姑洗角 中管中呂角 フ夷則下工 |
94 | 一 姑洗變 中管中呂變徵 〢無射下凡 |
95 | 姑洗徵 中管中呂正徵 〢應鐘凡 |
96 | 三月穀雨 陽律正聲 姑洗羽 中管中呂調 マ大呂下四 |
97 | 姑洗閏 中管雙角 一夾鐘下一 |
98 | 仲呂宮 仲呂宮 俗名 道宮 ㄅ勺本律上 |
99 | 仲立夏 中聲巳之氣 仲呂商 小石調 ∧林鐘尺 |
100 | 仲呂角 道宮角 フ南呂工 |
101 | ㄅ 仲呂變 道宮變徵 〢應鐘凡 |
102 | 仲呂徵 道宮正徵 A黃鐘合 |
103 | 四月小滿 陰呂正聲 仲呂羽 正平調 マ太簇四 |
104 | 仲呂閏 小石角 一姑洗一 |
105 | 蕤賓宮 蕤賓宮 俗名 中管道宮 L本律勾 |
106 | 芒種 中聲午之氣 蕤賓商 中管小石調 フ夷則下工 |
107 | 蕤賓角 中管道宮角 〢無射下凡 |
108 | L 蕤賓變 中管道宮變徵 A黃鐘合 |
109 | 蕤賓徵 中管道宮正徵 マ大呂下四 |
110 | 五月夏至 陽律正聲 蕤賓羽 中管正平調 一夾鐘下一 |
111 | 蕤賓閏 中管小石角 ㄅ中呂上 |
112 | 林鐘宮 林鐘宮 俗名 南呂宮 ∧本律尺 |
113 | 小暑 中聲未之氣 林鐘商 歇指調 フ南呂工 |
114 | 林鐘角 南呂角 〢應鐘凡 |
115 | ∧ 林鐘變 南呂變徵 マ大呂下四 |
116 | 林鐘徵 南呂正徵 マ太簇四 |
117 | 六月大暑 陰呂正聲 林鐘羽 高平調 一姑洗一 |
118 | 林鐘閏 歇指角 L蕤賓勾 |
119 | 夷則宮 夷則宮 俗名 仙呂宮 フ本律下工 |
120 | 立秋 中聲申之氣 夷則商 商調 〢無射下凡 |
121 | 夷則角 仙呂角 A黃鐘合 |
122 | ⑦ 夷則變 仙呂變徵 マ太簇四 |
123 | 夷則徵 仙呂正徵 一夾鐘下一 |
124 | 七月處暑 陽律正聲 夷則羽 仙呂調 ㄅ中呂上 |
125 | 夷則閏 商角 ∧林鐘尺 |
126 | 南呂宮 南呂宮 俗名 中管仙呂宮 フ本律工 |
127 | 白露 中聲酉之氣 南呂商 中管雙調 〢應鐘凡 |
128 | 南呂角 中管仙呂角 マ大呂下四 |
129 | 『 南呂變 中管仙呂變徵 一夾鐘下一 |
130 | 南呂徵 中管中呂正徵 一姑洗一 |
131 | 八月秋分 陰呂正聲 南呂羽 中管仙呂調 L蕤賓勾 |
132 | 南呂閏 中管商角 フ夷則下工 |
133 | 無射宮 無射宮 俗名 黃鐘宮 〢本律下凡 |
134 | 寒露 中聲戌之氣 無射商 越調 A黃 鐘合 |
135 | 無射角 黃鐘角 マ太簇四 |
136 | ④ 無射變 黃鐘變徵 一姑洗一 |
137 | 無射徵 黃鐘正徵 ㄅ中呂上 |
138 | 九月霜降 陽律正聲 無射羽 羽調 ∧林鐘尺 |
139 | 無射閏 越角 フ南呂工 |
140 | 應鐘宮 應鐘宮 俗名 中管黃鐘宮 〢本律凡 |
141 | 立冬 中聲亥之氣 應鐘商 中管越調 マ大呂下四 |
142 | 應鐘角 中管黃鐘角 一夾鐘下一 |
143 | ¨ 應鐘變 中管黃鐘變徵 ㄅ中呂上 |
144 | 應鐘徵 中管黃鐘正徵 L蕤賓勾 |
145 | 十月小雪 陰呂正聲 應鐘羽 中管羽調 フ夷則下工 |
146 | 應鐘閨 中管越調 〢無射下凡 |
147 | 管色應指字譜 |
148 | 么六 〢凡 フ工 ∧尺 ㄅ上 一一 マ四 L勾 A合 可五 |
149 | 河尖一 何尖上 〢可尖凡 〢大大住 ㄌ小住 〢掣 ㄅ折 ハ大凡 h打 |
150 | 宮調應指譜 |
151 | 七宮 |
152 | 黃鐘宮〢 仙呂宮フ舊刻 フ誤作ㄅ 正宮A 高宮マ舊刻 マ誤作可 南呂宮∧ 中呂宮一 道宮ㄅ |
153 | 十二調 |
154 | 大石調マ 小石調∧ 般涉調L舊刻 フ誤作A 歇指調L 越調么A 仙呂調ㄅ舊刻 ㄅ誤作A |
155 | 中呂調A舊刻A誤作 ㄅ 正平調マ 高平調一 雙調ㄅ 黃鐘羽∧ 商調〢 |
156 | 律呂四犯 |
157 | 宮犯商 商犯羽 羽犯角 角歸本宮 |
158 | 黃鐘宮 無射商 夾鐘羽 無射閏 |
159 | 大呂宮 應鐘商 姑洗羽 應鐘閏 |
160 | 太簇宮 黃鐘商 仲呂羽 黃鐘閏 |
161 | 夾鐘宮 大呂商 蕤賓羽 大呂閏 |
162 | 姑洗宮 太簇商 林鐘羽 太簇閏 |
163 | 仲呂宮 夾鐘商 夷則羽 夾鐘閏 |
164 | 蕤賓宮 姑洗商 南呂羽 姑洗閏 |
165 | 林鐘宮 仲呂商 無射羽 仲呂閏 |
166 | 夷則宮 蕤賓商 應鐘羽 蕤賓閏 |
167 | 南呂宮 林鐘商 黃鐘羽 林鎰閏 |
168 | 無射宮 夷則商 大呂羽 夷則閏 |
169 | 應鐘宮 南呂商 大簇羽 南呂閏 |
170 | 以宮犯宮為正犯,以宮犯商為側犯,以宮犯羽為偏犯,以宮犯角為旁犯,以角犯宮為歸宮,周而復始。 |
171 | 姜白石云:凡曲言犯者,謂以宮犯商商犯宮之類。如道調宮上字住,雙調亦上字住,所住字同,故道調曲中犯雙調,或雙調曲中犯道調,其他準此。唐人樂書云:犯有正、旁、偏、側,宮犯宮為正宮,犯商為旁宮,犯角為偏宮,犯羽為側宮,此說非也。十二宮所住字各不同,不容相犯。十二宮特可以犯商角羽耳。 |
172 | 結聲正訛 |
173 | 商調是〢字結聲,用折而下。若聲直而高,不折或成么字,即犯越調。 |
174 | 仙呂宮是フ字結聲,用平直而微高。若微折而下,則成〢字,即犯黃鐘宮。 |
175 | 正平調是マ字結聲,用平直而去。若微折而下,則成ㄅ字,即犯仙呂調。 |
176 | 道宮是ㄅ字結聲,要平下。若太下而折,則帶∧一雙聲,即犯中呂官。 |
177 | 高宮是可字結聲,要清高。若平下,則成マ字,犯大石。微高則成么字,犯正宮。 |
178 | 南呂宮是∧字結聲,用平而去。若折而下,則成一字,即犯高平調。 |
179 | 右數宮調,腔韻相近,若結聲轉入別宮調,謂之走腔。若高下不拘,乃是諸宮別調矣。 |
180 | 謳曲旨要 |
181 | 歌曲令曲四掯勻, 破近六均慢八均。 |
182 | 官拍艷拍分輕重, 七敲八掯靸中清。 |
183 | 大頓聲長小頓促, 小頓才斷大頓續。 |
184 | 大頓小住當韻住, 丁住無牽逢合六。 |
185 | 慢近曲子頓不疊, 歌颯連珠疊頓聲。 |
186 | 反掣用時須急過, 折拽悠悠帶漢音。 |
187 | 頓前頓後有敲背, 聲拖字拽疾為勝。 |
188 | 抗聲特起直須高, 抗與小頓皆一掯。 |
189 | 腔平字側莫參商, 先須道字後還腔。 |
190 | 字少聲多難過去, 助以餘音始繞梁。 |
191 | 忙中取氣急不亂, 停聲待拍慢不斷。 |
192 | 好處大取氣流連, 拗則少入氣轉換。 |
193 | 哩字引濁羅字清, 住乃哩囉頓㖫喻。 |
194 | 大頭花拍居第五, 疊頭艷拍在前存。 |
195 | 舉本輕圓無磊磈, 清濁高下縈縷比。 |
196 | 若無含韻強抑揚, 即為叫曲念曲矣。 |
197 | 詞源卷下 |
198 | 古之樂章、樂府、樂歌、樂曲,皆出於雅正。粵自隋、唐以來,聲詩間為長短句。至唐人則有尊前、花間集。迄於崇寧,立大晟府,命周美成諸人討論古音,審定古調,淪落之 後,少得存者。由此八十四調之聲稍傳。而美成諸人又復增演慢曲、引、近,或移宮換羽,為三犯、四犯之曲,按月律為之,其曲遂繁。美成負一代詞名,所作之詞,渾厚和雅,善於融化詩句,而於音譜,且間有未諧,可見其難矣。作詞者多效其體製,失之軟媚,而無所取。此惟美成為然,不能學也。所可仿傚之詞,豈一美成而已。舊有刊本六十家詞,可歌可誦者,指不多屈。中間如秦少游、高竹屋、姜白石、史邦卿、吳夢窗,此數家格調不侔,句法挺異,俱能特立清新之意,刪削靡曼之詞,自成一家,各名 於世。作詞者能取諸人之所長,去諸人之所短,精加玩味,象而為之,豈不能與美成輩爭雄長哉。餘疏陋謭才,昔在先人侍側,聞楊守齋、毛敏仲、徐南溪諸公商搉音律,嘗知緒餘,故生平好為詞章,用功踰四十年,未見其進。今老矣,嗟古音之寥寥,慮雅詞之落落,僭述管見,類列 於后,與同志者商略之。 |
199 | 音譜 |
200 | 詞以協音為先,音者何,譜是也。古人按律製譜,以詞定聲,此正聲依永律和聲之遺意。有法曲,有五十四大曲,有慢曲。若曰法曲,則以倍四頭管品之,即蓽篥也。其聲清越。大曲則以倍六頭管品之,其聲流美。即歌者所謂曲破,如望瀛,如獻仙音,乃法曲,其源自唐來。如六麼,如降黃龍,乃大曲,唐時鮮有聞。法曲有散序、歌頭,音聲近古,大曲有所不及。若大曲亦有歌者,有譜而無曲,片數與法曲相上下。其說亦在歌者稱停緊慢,調停音節,方為絕唱。惟慢曲引近則不同。名曰小唱,須得聲字清圓,以啞篳篥合之,其音甚正,簫則弗及也。慢曲不過百餘字,中間抑揚高下,丁、抗、掣、拽,有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。真所謂上如抗,下如墜,曲如折,止如槁木,倨中矩,句中鉤,匯匯乎端如貫珠之語,斯為難矣。 |
201 | 先人曉暢音律,有寄閒集,旁綴音譜,刊行於世。每作一詞,必使歌者按之,稍有不協,隨即改正。曾賦瑞鶴仙一詞云:「捲簾人睡起。放燕子歸來,商量春事。芳菲又無幾。減風光都在,賣花聲裏。吟邊眼底。被嫩綠、移紅換紫。甚等閑、半委東風,半委小橋流水。 還是苔痕湔雨,竹影留雲,做晴猶未。繁華迤邐。西湖上、多少歌吹。粉蝶兒、撲定花心不去,閒了尋香兩翅。那知人一點新愁,寸心萬里。」此詞按之歌譜,聲字皆協,惟撲字稍不協,遂改為守字,乃協。始知雅詞協音,雖一字亦不放過,信乎協音之不易也。又作惜花春起早云「鎖窗深」,深字音不協,改為幽字,又不協,改為明字,歌之始協。此三字皆平聲,胡為如是。蓋五音有唇齒喉舌鼻,所以有輕清重濁之分,故平聲字可為上入者此也。聽者不知宛轉遷就之聲,以為合律,不詳一定不易之譜,則曰失律。矧歌者豈特忘其律,抑且忘其聲字矣。述詞之人,若只依舊本之不可歌者,一字填一字,而不知以訛傳訛,徒費思索。當以可歌者為工,雜有小疵,亦庶幾耳。 |
202 | 拍眼 |
203 | 法曲大曲慢曲之次,引近輔之,皆定拍眼。蓋一曲有一曲之譜,一均有一均之拍,若停聲待拍,方合樂曲之節。所以眾部樂中用拍板,名曰齊樂,又曰樂句,即此論也。南唐書云:「王感化善歌謳,聲振林木,繫之樂部為歌板色。」後之樂棚前用歌板色二人,聲與樂聲相應,拍與樂拍相合。按拍二字,其來亦古。所以舞法曲大曲者,必須以指尖應節,俟拍然 後轉步,欲合均數故也。法曲之拍,與大曲相類,每片不同,其聲字疾徐,拍以應之。如大曲降黃龍、花十六,當用十六拍。前袞、中袞,六字一拍。要停聲待拍,取氣輕巧。煞袞則三字一拍,蓋其曲將終也。至曲尾數句,使聲字悠揚,有不忍絕響之意,似餘音繞梁為隹。惟法曲散序無拍,至歌頭始拍。若唱法曲大曲慢曲,當以手拍,纏令則用拍板。嘌吟說唱諸宮調則用手調兒,亦舊工耳。此句似有誤字。慢曲有大頭曲、疊頭曲,有打前拍、打 後拍,拍有前九後十一,內有四艷拍。引近則用六均拍,外有序子,與法曲散序中序不同。法曲之序一片,正合均拍。俗傳序子四片,其拍頗碎,故纏令多用之。繩以慢曲八均之拍不可。又非慢二急三拍與三臺相類也。曲之大小,皆合均聲,豈得無拍。歌者或斂袖,或掩扇,殊亦可曬,唱曲苟不按拍,取氣決是不勻,必無節奏,是非習 於音者,不知也。 |
204 | 製曲 |
205 | 作慢詞,看是甚題目,先擇曲名,然後命意。命意既了,思量頭如何起,尾如何結,方始選韻,而後述曲。最是過片,不要斷了曲意,須要承上接下。如姜白石詞云:「曲曲屏山,夜涼獨自甚情緒。」於過片則云:「西窗又吹暗雨。」此則曲之意脈不斷矣。詞既成,試思前 後之意不相應,或有重疊句意,又恐字面粗疏,即為修改。改畢,淨寫一本,展之几案間,或貼之壁。少頃再觀,必有未穩處,又須修改。至來日再觀,恐又有未盡善者,如此改之又改,方成無瑕之玉。倘急 於脫稿,倦事修擇,豈能無病,不惟不能全美,抑且未協音聲。作詩者且猶旬鍛月鍊,況於詞乎。 |
206 | 句法 |
207 | 詞中句法,要平妥精粹。一曲之中,安能句句高妙,只要拍搭襯副得去,於好發揮筆力處,極要用工,不可輕易放過,讀之使人擊節可也。如東坡楊花詞云:「似花還似非花,也無人惜從教墜」。又云:「春色三分,二分塵土,一分流水。」如美成風流子云:「鳳閣繡幃深幾許,聽得理絲簧。」如史邦卿春雨云:「臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處。」燈夜云:「自憐詩酒瘦,難應接許多春色。」如吳夢窗登靈岩云:「連呼酒,上琴台去,秋與雲平。」閏重九云:「簾半捲,帶黃花、人在小樓。」姜白石揚州慢云:「二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲。」此皆平易中有句法。 |
208 | 字面 |
209 | 句法中有字面,蓋詞中一個生硬字用不得。須是深加煅煉,字字敲打得響,歌誦妥溜,方為本色語。如賀方回、吳夢窗,皆善於鍊字面,多於溫庭筠、李長吉詩中來。字面亦詞中之起眼處,不可不留意也。 |
210 | 虛字 |
211 | 詞與詩不同,詞之句語,有二字、三字、四字,至六字、七、八字者,若堆疊實字,讀且不通,況付之雪兒乎。合用虛字呼喚,單字如正、但、甚、任之類,兩字如莫是、還又、那堪之類,三字如更能消、最無端、又卻是之類,此等虛字,卻要用之得其所。若能盡用虛字,句語自活,必不質實,觀者無掩卷之誚。 |
212 | 清空 |
213 | 詞要清空,不要質實。清空則古雅峭拔,質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野雲孤飛,去留無迹。吳夢窗詞如七寶樓台,眩人眼目,碎拆下來,不成片段。此清空質實之說。夢窗聲聲慢云:「檀欒金碧,婀娜蓬萊,游雲不蘸芳洲。」前八字恐亦太澀。如唐多令云:「何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好,有明月、怕登樓。前事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住,謾長是,繫行舟。」此詞疏快,卻不質實。如是者集中尚有,惜不多耳。白石詞如疏影、暗香、揚州慢、一萼紅、琵琶仙、探春、八歸、淡黃柳等曲,不惟清空,又且騷雅,讀之使入神觀飛越。 |
《意趣》 |
1 | 詞以意為主,不要蹈襲前人語意。如東坡中秋水調歌云:「明月幾時有,把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間。 轉珠簾,開繡戶,照無眠。不應有恨,何事長向別時圓。人有悲歡離合,月有陰睛圓缺,此事古難全。但願人長久,千里共嬋娟。」夏夜洞仙歌云:「冰肌玉骨,自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開,一點明月窺人,人未寢,欹枕釵橫鬢亂。 起來攜素手,庭戶無聲,時見疏星度河漢。試問夜如何,夜已三更,金波淡、玉繩低轉。但屈指西風幾時來,又不道流年,暗中偷換。」王荊公金陵懷古桂枝香云:「登臨送目。正故國晚秋,天氣初肅。千里澄江似練,翠峰如簇。征帆去棹斜陽裏,背西風、酒旗斜矗。彩舟雲淡,星河鷺起,畫圖難足。 嘆往昔豪華競逐。悵門外樓頭,悲恨相續。千古憑高,對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水,但寒煙衰草凝綠。至今商女,時時猶唱,後庭遺曲。」姜白石暗香賦梅云:「舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花,香冷入瑤席。 江國。正寂寂。嘆寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也,幾時見得。」疏影云:「苔枝綴玉,有翠禽小小,枝上同宿。客裏相逢,籬角黃昏,無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠,但暗憶江南江北。想佩環月下歸來,化作此花幽獨。 猶記深宮舊事,那人正睡裏,飛近蛾綠。莫似春風,不管盈盈,早與安排金屋。還教一片隨波去,又卻怨玉龍哀曲。等恁時重覓幽香,已入小窗橫幅。」此數詞皆清空中有意趣,無筆力者未易到。 |
2 | 用事 |
3 | 詞用事最難,要體認著題,融化不澀。如東坡永遇樂云:「燕子樓空,佳人何在,空鎖樓中燕。」用張建封事。白石疏影云:「猶記深宮舊事,那人正睡裏,飛近蛾綠。」用壽陽事。又云:「昭君不慣胡沙遠,但暗憶江南江北。想佩環月下歸來,化作此花幽獨。」用少陵詩。此皆用事,不為事所使。 |
4 | 詠物 |
5 | 詩難於詠物,詞為尤難。體認稍真,則拘而不暢,模寫差遠,則晦而不明。要須收縱聯密,用事合題。一段意思,全在結句,斯為絕妙。如史邦卿東風第一枝詠春雪云:「巧翦蘭心,偷黏草甲,東風欲障新暖。謾疑碧瓦難留,信知暮寒較淺。行天入鏡,做弄出輕松纖軟。料故園不捲重簾,誤了乍來雙燕。青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素面。舊遊憶著山陰, 後盟遂妨上苑。熏爐重熨,便放慢春衫針線。恐鳳鞾挑菜歸來,萬一灞橋相見。」綺羅香詠春雨云:「做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮。盡日冥迷,愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園,喜泥潤、燕歸南蒲。最妨他、佳約風流,鈿車不到杜陵路。 沈沈江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡。隱約遙峰,和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時,是落紅、帶愁流處。記當日門掩梨花,翦燈深夜語。」雙雙燕詠燕云:「過春社了,度簾幕中間,去年塵冷。差池欲住,試入舊巢相並。還相雕梁藻井。又軟語商量不定。飄然快拂花梢,翠尾分開紅影。 芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛,競誇輕俊。紅樓歸晚,看足柳昏花暝。應自棲香正穩。便忘了天涯芳信。愁損玉人,日日畫欄獨憑。」白石暗香疏影詠梅云。見前意趣門。齊天樂賦促織云:「庾郎先自吟愁賦。悽淒更聞私語。露濕銅鋪,苔侵石井,都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠,起尋機杼。曲曲屏山,夜涼獨自甚情緒。 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續,相和砧杵。候館吟秋,離宮吊月,別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈,世間兒女。寫入琴絲,一聲聲最苦。」此皆全章精粹,所詠了然在目,且不留滯 於物。至如劉改之沁園春詠指甲云:「銷薄春冰,碾輕寒玉,漸長漸彎。見鳳鞵泥污,偎人強剔,龍涎香斷,撥火輕翻。學撫瑤琴,時時欲翦,更掬水魚鱗波底寒。纖柔處,試摘花香滿,鏤棗成斑。 時將粉淚偷彈。記切玉曾教柳傅看。算恩情相著,搔便玉體,歸期倦數,劃遍闌干。每到相思,沈吟靜處,斜倚朱唇皓齒間。風流甚,把仙郎暗掐,不放春閑。」又詠小腳云:「洛浦凌波,為誰微步,輕塵暗生。記踏花芳徑,亂紅不損,步苔幽砌,嫩綠無痕。襯玉羅慳,銷金樣窄,載不起盈盈一段春。嬉遊倦,笑教人款捻,微褪些跟。 有時自度歌勻。悄不覺微尖點拍頻。憶金蓮移換,文鴛得侶,繡裀催袞,舞鳳輕分。懊恨深遮,牽情半露,出沒風前煙縷裙。知何似,似一鉤新月、淺碧籠雲。」二詞亦自工麗,但不可與前作同日語耳。 |
6 | 節序 |
7 | 昔人詠節序,不惟不多,附之歌喉者,類是率俗,不過為應時納祜之聲耳。所謂清明「拆桐花爛漫」、端午「梅霖初歇」、七夕「炎光謝」,若律以詞家調度,則皆未然。豈如美成解語花賦元夕云:「風銷焰蠟,露浥烘爐,花市光相射。桂華流瓦。纖雲散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纖腰一把。簫鼓喧,人影參差,滿路飄香麝。 因念帝城放夜,望千門如晝,嬉笑游冶。鈿車羅帕,相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也,惟只見舊情衰謝。清漏移,飛蓋歸來,從舞休歌罷。」史邦卿東風第一枝賦立春云:「草腳愁蘇,花心夢醒,鞭香拂散牛土。舊歌空憶珠簾,彩筆倦題繡戶。黏雞貼燕,想占斷、東風來處。暗惹起、一掬相思,亂若翠盤紅縷。 今夜覓、夢池秀句。明日動、探花芳緒。寄聲酤酒人家,預約俊游伴侶。憐他梅柳,怎忍潤,天街酥雨。待過了、一月燈期,日日醉扶歸去。」黃鍾喜遷鶯賦元夕云:「月波疑滴。望玉壺天近,了無塵隔。翠纈圈花,冰絲織練,黃道寶光相直。自憐詩酒瘦,難應接許多春色。最無賴、是隨香趁燭,曾伴狂客。 蹤跡,謾記憶。老了杜郎,忍聽東風笛。柳苑燈疏,梅廳雪在,誰與細傾春碧。舊情未定,猶自學、當年游歷。怕萬一、誤玉人夜寒,窗際簾隙。」如此等妙詞頗多,不獨措辭精粹,又且見時序風物之盛,人家宴樂之同。則絕無歌者。五字別本刪去。至如李易安永遇樂云:「不如向簾兒底下,聽人笑語。」此詞亦自不惡。而以俚詞歌 於坐花醉月之際,似乎擊缶韶外,良可嘆也。 |
8 | 賦情 |
9 | 簸弄風月,陶寫性情,詞婉於詩。蓋聲出鶯吭燕舌間,稍近乎情可也。若鄰乎鄭衛,與纏令何異也。如陸雪溪瑞鶴仙云:「臉霞紅印枕。睡起來,冠兒還是不整。屏問麝煤冷。但眉山壓翠,淚珠彈粉。堂深晝永,燕交飛風簾露井。恨無人說與相思,近日帶圍寬盡。 重省。殘燈朱幌,淡月紗窗,那時風景。陽臺路遠,雲雨夢,便無準。待歸來、先指花梢教看,卻把心期細間。問因循過了青春,怎生意穩。」辛稼軒祝英臺近云:「寶釵分,桃葉渡。煙柳暗南浦。怕上層樓,十日九風雨。斷腸片片飛紅,都無人管,憑誰勸、啼鶯聲住。 鬢邊覷。試把花卜歸期,才簪又重數。羅帳燈昏,哽咽夢中語。是他春帶愁來。春歸何處。卻不解帶將愁去。」皆景中帶情,而存騷雅。故其燕酣之樂,別離之愁,回文題葉之思,峴首西州之淚,一寓 於詞。若能屏去浮艷,樂而不淫,是亦漢魏樂府之遺意。 |
10 | 離情 |
11 | 「春草碧色,春水綠波,送君南浦,傷如之何。」矧情至於離,則哀怨必至。苟能調感愴於融會中,斯為得矣。白石琵琶仙云:「雙槳來時,有人似舊曲,桃根桃葉。歌扇輕約飛花,蛾眉正愁絕。春漸遠,汀洲自綠,更添了幾聲啼鴂。十里揚州,三生杜牧,前事休說。 又還是宮燭分煙,奈愁裏匆匆換時節。都把一襟芳思,與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細柳,為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關,故人初別。」秦少游八六子云:「倚危亭,恨如芳草,萋萋剗盡還生。念柳外青驄別 後,水邊紅袂分時,愴然暗驚。 無端天與娉婷。夜月一簾幽夢,春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水,素絃聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鵬又啼數聲。」離情當如此作,全在情景交鍊,得言外意。有如「勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人」,乃為絕唱。 |
12 | 令曲 |
13 | 詞之難 於令曲,如詩之難於絕句,不過十數句,一句一字閒不得。末句最當留意,有有餘不盡之意始佳。當以唐花閒集中韋莊、溫飛卿為則。又如馮延巳、賀方回、吳夢窗亦有妙處。至若陳簡齋「杏花疏影里、吹笛到天明」之句,真是自然而然。大抵前輩不留意 於此,有一兩曲膾炙人口,餘多鄰乎率易。近代詞人,卻有用力於此者。倘以為專門之學,亦詞家射雕手。 |
14 | 雜論 |
15 | 詞之作必須合律,然律非易學,得之指授方可。若詞人方始作詞,必欲合律,恐無是理,所謂千里之程,起於足下,當漸而進可也。正如方得離俗為僧,便要坐禪守律,未曾見道,而病已至,豈能進 於道哉。音律所當參究,詞章先宜精思,俟語句妥溜,然後正之音譜,二者得兼,則可造極玄之域。今詞人纔說音律,便以為難,正合前說,所以望望然而去之。苟以此論制曲,音亦易諧,將于于然而來矣。詞之語句,太寬則容易,太工則苦澀。如起頭八字相對,中閒八字相對,卻須用功著一字眼,如詩眼亦同。若八字既工,下句便合稍寬,庶不窒塞。約莫寬易,又著一句工致者,便覺精粹。此詞中之關鍵也。 |
16 | 詞不宜強和人韻,若倡者之曲韻寬平,庶可賡歌。倘韻險又為人所先,則必牽強賡和,句意安能融貫,徒費苦思,未見有全章妥溜者。東坡次章質夫楊花水龍吟韻,機鋒相摩,起句便合讓東坡出一頭地, 後片愈出愈奇,真是壓倒今古。我輩倘遇險韻,不若祖其元韻,隨意換易,或易韻答之,是亦古人三不和之說。 |
17 | 大詞之料,可以斂為小詞,小詞之料,不可展為大詞。若為大詞,必是一句之意,引而為兩三句,或引他意入來,捏合成章,必無一唱三嘆。如少游水龍吟云:「小樓連苑橫空,下窺繡轂雕鞍驟」,猶且不免為東坡所誚。 |
18 | 近代詞人用功者多,如陽春白雪集,如絕妙詞選,亦自可觀,但所取不精一。豈若周草窗所選絕妙好詞之為精粹。惜此板不存,恐墨本亦有好事者藏之。 |
19 | 難莫難於壽詞,倘盡言富貴則塵俗,盡言功名則諛佞,盡言神仙則迂闊虛誕,當總此三者而為之,無俗忌之辭,不失其壽可也。松椿龜鶴,有所不免,卻要融化字面,語意新奇。 |
20 | 近代陳西麓所作,本製平正,亦有佳者。 |
21 | 詞欲雅而正,志之所之,一為情所役,則失其雅正之音。耆卿、伯可不必論,雖美成亦有所不免。如「為伊淚落」,如「最苦夢魂,今宵不到伊行」,如「天便教人,霎時得見何妨」,如「又恐伊,尋消問息,瘦損容光」,如「許多煩惱,只為當時,一晌留情」,所謂淳厚日變成澆風也。 |
22 | 詩之賦梅,惟和靖一聯面已。世非無詩,不能與之齊驅耳。詞之賦梅,惟姜白石暗香疏影二曲,前無古人,後無來者,自立新意,真為絕唱。太白云:「眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。」誠哉是言也。 |
23 | 美成詞只當看他渾成處,於軟媚中有氣魄。採唐詩融化如自己者,乃其所長。惜乎意趣卻不高遠。所以出奇之語,以白石騷雅句法潤色之,真天機雲錦也。 |
24 | 東坡詞如水龍吟詠楊花、詠聞笛,又如過秦樓、洞仙歌、卜算子等作,皆清麗舒徐,高出人表。哨遍一曲,隱括歸去來辭,更是精妙,周、秦諸人所不能到。 |
25 | 秦少游詞體製淡雅,氣骨不衰。清麗中不斷意脈,咀嚼無滓,久而知味。 |
26 | 晁無咎詞名冠柳,琢語平帖,此柳之所以易冠也。 |
27 | 近代楊守齋精於琴,故深知音律,有圈法周美成詞。與之游者,周草窗、施梅川、徐雪江、奚秋崖、李商隱,每一聚首,必分題賦曲。但守齋持律甚嚴,一字不苟作,遂有作詞五要。觀此,則詞欲協音,未易言也。 |
28 | 辛稼軒、劉改之作豪氣詞,非雅詞也。於文章餘暇,戲弄筆墨,為長短句之詩耳。 |
29 | 元遺山極稱稼軒詞,及觀遺山詞,深於用事,精於煉句,有風流蘊藉處,不減周、秦。如雙蓮、雁邱等作,妙在模寫情態,立意高遠,初無稼軒豪邁之氣。豈遺山欲表而出之,故云爾。 |
30 | 康、柳詞亦自批風抹月中來,風月二字,在我發揮,二公則為風月所使耳。 |
31 | 附 錄 |
32 | 楊守齋作詞五要 |
33 | 作詞之要有五: |
34 | 第一要擇腔。腔不韻則勿作。如塞翁吟之衰颯,帝台春之不順,隔浦蓮之寄煞,鬥百花之無味是也。 |
35 | 第二要擇律。律不應月,則不美。如十一月調須用正宮,元宵詞必用仙呂官為宜也。 |
36 | 第三要填詞按譜。自古作詞,能依句者已少,依譜用字者,百無一二。詞若歌韻不協,奚取焉。或謂善歌者,融化其字,則無疵。殊不知詳制轉折,用或不當,即失律,正旁偏側,凌犯他宮,非複本調矣。 |
37 | 第四要隨律押韻。如越調水龍吟、商調二郎神,皆合用平入聲韻。古詞俱押去聲,所以轉摺怪異,成不祥之音。昧律者反稱賞之,是真可解頤而啟齒也。 |
38 | 第五要立新意。若用前人詩詞意為之,則蹈襲無足奇者。須自作不經人道語,或翻前人意,便覺出奇。或只能煉字,誦才數過,便無精神,不可不知也。更須忌三重四同,始為具美。 |
39 | 附後跋 |
40 | 乙卯歲,餘以公事留杭數月,而玉田張君來,寓錢塘縣之學舍。時主席方子仁始與餘交,道玉田來所自,且憐其才,而不知餘與玉田交且舊也,因相從歡甚。玉田為況,落寞似餘,其故友張伯雨方為西湖福真費修主,聞之,遂挽去。子仁與餘買小舟泛湖,同為道客,伯雨為設茗具饌,盤旋日入而歸。玉田嘗賦臺城路詠歸杭一詞,錄此卷 後。其詞云:「當年不信江湖老,如今歲華驚晚。路改家迷,花空蔭落,誰識重來劉阮。殊鄉頓遠,甚猶帶羈懷,雁悽蛩怨。夢裏忘歸,亂浦煙浪片帆轉。 閒門休歎故苑。杖藜遊冶處,蕭艾都遍。雨色雲西,晴光水北,一洗悠然心眼。行行漸嬾。快料理幽尋,酒瓢詩卷。賴有湖邊,時時鷗數點。」丁巳正月,江村民錢良佑書。 |
41 | 詞與辭字通用,釋文云,意內而言外也。意生言,言生聲,聲生律,律生調,故曲生焉。花間以前無集譜,秦周以後無雅聲,源遠而派別也。西秦玉田張君,著詞源上下卷,推五音之數,演六律之譜,按月紀節,賦情詠物,自稱得聲律之學 於守齋楊公、南溪徐公。淳佑、景定間,王邸侯館,歌舞升乎,居生處樂,不知老之將至。梨園白髮,濞宮蛾眉,餘情哀思,聽者淚落。君亦因是棄家,客游無方,三十年矣。昔柳河東銘姜秘書,憫王孫之故態,銘馬淑婦,感謳者之新聲,言外之意,異世誰復知者。覽茲詞卷,撫幾三嘆。牆東叟陸文圭跋。 |
42 | 詞源二卷,宋遺民張玉田撰。玉田生詞與白石齊名,詞之有姜張,如詩之有李杜也。姜張二君,皆能按譜制曲,是以詞源論五音均拍,最為詳贍。竊謂樂府一變而為詞,詞一變面為令,令一變而為北曲,北曲一變而為南曲。今以北曲之宮譜,考詞之聲律,十得八九焉。詞源所論之樂色管色,即今笛色之六五上四合一凡也。管色應指字譜,七調之外若勾、尖一、小大、上小、大凡、大住、小住、掣折、大凡、打,乃吹頭管者換調之指法也。宮調應指譜者,七宮指法起字及指法十二調之起字也。論拍眼雲,以指尖應節候拍,即今之三眼一板也。花十六前袞、中袞、打前拍、打 後拍者,乃今之起板、收板、正板、贈板之類也。樂色拍眼,雖樂工之事,然填詞家亦當究心,若舍此不論,豈能合律哉。細繹是書,律之最嚴者結聲字,如商調結聲是凡字,若用六字,則犯越調。學者以此類推,可免走腔落調之病矣。蓋聲律之學,在南宋時知之者已尠。故仇山村曰,腐儒村叟,酒邊豪興,引紙揮筆,動以東坡、稼軒、龍洲自況。極其至,四字沁園春,五字水調,七字鷓鴣天、步蟾官,拊幾擊缶,同聲附和,如梵唄,如步虛,不知宮調為何物。令老伶俊倡,面稱好而背竊笑,是豈足與言詞哉。近日大江南北,盲詞啞曲,塞破世界,人人以姜張自命者,幸無老伶俊倡竊笑之耳。竹西詞客江藩跋。 |
43 | 叔夏乃循王之裔。宋史循王傳,子五人,琦、厚、顏、正、仁,其後不可考。淳熙間最著者為張鎡功甫。史浩廣壽慧雲寺記稱鎡為循王曾孫。石刻碑文後,有鎡孫檉跋,蓋以五行相生為世次之名者,始 於功甫。功甫之子,賞心樂事,稱為小庵主人,而佚其名。功甫之名從金,金生水,水生木,小庵主人之子所以名檉也。詞源下卷云,先人曉暢音律,有寄閒集,旁綴音譜,刊行 於世。曾賦瑞鶴仙一詞「卷簾人睡起」云云,此詞乃張樞所作。樞字斗南,號雲窗,一號寄閒老人。樞與檉名皆從木,是為弟兄行。木生火,故玉田生名炎也。以張氏世系計之,叔夏乃循王之六世孫。袁清容贈玉田詩,稱為循王五世孫,誤矣。考當日清和坊賜第甚隘,功甫移居南湖,而循王之子有居南園者,有居新市者,見南湖集中,皆緣賜第近市湫隘,而徙居他所耳。斗南有壺中天一闋,自注月夕登繪幅樓,與筼房各賦一解。繪幅樓在南湖之北園,乃功甫所居,或者斗南為功甫之孫,亦未可知也。江藩又記。 |
44 | 樂笑翁以故國王孫,遭時不偶,隱居落拓,遂自放於山水間。於是寓意歌詞,流連光景,噫嗚婉抑,備寫其身世盛衰之感。山中白雲詞八卷,實能冠絕流輩,足與白石競響,可謂詞家龍象矣。別有詞源二卷,上卷研究聲律,探本窮微。下卷自音譜至雜論十五篇,附以楊守齋作詞五要,計有六目。元明收藏家均未著錄。陳眉公秘笈只載半卷,誤以為樂府指迷。又以陸輔之詞旨為樂府指迷之下卷。至本朝雲間姚氏,又易名為沈伯時,承訛襲謬,愈傳而愈失其真。此帙從元人舊鈔謄寫,誤者塗乙之,錯者刊正之,其不能臆改者,姑仍之,庶與山中白雲相輔而行。讀者當審字以協音,審音以定調,引伸觸類,各有會心,洵倚聲家之指南也。嘉慶庚午三月穀雨 後五日,澹生居士秦恩複跋。 |
45 | 是書刻於嘉慶庚午,閱十餘年,而得戈子順卿所校本,勘訂訛謬,精嚴不苟。自哂前刻鹵莽,幾誤古人,以誤後學。爰取戈本重付梓人,公諸同好,庶免魚魯之訛。順卿名載,吳縣名諸生。博學無所不該,兼工詞,深 於律呂之學,得諸庭訓居多。名父之子,具有淵源,顧丈潤蘋所志戈孝子墓銘,可以得其大略矣。道光戊子八月,詞隱老人再記。 |
46 | 右詞源二卷,宋張炎撰。案炎字叔夏、玉田,又號樂笑翁,臨安人,張循王五世孫。宋亡後,縱游浙東西,落拓而卒。工長短句,鄧牧心伯矛琴,稱其以春水詞得名,人稱張春水。孔行素至正直記,稱其孤雁詞得名,人稱張孤雁。厲樊榭山中白雲詞跋並引之。其實玉田詞三百首,幾 於無一不工,所長原不止此也。樊榭論詞絕句第七首自注云:玉田詞本其父寄閒翁。翁名樞,字斗南,有詞在周草窗絕妙好詞中。然玉田實有跨灶之興,前無古人, 後無來者,惟白石老仙,足與抗衡耳。研究聲律,尤得神解,故所著書,類足為詞家圭臬。是編為秦澹生太史所刻,跋稱元明收藏家,均未著錄,從元人舊鈔謄寫云。又絕妙好詞踐附錄厲樊榭跋,有引張玉田樂府指迷語,則樊榭與查蓮坡所見,均非完本也。然錢遵王讀書敏求記實已著錄,稱上卷詳考律呂,下卷泛論樂章。凌廷堪燕樂考原亦曾引是書,顧樊榭與蓮坡均未得見耶。惟彭甘亭小謨觴館集,徵刻宋人詞學四書啟,紀其原委最詳。稱究律呂之微,窮分寸之要,大晟樂府,遺規可稽,則白石道人歌曲, 叔碧雞漫志而外,惟詞源一書為之總統。原本上下分編,世傳樂府指迷即其下卷。明陳仲醇續刊秘笈,妄析全書之半,刪改總序一篇,襲用沈伯時樂府指迷之稱,移甲就乙。由是詞源之名,訛為子目,慎孰甚焉,則洞見症矣,何勝國諸賢之輕 於竄亂故籍也。咸豐癸丑竹醉日,南海伍崇曜跋。 |
47 | 儀徵阮氏研經堂外集,載四庫未收古書提要云:詞源二卷,宋張炎撰。炎有山中白雲詞,四庫全書已著錄。是編依元人舊鈔影寫,上卷詳論五音十二律,律呂相生,以及宮調管色諸事,厘析精允。間系以圖,與姜白石歌詞九歌琴曲所記用字紀聲之法,大略相同。下卷歷論音譜、拍眼、制曲、句法、字面、虛字、清空、意趣、用事、詠物、節序、賦情、離情、令曲、雜論、五要十六篇,並足以見宋代樂府之制。自明陳繼儒改竄炎書,刊入續秘笈中,而又襲用沈伯時樂府之名,遂失其真。微此幾無以辨其非。蓋前明著錄之家,自陶九戍說郛廣錄偽書,自後多踵其弊也。 |
48 | 許增榆園叢書云:叔夏所著詞源二卷,窮聲律之窅妙,啟來學之准範,為填詞家不可少之書。陳眉公續秘笈,僅載下卷,以樂府指迷標題。四庫存目仍其名。中間帝虎陶陰,指不勝屈。曹南巢附刻 於白雲詞之後,複加刪乙,所存才什之二三。阮文達採進四庫未收古書,始著錄焉。江都秦敦甫恩複,從元人舊鈔足本刊行,近亦僅有存者。茲照秦本重刊,以公同好,或庶幾焉。敦甫刻詞源,在嘉慶庚午。閱十九年,得吳縣戈順卿載校定本,知前刻謬 訛尚多,複加厘刻。茲從敦甫道光戊子重刻本,益無遺憾矣。 |